浅论《苔丝》的原著改编和电影再创作

《浅论《苔丝》的原著改编和电影再创作》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、浅论《苔丝》的原著改编和电影再创作波兰斯基之所以如此关注苔丝的眼睛，我想正是以此显出人物内心的情态，揭示那一份始终不变的纯洁心地的晶莹透亮。这里是一篇《苔丝》的原著改编和电影再创作，让我们一起来看看具体内容吧!电影《苔丝》改编自哈代的小说《德伯家的苔丝》导演是在世界电影上极富盛名的罗曼波兰斯基。《德伯家的苔丝》作为哈代最著名的小说，被波兰斯基改编成电影，是名著改编成名片的一个很成功的范例。在改编原著上，波兰斯基用《苔丝》给了我们很多借鉴和思考的地方。论语中讲和而不同，个人觉得波兰斯基在《苔丝》中很好的做到了这一点，将500多页的一本小说，改编成

2、186分钟的电影，考验的是编剧导演选择和表现的电影功力，波兰斯基既是尊重原著，又真正把哈代苔丝变成了他的苔丝，既保留了哈代原著里浓郁的古典英伦气息，又在其电影中注入了自己的思考，以一种写实手法将哈代的小说浪漫的形象化，以典雅的手法忠实反映了维多利亚时代的英国文化，又弥漫着对宿命的无奈。也许波兰斯基深知哈代性格与环境的小说的魅力在于哪里，《德伯家的苔丝》是其性格与环境小说最重要的一部，也是威塞克斯小说系列的一部，所以，保留和反映维多利亚时代的英国乡村风情，是全片最浓墨重彩和为人称道的一笔。哈代其人，其作品既继承了英国批判现实主义的优秀传统，也为2

3、0世纪的英国文学开拓了道路。而波兰斯基在拍摄的时候，却给《苔丝》打上了及其浓重的个人风格，他以一种写实手法将哈代的小说浪漫地形象化，影片弥漫着罗曼对宿命的无奈之情。哈代的小说表现了时代的先进思想，向维多利亚时代旧有习俗观念和制度提出严正挑战，在当时遭到非议。他的性格与环境的小说，大多是通过描述男女主人公一生的奋斗、追求、幻灭，反映人对美好生活和理想的追求，以及在此过程中人与环境(包括人与人之间)的剧烈冲突，因而富有广泛深刻的社会意义和哲理。《德伯家的苔丝》有一种当时女权主义的启蒙，哈代的苔丝是勇敢，坚强，坚韧不屈的，敢于对世俗和不公正命运的大胆

4、反抗。她用坚毅的信念对真爱的渴望与追求，不仅在一开始断然的离开了物质上充裕的亚雷，且在后来又决然的抵制了其对自己的一次次哄骗利诱;她又用勤劳的双手和艰辛的劳作捍卫了自己的独立与尊严。而电影《苔丝》，导演对人物形象刻画，台词上稍作修改，赋予影评浓重的宿命的悲剧意味，观众时刻被主人公苔丝残酷无奈的命运深深牵动。首先，原著上在帽子上、胸前插了许多玫瑰花的苔丝在回家的车上,冷不防叫留在胸前的一个玫瑰花扎了一下。她觉得，叫玫瑰花扎了，是个不祥之兆，这是她那一天头一次觉出来的预兆。而在电影中，这一幕被改为亚雷往苔丝胸前戴花时，不经意间扎到了苔丝，他还振振有

5、辞的说：美，是要付出代价的，这一句话仿佛是一句谶语，苔丝一生，为她的美丽付出了惨重的代价，个人觉得，导演安排这句话是神来之笔，这是亚雷性格的反映，亚雷代表的是资本主义利益至上的价值观，电影中还删减了亚雷迷途知返皈依宗教，到处布道讲演及与苔丝巧遇，欲望再度膨胀，对苔丝动了邪念并纠缠不休这一节。后来再次见到苔丝后，他的行为彷佛是想要对自己以前的过错进行弥补似的，他劝苔丝跟他走，离开棱窟槐山村，结束那本不是姑娘家该干得活儿，以及在苔丝父亲去世后，他想要帮助正在忍饥挨饿、流离失所的苔丝一家时所说的那些话语，非但不让人觉得别有企图，反倒是有些真诚在里面。

6、波兰斯基在一定程度上改变了亚雷的人物形象，亚雷不完全是荒淫好色，野蛮虚伪，阴险无耻恶棍。不仅是亚雷的人物形象，苔丝的另外一个男人，她的丈夫，安吉尔的形象，也在电影中发生了一定改变，原著中，看似坦率、真诚、笃信道德的安琪儿,在他热情、果敢的外表下跳动着的是一颗冷酷、虚伪、自私而又懦弱的心,他于孤立无助、善良、纯洁的苔丝来说不只是对她实施的又一次凌辱,而是继亚雷对苔丝施暴后的又一次犯罪。影片中，他的坦率，真诚继续表现了出来，相对弱化了对其冷酷，虚伪，自私的表现，他讽刺苔丝以及她家庭的台词变少。波兰斯基这样安排的用意可能在于，减少人性罪恶对苔丝悲剧命

7、运的影响，着重表现命运，导演在讲述这场悲剧的时候是异常隐忍克制的，对女主角命运转折的情节都采用了跳跃式的处理方式。比如苔丝第一次与艾力克分道扬镳，镜头一切，她怀中已然抱着一个孩子;苔丝的父亲刚刚拒绝神父的洗礼，转眼已是苔丝向神父乞求为孩子举行葬礼;刚刚还是艾力克和苔丝正用着早餐，画面转到楼下变成苔丝仓皇逃离，天花板上渗下一点血迹。这些本都是可以大肆渲染的视觉刺激场面，导演却故意只交待了前因后果，把具体过程略去，不但起到了出其不意的效果，这样点到即止、适当留白的方式也给人以很大的想象空间。哈代的原作可能逃脱不了男权世界中的女性悲剧这一公式，不过波

8、兰斯基的电影里苔丝的那种无人理解的来自命运无奈绝对孤独性，使得她不属于那个时代甚至是超越任何时代。这种深深的宿命的感觉，带有浓烈的导演个人风格，波兰斯