叙事学视角下微电影的审美特征

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1、叙事学视角下微电影的审美特征　　微电影作为一种新兴的电影艺术形式，其短小精悍的形式、紧凑充实的情节、新颖独特的构思契合了当代观众的观影诉求，开创了一个个人影像自由表达的新时代，呈现出巨大的发展潜力。[1]《老男孩》《一触即发》《11度青春》等一大批优秀的微电影作品，借着微时代的这股浪潮如雨后春笋般涌现在观众面前，呈现出势不可挡的发展趋势，这引起了学术界的广泛关注。目前，学界对这一新兴的艺术形态展开了广泛而深入的探讨，取得了显著的成绩。当前学者关于微电影的研究，主要从概念界定、传播形式、广告营销、艺术特征等方面进行研究，但从叙事学视角对微电影的审美特征进行研究的论文还比较少。实

2、际上，微电影开创了影视作品新的叙事方式，形成了有别于传统电影的独特的审美特征。因此，本文将从后现代的叙事结构、个性化的叙事风格、多样化的叙事主题三个方面出发对微电影在叙事方面的审美特征进行较为全面的研究，以期能弥补现阶段研究的不足，进而为微电影的健康发展提供参考与借鉴。　　一、后现代的叙事结构　　微电影在新媒体技术的推动下应运而生，被视为网络传播中的新宠儿，呈现出强劲的发展潜能。作为一种新兴的影视现象，微电影在叙事结构上打破了传统电影的叙事模式，用抽象化的时空观念与碎片化的拼贴手法来讲述故事，呈现出鲜明的后现代特征。[2]　　首先，后现代的叙事结构在微电影中表现在非线性的叙事

3、策略。后现代主义是20世纪60年代兴起于西方的一种文化思潮，在思想艺术领域产生了十分广泛而深远的影响。后现代主义力图打破封闭的叙事模式，通过非线性的叙事策略来讲述故事，以此来为观众创造广阔的审美空间。[3]以往的电影采用线性的逻辑顺序，即开端、发展、高潮、结局这样的结构来安排情节，这种叙事模式很容易使观众把握故事发展的大致脉络。而微电影自身最大的特点就是“微”，这主要表现在它本身短小精悍的形式上。微电影需要在短时间内完整地展现故事的原貌，这就意味着以往电影中循序渐进的叙事方式不再适合微电影。非线性的叙事方式解决了这一困境，开创了多元化电影叙事的新篇章。如微电影《我在泉州遇见你

4、》采用散文式的叙事方式，讲述了两个分手的男女在泉州各自找到自己另一半的故事。这部时长仅有11分钟的短片，在充满诗意的语言中，缓缓道出两对青年男女在泉州相识、相恋的爱情故事。影片淡化了故事的情节，将重心放在了展现泉州大街小巷的美景上，以此营造了一种唯美、淡雅的影像风格。再如2010年上映的微电影《老男孩》，影片选用倒叙的手法讲述两个“老男孩”追寻梦想的感人故事。电影一开始就打碎了线性的叙事模式，采用倒叙的手法呈现“筷子组合”在欢乐男生舞台上的情景。　　其次，后现代的叙事结构还体现在碎片式的多元拼贴。微时代受众群体快节奏的观影习惯和碎片化的行为倾向，使得微电影呈现出极强的生命力。

5、由于时长的限制，微电影在讲述故事的过程中不可能像传统电影那样平铺直叙、面面俱到。因此微电影在叙事方式上另辟蹊径，采用压缩故事内容、凸显戏剧冲突等手段巧妙地推动情节的发展，增强叙事的效果，以此给观众带来持续不断的惊喜。《时间门》《回到过去说爱你》《女生日记》等微电影都是采用这种模式来完成叙事的。微电影在叙事结构上的非线性叙述特点必然会导致碎片化拼贴手法的使用，这突出表现在叙事时空的跳跃与断裂。例如，在微电影《一架纸飞机引起的回忆》中，导演以追随一架纸飞机作为叙事焦点，通过交错式的时空结构来讲述故事。又如，筷子兄弟主演的电影《老男孩》运用多元拼贴的艺术手法，在过去与现在之间来回穿

6、梭，打破了时空的界限，使电影获得了一种陌生化的叙事效果。电影一开始将时间锁定在了现在，展现了“筷子组合”参加“欢乐男生”的情节。随后，电影以回忆的形式讲述了肖大宝与王小帅学生时代的青葱岁月。最后电影回归现实，讲述两人参加选秀节目的点滴过程。《老男孩》在交错的时空中来回穿行，以此来拼贴故事，呈现了鲜明的后现代特征。　　二、个性化的叙事风格　　电影以其独特的视听表现形式、强烈的艺术感染力丰富了人们的日常生活，成为大众文化的重要组成部分。微电影作为一种新型的电影表现形式，其具有投资成本少、进入门槛低、制作周期短等先天优势，开创了一种全新的电影传播形式。与传统的电影相比较而言，微电影

7、在叙事风格上体现出鲜明的个性化特征，这主要表现在戏谑化的叙事风格和简洁明快的叙事节奏两个方面。可以说，通俗化与狂欢化的影像风格是微电影之所以受人欢迎的重要原因所在。　　微电影在叙事风格上体现出简洁明快的特征。紧凑的叙事节奏、简洁的叙事风格使得微电影呈现出别样的审美魅力，满足了现代大众快节奏的生活方式。在多元化的新媒体时代，受众的审美需求也在潜移默化之中发生着翻天覆地的变化，其中追求短小而精悍的快餐式文化产品就是一个显著的表现。[4]微电影恰恰具有这方面的优势，于是，在这样一个时代背景下，微电影应运而生，