李煜词评价之我见

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1、李煜词评价之我见摘要:李煜，南唐后主，流传下来的词作有三十余首。在词的发展史上，李煜是一位以他个性鲜明的词章做出重要贡献的杰出词人。他在提高词体文学的品位，扩大词的题材范围以及在填词的艺术技巧等方面所取得的艺术成就是世人所公认的。关键词：李煜词艺术成就李煜，公元973年后，978年被赐毒酒死，他初名从嘉，字重光，号钟隐，又称蓬峰居士，徐州人，是五代南唐最后一个国君，世称"李后主"。他整个青年时代是在他长兄文献太子的迫害下度过的，25岁继位，周后死后，李后主立小周后为继室。他沉湎于丝竹歌舞，很少关心日蹙的国势，南唐小国被灭是不可免的。李煜的词，留传下来的虽仅仅三十

2、余首，但首首脍炙人口，皆为文学创作的珍品。他的词以风情旖旎，妩媚溢芳；抚心凝神，细微有致；深哀结郁，真率、真切、自然隽永见长。王国维在《人间词话》这样描述李煜，称“词至李后主而眼界始大，感概遂深……”“不失其赤子之心者也”“阅世愈浅性情愈真，李后主是也”。他的词，虽缱绻幽凄，然婉约中尽显大气。因此，我想就李煜的几首词来发表一下我对他的词的看法。（一）李煜的词对事物、心情等的概括准确而凝练。从他的《渔夫》27字和《破阵子》62字可见其独到的功力。如“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”仅仅14个字写尽了故宫的巍峨壮丽和庄严肃穆。再如“浪花有意千重雪，桃花无言一队春”，

3、形象鲜明地勾勒出由动到静的浪花，桃李则静中含动的意象。因此他的词还得到古人“一字一珠”的赞誉。（二）语言自然、精炼而又富有表现力，成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。李煜词语言明净自然，真切通俗，而且有许多经过提炼加工的口语，读起来毫不晦涩，琅琅上口。如“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声”、“冉冉秋光留不住，满阶红叶暮”、“寻春须是先春早，看花莫待花枝老”、“林花谢了春红，太匆匆”，这些词语明净自然，既有韵致。他遣词用句不哗众取宠，一切从表现内容的实际需要出发。信手行文，却能挥洒自如，笔调明快流转，作到了词显情深，言简意丰，形成他独特的语言风格。（三）用白描的手法抒写在生

4、活中的真实、深刻的感受。如“往事只堪哀，对景难排”、“梦里不知身是客，一晌贪欢”、“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，都是直抒胸臆，不加掩饰地写出于国破家亡之后内心的深哀剧痛，感慨深沉，真率自然，感人至深。李煜所有的词都是由自己的亲切感受出发，大胆地、真切地、毫无掩饰地，用直抒胸臆地表现手法写出具有强烈感染力的作品。再如《破阵子》：“十年来家国，三千里地山河；凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥！”这是李煜描述其离开南唐时的一种情事。写自己一辈子在南唐宫廷里不懂得战争是怎么回事，一

5、旦归为臣虏，必然使身体瘦削，鬓发斑白；而尤其难过的是在慌慌张张，辞别太庙的时候，教坊女乐还奏起别离的歌曲。这些诗都通过白描的手法书写了李煜在生活中的真实的感受。（四）李煜词善用比喻写"愁"。李煜词的动人魅力，除了那种沉重的亡国之痛，还在于他的词流露出的是真情实感。这一点尤其体现在他广取形象、博采比喻的愁情抒发上。"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。"（《虞美人》）“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。"（《相见欢》）把无形的对故国家园的离愁别恨，视比作向东流去的"一江春水"、愈理愈乱的丝麻，极言"愁情"奔涌沉重、无边滋生、纷乱难言，李煜用这些夸大的比喻

6、来生动又形象的表现他的愁苦之情。这看似信手拈来，却又非同一般，精妙之极，远胜千百句"愁愁愁"，与李白用夸张的手法写愁产生的结果"白发三千丈，缘愁似个长"（《秋浦歌》）各有千秋，同为后人称誉不绝。欧阳修的"离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水"，秦少游的"便作春江都是泪，流不动，许多愁"，都是词中佳句，在后人口中传诵，但与李煜的词句比，不是失之于显露，就是显得过于纤巧，自然、生动、情韵均不及李词。（五）直接抒情与间接抒情相结合。如《相见欢》（无言独上西楼）就是这样的。上篇“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深夜锁清秋。”以凄清的景物衬托出词人凄凉寂寞的心境，然后在上篇借景抒

7、情的基础上再直抒胸臆：“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”如，《相见欢》（林花谢了春红）上片“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风”通过描写和议论抒发了对故国家园的留恋，在此基础之上，下片顺势而出“自是人生长恨水长东”，将那绵绵无绝期的离愁别恨用形象具体的语言充分地表达出来。其词的直接抒情和间接抒情的结合，有时还再现为先直抒胸臆，然后通过典型的景物描写使这种感情变得更加深沉。再如《望江南》：多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。一开头“多少恨，昨夜梦魂中。”就直白一切的悲伤、哀痛欲绝都来自昨夜的梦中之事。接下三句：“还似

8、旧时游上苑，车如流水马如