浅谈姜文电影对文学原著的改编

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1、浅谈姜文电影对文学原著的改编[摘要]姜文导演是当代中国影坛中一位个性非常鲜明的导演，在创作中大胆创新，敢想敢干，个人风格突出明了。迄今为止，他所导演的四部电影，《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》等，均改编自文学作品，并获得了较大的艺术与商业成功。其在作品中塑造的人物形象生动鲜活，故事好看、好听，独树一帜。本文力求着眼于姜文在电影创作过程中对于文学原著的尊重和改编，详细地分析其导演风格和在改编过程中所采取的创作策略。[关键词]姜文；文学作品；改编姜文是当代中国影坛中最负盛名的导演之一。他并非一位高产导演，但创作风格独树一帜，

2、其迄今为止所执导的四部影片――《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》等――均获得了较大的艺术与商业上的成功，并获得了电影界的充分肯定。这几部作品均由姜文导演亲自出演主角，并直接或间接地参与其中改编文学作品，融入了他的再创作，在影片中深深烙上其个人的鲜明印记，风格另类独特，让人眼前一亮，充分体现出姜文对于文学作品改编的钟情和个人创作手法的娴熟运用。一9电影作为第七艺术，在诞生之初，便受到其他六种艺术形式的深刻影响，其中尤以文学艺术为甚。在电影艺术逾百年的成长历程中，始终伴有与文学密不可分的姻缘。自法国导演梅里爱拍摄于1902年的

3、故事片《月球旅行记》开始，文学作品改编在电影发展进程中所扮演的角色越来越重要，起到了不可或缺的作用。无论是影片题材的选择、人物的塑造，抑或是影片情节、节奏的设置和在影视语言、蒙太奇手法的运用上，文学作品都为电影的进步提供了最直接有力的支持。可以说，对于文学作品的改编，大大推动了电影迈入艺术殿堂的脚步。文学就像滋养着电影的涓涓细流，源源不断地为电影艺术提供着充足的养分，注入使其博大精深。电影则反哺文学艺术，将原本抽象晦涩的文字具化为生动形象的人物语言和动作表演，增强了作品的可观性。然而，文学与电影终究是两种迥然不同的艺术形式，各有各的艺术特征和表达

4、方式。因此，“一部根据小说改编的电影，绝不是原始材料的一种机械复本，而是从一套表现世界的成规转化和变换成另一套。”①文学作品改编电影带有电影导演很强的主观性，与其生活经验、成长背景等密不可分。经过再创作，改编后的电影会带有导演本人鲜明的个人风格，剧本随即也有了生命。这样创作出的电影作品才称得上是一部有价值的艺术作品。二9中国电影最早的改编取自戏曲这一传统的艺术样式，如《白水滩》《长坂坡》等早期戏曲片。随着文学作品的不断丰富、发展，电影的创作空间也越来越大。电影不断从优秀的文学作品中汲取营养，将其搬上大银幕。随着时代的变迁，电影发展也逐渐进入到一个

5、高速发展的黄金时期，姜文正是中国影坛中跑在快车道上的重要一员。姜文导演的电影无一例外地改编自文学作品。影片《阳光灿烂的日子》改编自王朔的《动物凶猛》，影片《鬼子来了》改编自尤凤伟的《生存》，影片《太阳照常升起》改编自叶弥的《天鹅绒》，影片《让子弹飞》改编自马识途的《夜谭十记・盗官记》。在这些影片中，姜文均亲自参与到改编的过程中，编导演合一，影片《阳光灿烂的日子》甚至由姜文本人来创作剧本。正是这种创作方式，使得这几部电影都带有其浓重的个人韵味和鲜明的主观意图，观众在欣赏时亦能感受到影片的浑然一体。这便是姜文区别于其他中国电影导演的独特风格所在。在谈

6、到他的作品时，姜文曾说，“我没有按纪录片的路子走，而是按照主观的一种印象走”②，“是我感受到的。我把感受到的要抒发出来”③。我们可以从中感受到姜文对于自我主观意识的坚守。彼得・沃伦认为：“一个导演一生只拍摄‘一部影片’9。”④即强调在导演创作过程中个人风格化的体现。这种风格化具有一定的稳定性，随着导演本人生活阅历的增加会有一些细微变化。姜文的影片中，部分情节、画面荒诞不经，怪诞离奇，充满了奇思妙想和讽刺意味，个人风格浓重。这得益于姜文对于文学作品的选择定位及其独特的关注视角。他锁定的文学原著均不被大众所知，甚至还要借助电影才足以引起人们的关注。这

7、在一定程度上给了姜文更大的选择空间和可操作性，观众因此不会过于关注影片对于原著小说的忠实度，而是更多地看到了姜文导演大胆而冒险的改编大计。在这个宽松的创作空间中，姜文一改以往电影作品固化的表达方式，从另类独特的观点切入主题，关注个体的人生体验，以小见大，借助怪诞离奇的故事和后现代主义、超现实主义的艺术化处理，带给观众一种全新的视听体验。三姜文导演的影片个人风格如此突出，与其特殊的成长背景和生活经验有着密不可分的联系。儿时走南闯北、复杂多变的成长经历使得姜文性格中的个人化色彩非常浓重。年少时深厚的艺术熏陶和对电影艺术浓重的喜爱，也慢慢培养了姜文鲜明

8、的创作个性。他在创作过程中非常注重使用主观化的表达方式，抒发内心充沛的情感，在影片中将自我感受淋漓尽致地宣泄外化。他所塑造的每个人物角色