《台北人》叙事艺术片论

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1、《台北人》叙事艺术片论语文学刊(高教版)2005年第1期《台北人》叙事艺术片论O叶奕翔(广东警官学院公共课部,广东广州510230)[摘要]《台北人》的宿命意识和悲观色彩,与白先勇的小说技巧紧密相关.笔者以为,《台北人)一书主要通过暗示性的预叙,倒叙,节奏,以及双重旁观者等方面的艺g-q-~处理,形成其独特的艺术效果.[关键词]白先勇;沧桑感;暗示;双重旁观者中图分类号:I206.6文献标识码:A文章编号:1672—8610(2005)01—0079—04白先勇的《台北人》由l4个短篇小说构成,叙述从

2、舞女,老兵,长官,教师,贵妇人到军人遗孀,同性恋者等诸类"台北人"的故事.整部作品表达出作家对世事沧桑,人生无常的刻骨铭心的体验,笼罩着浓浓的宿命色彩和凄凉气息.时间的一去不复返,人生的无常,青春,理想,激情和辉煌的转瞬即逝,在小说中得到了凄美的展示.阅读《台北人》时,"青山依旧在,几度夕阳红"的悲怆便会油然而生.这种艺术效果的产生,既有赖于题材的选择(小说中的主角都经历了从大陆到台湾的迁徙,且大多有很大的落差,今天的落魄和昔日的辉煌对比强烈),也与作家精湛的小说技巧分不开,本文拟从艺术手段的层面分析

3、与上述艺术效果相关的叙事技巧.一,暗示性的预叙暗示性的预叙,就是通过带预言性质的叙述,暗示人物今后的命运.这种叙述具有较强的宿命色彩,因为人物的命运已经确定,作家,读者和小说中的人物都无力左右.《永远的尹雪艳》一文中,在第三段叙述了尹雪艳虽然迷人,但"八字带重煞":尹雪艳迷人的地方实在讲不清,数不尽.但是有一点却大大增加了她的神秘.尹雪艳名气大了,难免招忌,她同行的姐妹淘醋心重的就到处嘈起说:尹雪[作者简介】叶奕翔,男,广州人,广东警官学院公共课部讲师.艳的八字带重煞,犯了白虎,沾上的人,轻者家败,重

4、者人亡.不仅尹雪艳的命运如此预演,王贵生和洪处长(这两个人名颇有反讽意味)的命运,更证实了这一点.所以,小说的第四节,当徐壮图出现时,我们已知,"他死定了"."隔了两日,果然徐壮图又来到尹公馆,向尹雪艳讨教麻将的诀窍."随着故事的进展,我们看到徐壮图一步步走近死神.当"那个工人突然发狂,一把扁钻从徐壮图前胸刺穿到后背"时,我们不感到意外.对徐壮图的结局来说,尹雪艳"八字带重煞"的传闻,王贵生,洪处长的命运都是暗示性的预叙.又如《一把青》,朱青的丧夫,小说已经作了多次暗示性预叙:郭轸"灵跳过人",从美国

5、受训回来,"颇受重视",这注定了在未来的战争中他将作为主力飞行员频频出战;郭轸的父亲也是空军,"老早摔了机";郭轸上战场后,"我"常常开导提心吊胆的朱青:周太太先后嫁了四次,丈夫都是同一个小队的,徐太太的两任丈夫是兄弟俩,同是十三大队的,所以当空军的太太,要有足够的心理准备;又说:"飞将军的太太,不容易当.廿四小时,那颗心都挂在天上.……他们就像那些铁鸟儿,忽而飞到东,忽而飞到西,你抓也抓不住.你嫁进了我们这个村子里,朱青,莫怪我讲句老实话,你就得狠起心肠来,才担得住日后的风.--——79.--——现

6、代文萃叶奕翔/《台北人》叙事艺术片论险呢."这是对朱青丧夫命运的反复暗示.所谓"暗示性的预叙",包含了通常所说的"铺垫"的意思,这种预叙带有宿命的性质.荷兰叙述学家米克?巴尔认为预叙"可以用作产生紧张气氛或表达一种宿命的人生观","可以表明一种宿命或命定的意识".暗示性预叙是古典作品常用的技巧,《红楼梦》第五回"终身误","枉凝眉"等十二支曲子暗示了人物的命运,给这部巨着罩上了一层鲜明的宿命色彩.《西游记》第二回祖师驱逐孙悟空时说到:"你这去,定生不良.凭你怎么惹祸行凶,却不许说是我的徒弟."已预言了

7、孙悟空必定是"惹祸行凶"的.在史诗《伊利亚特》中,宙斯取出他的黄金天秤预测阿基琉斯和赫克托尔的命运,当"他提起秤杆中央,赫克托尔一侧下倾"时,赫克托尔的死亡和特洛亚人的命运已经决定了,尽管两人的决战还没正式开始.二,倒叙这是一个很容易产生歧义的概念,所以首先要对本文所使用的"倒叙"作出明确的界定,它是指热奈特所说的倒叙:"对故事发展到现阶段之前的事件的一切事后追叙.""追忆"是《台北人》叙事的基本策略,14篇小说中都有追忆.除《一把青》以外,其余13篇小说都在整体上用了倒叙的方法,把往事放在今事的进程

8、中来叙述,在叙述"现在的故事"时,穿插进"以往的故事",从而造成今昔对比,随之产生了历史的沧桑感和人生的无常感.《岁除》,《梁父吟》,《冬夜》,《国葬》属一种情形.它们的特点是,今事的时间跨度短,而往事的时间跨度大,把大量的往事浓缩进短暂的今事之中,这是白先勇营造历史和人生的沧桑感的一种基本策略.作家以现在的故事之凄凉对照以往的故事之辉煌,更强化了"人无干日好,花无百日红"的主题.如图示:…………………一+●——以往的故事:辉煌,漫长故事的起点现在的故事