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时间:2017-11-08
《国家的_民族的_个体的_有关抗战纪录片的历史叙述_梁桂军》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在应用文档-天天文库。
1、国家的、民族的、个体的:有关抗战纪录片的历史叙述梁桂军内容提要以新影厂和央视的抗战纪录片为主要研究对象,从历史叙述的视角辨识其在不同时期开展抗战历史叙述时的主题、内容及风格的变化。研究发现,政经、史学观念和制播方式的变迁促使抗战纪录片历史叙述的内容和形式的改变,从而重构抗战历史的集体记忆。而新媒体时代抗战纪录片制作和传播呈现出的新特征具有积极的社会意义、,以视觉再现的方式赋权于社会民众参与到抗战历史的叙述集体记忆和相关意识形态的建构。关键词抗战纪录片国家民族新媒体时代93-1945年中国军民进行了长达
2、1114年艰苦卓绝的反抗日本侵略者的斗争。在1[]抗战的14年中留存下大量反映战争和社会生活的影像资料。建国后,这些影像资料不断地被发掘、整理出来,制作反映抗战历史的纪录电影或电视纪录片(简称“”纪录片也成为中国历史纪录片中反复涉及的题材类型一抗战纪录片。另),抗战“”2[]正如克罗齐所说一切真历史都是当代史不同时期的抗战纪录片都烙下方面,,特定时代的政治、文化印迹,呈现出与摄制年代丰富、复杂的互文关系,从而在不同时期展开不同的历史叙述和集体记忆建构。本文以新影厂和央视的抗战纪录片为主要研究对象,从历史叙述的视
3、角辨识其在不同的时代叙述的主题、内容及风格的变化,探寻驱动这种变化的时代背景和政经缘由并通过对新媒体时代抗战纪录片所呈现的新特征分析一,进步明晰抗战纪,录片如何通过对抗战历史的叙述和集体记忆的重构来展开对民族、国家等意识形态的建构。一抗战纪录片的国家视角与形象化政论风格、“一一?切时代罗兰巴尔特在《叙事结构分析导论》中提出叙事出现于、切地”3一[]区一……、切社会跨越国度、历史、文化而到处存在,正像生活本身样。与文一定的结构方式对包括声音在内的影像素材选择、字叙事不同,纪录片是以、组合新闻与传播研究20
4、15年第2期103国家的、民族的、个体的:有关抗战纪录片的历史叙述?剪辑和拼接而开展的影像叙事,并在实践中产生不同的叙事形式。海登怀特提醒“”“一部分我们表现形式乃是内容本身的,也强调意识形态与事物的形式相关联,”4正如它与特定表现的内容相关联[]就抗战纪录片而言,其叙事形式在不同时期形,成了相对成熟的影像语言和特色,即抗战纪录片的创作风格,以此完成对抗战历史的叙述。1960年代,抗战纪录片创作风格表现为形象化政论,这种风格的确立既与党的新闻纪录电影创作传统有关,也深受苏联影响。早在战争年代,新影厂的前身八
5、路军总政治部延安电影团因摄制器材短缺,将拍摄具有政治宣传和教育意义的新闻纪1950年1951录电影摆在首要位置。建国后、年,在苏联的支援下,中苏联合摄制两“影片部纪录长片《中国人民的胜利》和《解放了的中国》,两部的政治思想内容与电影蒙太奇技巧浑然融合,有声有色,具有强烈的感染力,也起到形象化政论的”5“作用[],合作过程中,中国纪录片创作人员努力向苏联方面学习这种新闻纪录电”⑷“影的社会主义现实主义的创作方法。同时期,列宁所谓新闻片要具有适当的形象,而,就是说它应该是形象化的政论其精神应该符合于我们优秀苏维埃报纸
6、所,”m“遵循的路线,经由《党论电影》(中文版)的出版而广为人知,随后形象化政”成为我国新闻纪录电影的指导性方针一论。具体到抗战纪录片,方面以影像方式“一方面抗战纪录片对历史的再现又立足于现实的环境中再现抗战历史,另,正如同”8[]一个人在自身个体的想象中对往事的回想。1965年新影厂在抗战胜利20周年出品《人民战争胜利万岁》,这是建国后最,早以抗战历史为主题的纪录片。影片具有鲜明的政论风格,,观念先行解说词统领画面。开场镜头是人民大会堂前欢庆的人群、空中燃放的烟火和天安门广场上雄伟的人民英雄纪念碑,接着立足
7、于抗日战争是中国共产党和毛泽东同志领导的人民战14日战一个是国民争,,回顾年抗战历史。尽管在解说词中谈及抗争分为两个战场“”一一一党战场、个是解放区战场,但国民党战场被评述为触即溃、不值提,解放区战场被称为抗日战争的主要战场。将其与1965年林彪发表的同名文章《人民战争胜利万岁》对比可发现两者在,抗战历史叙述的视角和内容上高度的一致性亦可理解纪录片人民战争胜利万岁,《》I960的拍摄背景与目的。,中苏关系破裂年代,世界格局处于冷战时期,中国反对和批判修正主义,并以第三世界国家为盟友。此时的抗战纪录片《人民战争胜利
8、万“今岁》具有明确的反帝、反修的政治意图,正如林彪所言:天,美帝国主义正在世界范围内重复着当年日本帝国主义在中国和亚洲所做的事情。掌握和运用人民战争这个武器来对付美帝
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