电视剧剪辑艺术

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1、电视剧的剪辑艺术    clz发表于2008-11-1812:01:00[注：此篇文章来自网络，属非原创转载，作者不详，特此声明。]简介:一般认为，镜头是剪辑的基本单位，一个镜头应该设计出场面的中心形象和中心动作，因为"每个画面都要有一个趣味中心。就是说，有特别吸引观众目光的一个点。不管在一个镜头里有多少人和物，总有一个主体或一个群体是趣味的中心文章内容:   在电视剧创作中，有人甚至认为，电视剧与其说是拍出来的，不如说是剪辑出来的。这句话虽然有些夸张，但也说明了剪辑在电视剧创作的重要地位。   有人甚至认为，电视剧与其说是拍出来的，不如说是剪辑出来的。这句话虽然有些夸

2、张，但也说明了剪辑在电视剧创作的重要地位。一般认为，镜头是剪辑的基本单位，一个镜头应该设计出场面的中心形象和中心动作，因为"每个画面都要有一个趣味中心。就是说，有特别吸引观众目光的一个点。不管在一个镜头里有多少人和物，总有一个主体或一个群体是趣味的中心。"在电视剧创作中，镜头包含视觉因素主要有：1．镜头长度  一个镜头应该包含足够的长度以确保观众能够了解其中的审美信息，一般动态镜头由于信息丰富，持续的时间应该长些，静态或无声镜头信息相对单一，持续时间宜短，有人甚至认为，长于12秒的无声镜头对观众来说是难以接受的。早期电影理论家雷蒙·斯波蒂斯沃德主张，镜头的剪辑点应安排在

3、"内容弧线"的顶峰，即观众能吸收其大部分的信息时进行。在顶峰之前剪接观众将无暇理解其视觉信息，而过了内容弧线的剪接又容易产生乏味和拖沓的感觉。当然，有时影视导演为了追求特定的美学效果，会有意打破这种剪接原则。如路易斯·贾内梯在《认识电影》一书中就指出，希区柯克为了保持一种悬念，暴力场面常用大量分割镜头来切换，有意不让观众有足够时间来弄懂镜头的全部含义；而安东尼奥尼则喜欢在内容弧线达到高峰后很久才切换，影片节奏缓慢、单调，以表达人物那种筋疲力尽的疲倦感。2．镜头角度   摄像机的不同运动方向，造成镜头角度的不同变化。在影视剧创作中，编导常常用特殊的角度来表达其特定的审美信

4、息。如低角度镜头常用来表现非常有力的、占主导地位的对象，而高角度镜头则使对象显得渺小和无力。如日本电影导演小津安二郎，在所拍摄的诸如《秋光好》、《东京物语》、《秋刀鱼之味》等50多部作品中，无一例外地将镜头全部对准平民的家庭生活。小津认为他执导的电影中人物是他邀请来的客人，决不允许用不礼貌或者故意丑化的角度进行拍摄。小津的作品既没有从仰角打光拍摄的人物，也没有把人物的某一部分夸张得有失常态的镜头。在拍室内景时，小津喜欢采用日本人坐在草垫上的高度，把镜头固定在草垫上一米高之内，一旦人物开始说话或者做事，小津总是用摄影机从正面拍摄，仿佛自己在倾听对方谈话一样。正是这种内敛、

5、含蓄、渗透着东方礼仪的风格，使得小津的电影充满了一种东方的艺术韵味。3．镜头运动   摄像机或者通过变焦，或者用推、拉、摇、移等方式，赋予镜头以运动的感觉。在影视创作中，镜头运动的主要目的在于确立镜头的视觉重点。向一个目标推镜头或拉长焦距，能够吸引观众的注意力；而向一个目标拉镜头或缩短焦距，则会分散观众的注意力。4．镜头景别   镜头景别根据被拍摄对象在画面上所占据面积多少，可以分为全景、中景、近景和特写等几部分。景别的不同，它所提供的场面信息也就大不一样，有人曾举了这样一个例子："当我们从近处看一个人踩香蕉皮滑倒时，并不觉得有什么可笑，我们所关心的是此人的安全。但如果

6、我们从远处看这件事，那就多半会让我们感到滑稽可笑。"因此，当摄影机离拍摄对象越远，场面越开阔，观众的情感的投入就越趋于中立，自然也就越容易产生一种喜剧性的接受心境；相反，如果摄影机越迫近拍摄对象，观众在感情上就越可能被打动，易于达到一种悲剧性的接受效果。   卓别林在谈到自己的编导经验时曾经说过："拍喜剧片用全景，拍悲剧片用特写"。在影片《城市之光》的结尾时，当年轻的卖花姑娘终于意识到给自己医治眼睛的恩人不是幻想中的百万富翁，而是眼前贫穷的流浪汉查理时，查理也终于痛苦地意识到了姑娘那无法抑制的失望情绪。影片运用了大量的特写镜头，来表达双方长时间的窘迫，从而给观众一种强烈

7、的心灵震撼。   在电视剧创作中，全景多用来交代故事背景，特写则用来表现人物的特殊情感状态，而叙事则主要依赖中近景来完成。从透视关系上看，中景可以分为前、中、后三部分，人物常常被安排于中间，前后背景则对人物起着解释的作用。当场面中有两个或两个以上的人物时，处于中央部分一般来说在场面中处于支配的位置，下方底部的人则受到被支配的地位。如果场面中各部分成分在分量上相差无几，这时，左边形象的分量总要显得更为重要，因为人的眼睛习惯于从左往右看。   此外，在场面安排上，导演在拍摄和剪辑时还往往用光线、色彩等方式，来完成对支配场面元素的"引导"。如导