第二讲 电视剧的艺术形态

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1、第二讲电视剧的艺术形态内部研究：叙事结构、镜语中的场面调度、画面的光线与色彩、声音的功能与特性、节奏的演进等内部性的构成成分。外部研究：电视剧的文化学意义、社会学意义、意识形态等的研究。第一章电视剧的叙事结构形态小说式叙事结构史诗式叙事结构戏剧式叙事结构散文式叙事结构纪实式叙事结构童话式叙事结构一、小说式叙事结构小说：“世情小说”：描摹世态万象，反映人情冷暖，以现实生活为表现对象的小说。代表作：《贫嘴张大民的幸福生活》《空镜子》《结婚十年》《手机》《新结婚时代》《浪漫的事》《大雪无痕》《人间正道》《老有所

2、依》（一）电视剧小说式叙事结构的题材1、题材特点以描绘观众每天习见的事物取代来自想象世界的离奇场面；以平和的眼光来刻画细微之处，细节的重要性远远大于思想的重要性；市民的情感诉求占据主导性的地位，表现平凡的情感，而不追求圣人般的伟大情操。2、题材内容以描写家庭生活为主的电视剧；以表现社会问题为主的电视剧以男女感情为中心点的电视剧（二）小说式叙事结构的构成故事平淡，但叙事不能平淡。空镜子--开场首先，叙事要真实：艺术上的真实，生活的真实其次，情节序列的陈述性：情节的紧迫性让位于情节的庸常性再次，细节的前景化：

3、某个镜头对表达电视剧的主题，对叙事结构的艺术建构作出了贡献。细节前景化的三个基本要素：无所不在的镜头、演员的表演、道具的使用。细节前景化的体现：性质上的前景化与数量上的前景化。空镜子01空镜子10二、史诗式叙事结构史诗性叙事：以历史事实为基础的艺术虚构，以长跨度的时间、大跨度的空间为经纬的雄浑画卷，人物众多，有此起彼伏绵绵不绝的矛盾与冲突，其中夹杂着悲剧、喜剧因子而以正剧的框架为依托。代表类型：历史演义与英雄传奇的结合（一）以事件为中心的史诗式叙事结构以历史中的重要事件作为叙事的中心和线索，用一个一个典型

4、事件串起整个故事。代表作：《走向共和》《太平天国》《三国演义》《长征》《延安颂》《三国演义》：以连绵不断的战争作为整个故事的中心线索，让观众在运筹帷幄、决胜千里的战争气氛中感受三国时代的特质。在以战争为中心之外，也在战争的叙事中将人物鲜明地带出。重要人物是曹操和诸葛亮。（二）以人物为中心的史诗式叙事结构代表作：《努尔哈赤》《雍正王朝》《汉武大帝》《水浒传》《钢铁是怎样炼成的》以人物为中心的史诗式叙事结构相比于以事件为中心的结构，在内容上更强调现实性。在欣赏英雄的传奇经历时，会注意到与英雄对立的现实环境和现

5、实中的坏人，这些英雄对立面人物的恶，就是现实中真实人物的投射，观众期待通过英雄人物的举动，获得代偿性满足。史诗式叙事结构可分为群体类的叙事结构和个体类的叙事结构。群体类的叙事结构容易使某个英雄因为其他英雄的出场而边缘化，从而导致场景的不真实。个体类的叙事结构以某一个体为中心，会使形象塑造更为集中。三、戏剧式叙事结构戏剧式叙事结构的电视剧，不仅是在某一场景、某一段落中有戏剧冲突，而且整部作品就为戏剧冲突所贯穿。（一）戏剧式叙事结构的题材戏剧叙事结构的题材主要是与公检法部门有关的题材。表现警察与罪犯、检察官或

6、纪委与腐败分子，国家安全部门与恐怖组织的两级对立。1、以大案、要案为背景，塑造英雄群像，弘扬爱国主义、革命英雄主义的主旋律。《忠诚卫士》《荣誉》2、“反腐”与“侦破”相结合，提出尖锐的现实与法制问题。《绝对权力》《国家公诉》3、借鉴系列剧、类型剧的常规元素，实现多样化。《重案六组2》《渗透》（二）戏剧式叙事结构的特点1、注意情节：要讲一个有头有尾的、完整的、激动人心的故事。在情节设计上，有三种：按时间顺序来安排；将行动（事件）与行动（事件）扣在一根绷紧的因果链条上；以一个中心的大行动（大事件）将许多周边的

7、小行动（小事件）统摄起来。2、人物的二元对立人物要善恶分明，灰色人物一般不宜做主要人物。这样才能形成作品的张力。虽然人物是善恶分明的，但是人物的性格及内心世界可以是相当复杂相当丰富的。正面人物性格的“双向取值”倾向，性格中正、负方面都描写。性格注重动态表现，关注人物成长过程，表现向上的精神与情感。捕捉人物的真情实感，将人物置身于人情世故的考验中。人物创作的趋势3、主题明确，很少产生歧义冲突双方的动机可能会比较复杂，但是行动的目标是分明的。戏剧式叙事结构的优势在于，它一开始就营造出紧张的气氛，抓住观众的注意

8、力，危机感不仅弥漫在剧中主要人物的身上，也弥漫在观众的观剧心理中。（三）戏剧式叙事结构的类型探寻秘密式代表作：《苍天在上》《红色康乃馨》《权力场》《绝对权力》面临险境式代表作：《迷失》《越狱》（四）戏剧式叙事结构的双重规则此类电视剧的创作同时受制于艺术规律和法律逻辑。这类电视剧中经常出现越权办事、程序混乱、以权代法、以情代法甚至“不择手段也要伸张正义”的情节，这些都是违反“游戏规则”的出轨事件。四、散文式叙事结构散文式叙事结构