传统戏曲的危机与新变探究

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1、传统戏曲的危机与新变探究传统戏曲的危机与新变理论批评界产生了各种各样的言论。其中比较突出的是戏曲危机论和戏曲消亡论。当年的戏曲消亡论，主要有三种观点：一日无可奈何说，认为戏曲在电视节目及各种流行文化的竞争面前无能为力，只能被代替;二日寿终正寝说，认为任何事物都要衰老死亡，传统戏曲大概已到了死亡的时候了;三日促其消亡说.认为戏曲是产生于封建时代的封建文化，属于民主革命未完成而遗留下的封建主义尾巴，我们要尽快割掉这个尾巴。【】其中最为极端的是促其消亡说，持有这种论调的大多是大学生中的激进派。他们的这种认识，在当时曾有不少同情者，但今天就很容易看出其中的片面性了。他们所说戏曲产生

2、于封建社会，即是以偏概全。戏剧剧种数以百计，情况十分复杂，不能一概而论。有的剧种产生于几个世纪前，如昆曲、梨园戏;有的产生于近百年间，如越剧、评剧;还有的只是近几十年间新形成的。如吉剧、夏剧等。即使产生于所谓的封建时代，有的作品可能是为封建主服务的封建文化，有的作品却具有一定的反封建性。凡是为广大民众所喜闻乐见而代代相传的，往往正是那些有反封建意义的作品，如《西厢记》、《牡丹亭》等。如今遍布全国的剧种，展演于各种场合。有的剧种成了全国性的剧种，如京剧;有的剧种活跃于某些地区的农村，如花鼓戏;有的剧种则属于市民文化，如沪剧等。各戏曲剧种的艺术风格相去甚远。有的有浓郁的古典气质

3、，有的有较多的时尚风味。有的呈现一整套凝重唯美的程式规范。有的则犹如轻松自如的民间歌舞。把中国戏曲简单化地看作是封建文化或农村文化，显然与事实不符。其实，戏曲会不会消亡，这是一个没有价值的问题。因为任何事物都有一个发生、发展与死亡的过程。说到底，地球也会消亡，太阳也会毁灭。我们并不因为地球反正要毁灭，就超前地把人类都置于死地。恰恰相反，生物学家研究如何挽救物种，医学家研究如何延长人的寿命，大家都在千方百计让人类生活地好一点。那些最终极的问题，留给宇宙学家、未来学家去商讨好了，戏剧学家首先要关怀戏剧的生存命运这个很实际的问题。校园舞台美术设计与分析在空间上给观众视觉的冲击感，

4、使演员、观众以及场地之间产生了共鸣，并达到了比较完美的结合。一、舞台美术的功能、演出及设计特点舞台美术是一种比较特殊的艺术创蠢作，它是舞台演出艺术发展而来的，具一有自身独有的特征，涉及到许多的艺术尊种类。随着科技的不断进步和发展，舞台美术也发生了很大的变化。科学技术的发展推动舞台美术设计创新，比如，现代化的科技使舞台美术全副武装，新的材料和计算机的运用给舞台设计的创新提供了新方法、新观念，并使舞台美术设计向多元化、个性化、风格化等方向发展。当前的舞台美术设计不仅仅要给人们呈现视觉美，还体现了动态美，在空间上给观众视觉的冲击感，使演员、观众以及场地之间产生了共鸣，并达到了比较

5、完美的结合。作为舞台美术设计人员，应当明确舞台美术的功能和作用，它是要给晚会或联欢会等活动一个比较完美和艺术。的演出空间，为演员提供演出所需要一的布景和环境。此外，舞台美术设计要突出活动所要表达的主题，以及其精神内涵。从活动导演的角度来看，舞台美术设计要揭示活动的主体思想和深层涵义，要为导演对整个活动的构想和设计提供服务，还要在一定程度上加强导演的艺术构想和活动的主体思想表现深度。二、校园舞台设计现状校园舞台是展示校园文化的窗口，同时也体现了师生们的生机与活力、诗意与灵气。因此，我们在设计校园舞台时就要把握其整体特点进行设计，因此校园舞台应当是充满生机和活力，而且要具有强烈

6、的时代感，体现出学生的青春气息。此外，校园舞台的用途比较简单，因此，我们在设计的时候要根据活动的内容和主题，对学校现有的环境和器材进行配置，用有限的材料搭建出不凡的舞台。在校园舞台设计中，设计人贝常常因为经费和器材，以及其他各方面的限制，很多学校的舞台设计本着能省就省的原则，不注重舞台设计的审美，使其呈现出比较单一、陈旧的结构形态，甚至大有粗制滥造的倾向。如何解决此问题，一直是不少舞美工所面临的挑战。就这一问题我们进行了多年的探索和反复的实践，还对目前的校园舞台美术设计同时做出了艺术设计、经济发计、商业设计等等的尝试，取得了一些区域性的成果，以飨同行。三、校园舞台美术设计分

7、析但是在八十年代，中国传统戏曲却面临着实实在在的危机。其最直接的表现就是观众的流失与观众的老化。如何面对危机?当时有两种危机论：一种是悲观的危机论。认为中国当前面临的危机无法克服，最终将导致戏曲消亡;另一种是乐观的危机论，认为危机有危，也有机，有可能导向戏曲的新生。我个人正是一个乐观的危机论者。我们认为，不能回避危机，对深重的戏曲危机不能视而不见，面对危机，既不能盲目乐观，也不必过于悲观。要正视危机，分析危机，以求生存之道。世间事物。其行进途中，遭遇困难乃至危机，这是很正常的，如若毫无问题，毫无危机，倒是奇怪的。首