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1、玉堂遗音：《杏园雅集图》卷考析<美术史研究>:§不巧是健而五非C杏圄及蛊瓠百誊^灭罗恚吉杏只要叉冒帚外≮芥兄之有杳j三空姜而截多匪乎天暖椒鳘夫而盈隙市所舅杯西,?月剐幽友算卿君下君鐾磊疑不,虎于嘿称奢悼并木而入I置≮氧j蓐大君必而匿于幕盛鼓吉定着于天飘有蓑嚣宣束皋侣桐吉富厢勤艺肴冢墨彦陵逭于一盘主幕联赛届嘉鼻,-黎豌左二意一窟七罔谤唐带0衣日信遗:匠卑却一书,￡取者0,连藏詹尘;謇式茵鸯鲁胩君釜吾刍搿罾吉謦零拳薯誊枣耋琵蠡要妻窑篥筵誊紧毒翥蔷i;霪兰j,a警璺譬C帮'而晕客衙握?不足吾舔'.日q;警一欠_幢≮蒜髓弓:垮:骞筏车{荡废畚手遁巨J盲屠日弼轩薤辅籍患蕊流
2、'玉堂遗音:《杏园雅集图》卷考析李若晴摘要:明初宫廷文化圈中,书画作品的交流,欣赏,主要是一种政治公关手段,书画在文人士大夫社交生活中发挥着重要作用.正统二年(1437),翰林院(玉堂)中的九名阁臣齐聚杏园雅集,并绘制图画以志此事.本文力图将绘画置于历史情境中进行解读,并以作品为线索,勾勒出一幅15世纪上半叶明代宫廷的文化图景.图画与跋文的内容和功能,是本文的首要关注之处.这将有助于我们深入理解明初的翰林官员在桑榆之年如何利用绘画艺术来博取身后令名.关键词:翰林官员;宫廷文化圈;杏园;雅集;杨士奇正统二年的暮春三月初一日,阁老杨士奇款步走入杏园,这是另一阁老杨荣地处城东的居所
3、.北京春季的气候就和朝廷的政治气候一样,常常变化莫测,难以捉摸,时而"柳梢新翠,山色微岚,朝夕设色以娱游人";时而却冻风狂作,飞沙走石,令人窘迫不堪.不过,今天天公作美,春景澄明,惠风和畅,正如杨阁老的心情一样.举目四望,杏园之内早已是"时卉竞芳,香气芬茆".,与会诸人"觞酌序行,琴咏间作,群情萧散,衍然以乐".满园的春色,似乎正象征着帝国欣欣向荣的景象.这一切,令杨阁老由衷欣慰,他确实有理由为自己的政绩自豪,他是政通人和,国富民安的1袁宏道<游高梁桥记》,游览之日为三月一13.《袁宏遭集笺校》卷十二,上海古籍出版社.2007年.253页.2同是暮春三月游览高梁桥.袁中
4、道寓居北京求宦之时,就饱受风沙之苦:"于是三月中矣,杨柳尚未抽条,冰微泮,临水坐枯柳下小饮.谭锋甫畅,而飚风自北来.尘埃蔽天.对面不见人,中目塞口,嚼之有声.冻枝落,古木号,乱石击.寒气凛冽,相与御貂帽,着重裘以敌之,而扰不能堪.乃急归.已黄昏,狼狈沟渠间.百苦乃得至邸.坐至丙夜,口中含沙尚砾砾."并为自己"舍水石花鸟之乐,而奔走烟霾沙尘之乡"的"嗜进无耻"而深自后悔.详见袁中道"游高梁桥记",《珂雪斋集》卷十二.上海古籍出版社,2007年,543页.3杨士奇《杏园雅集图亭》,见穆益勤:《明代院体浙派史料》,上海人民美术出版社,1985年,185页.4杨荣:"杏园雅集图后亭"
5、.《文敏集》卷十四,《景印文渊阁四库全书》1240册,台湾商务印书馆,1983年,204页.6O美术ARTJOURNAL"仁宣之治"的缔造者之一.虽然正值壮年的宣宗前年突然驾崩,令人始料不及,但稳定的时局并未就此结束,新继位的英宗因为年幼,由太皇太后张氏行使摄政之权,内阁依然受到倚重,朝廷上下继续保持着政治清明的局面.参与盛会的宫廷画师谢环绘制了《杏园雅集图》以志此事.在画面正中位置,杨士奇端坐卧榻,面容和熙,神态安祥,在他的左侧是杏园的主人杨荣.很显然,画家把他安排在画中的最重要位置,这很符合他的首辅身份.明代永宣年间的宫廷文化活动十分丰富,馆阁之臣将文人雅集的风气带入禁林
6、,描绘台阁雅集的图画由是兴盛一时.传统观念认为,图画与文字一样具有史料价值.这批身处魏阙而且追求"立德,立功,立言"三不朽的翰林官员,为了增进个人生前身后之名,往往延请最优秀的画家绘制纪念性作品,正如他们延请最着名的文人撰写碑文,墓志一样.而在众多描绘台阁雅集的图画中,最着名者莫过于《杏园雅集图》.此事被《翰林记》作为馆阁雅集的典范记录下来:正统二年三月,馆阁诸人过杨荣所居杏园燕集,赋诗成卷.杨士奇序之,且绘为图,题目:杏林雅集.预者三杨二王,钱习礼,李时勉,周述,陈循与锦衣卫千户谢庭循也.荣复题其后,人藏一本,亦洛社之余韵云.光阴荏苒,九卷《杏园雅集图》仅得两卷幸运地流传至
7、今,让后人得以一睹明初名公巨卿的风采.其一藏于镇江博物馆(以下简称镇藏本),卷首有篆文"杏园雅集"四字,图后有杨士奇隶书《杏园雅集图序》,与杨士奇,杨荣,杨溥,王英,王直,周述,李时勉,钱习礼,陈循的即景诗手迹各一首,杨荣楷书《杏园雅集图后序》手迹一篇,最后有翁方纲长跋,钤"叶名琛印","世袭一等男爵","平安馆","毫州何氏珍藏"等鉴藏印记(图1).其二藏美国翁万戈处,图绘内容与镇藏本相似,惟人物动态,补景山水略有不同(图2).镇藏本杨荣的后序中,交待了画中人物的官衔,籍里,姓名:倚石屏坐者三人,其左
