论《无穷动》的解构冲动与潜意识世界论文

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1、论《无穷动》的解构冲动与潜意识世界论文..毕业论文关键词性别欲望解构潜意识权力论文摘要《无穷动》在三个方面具有积极意义：首先是电影中女性中心视野的确立；其次是解构冲动摧毁了男权世界的话语基础；最后是女性欲望在银幕上的无限释放。《无穷动》对男人来说，是去势的恐惧，对女人来说，则是面对真实自我的恐惧。女性主体在新时期的建构是以重新的客体化，欲望化为代价的，女性性别意识在公共话语空间的浮现与女性性征的符号化与商品化几乎同步进行。出现在媒介中的女性形象的第二性征往往受到夸张的体现，女人不仅是她自己，而且在扮演“她自己”。这个女性主体其实是男权中心的意识形态表象机制塑造的产物..毕业，女性自身也

2、参与了这个女性镜像的塑造过程。1980年代的女性意识的觉醒似乎不过强化了菲勒斯中心主义的霸权。改变发生于新世纪。几部新的女性电影的出现表明了女性在整体性的意识形态表意机制之外发现了构成自己的可能，宁赢在2003年开始创作，2006年公映的《无穷动》是这个结构女性自己的女性电影话语空间的努力之一。它体现出来的对于男权化的电影话语空间强烈的解构冲动具有过渡性的意义。她们的目光：女性中心视野的确立女性总在房间里观察世界。《无穷动》的开始，是一个描述性组合段落：字幕渐显的第一个镜头是一个透过窗户的中景镜头。房间——窗外的四合院——院墙外的高楼大厦。房间外的世界被窗户切割成了大大小小的碎片。中景

3、的四合院里的景物尚还清晰把握，而远景中的那高墙外的灰白世界就虚无缥缈。第二个镜头是关于室内鱼缸里金鱼的特写，肥硕的金鱼在水草间游弋，氧气如珍珠般涌上水面。汩汩声象征了活力、欲望和内心的骚动。第三个镜头是窗外廊檐下的风铃。第四个镜头是四合院的俯拍镜头，灰瓦青砖，一个老年女人从院落里穿过。开始的这个组合段不但交代了背景，而且组成了一个女性中心视野的世界空间：内在的心理空间，日常生活的空间，外在社会的空间。特写的金鱼和风铃是女性关于内在空间的象征性概括，而远处如菲勒斯般的塔楼虽不甚清晰，但仍旧构成了一种压迫性的视觉感受，而最后俯视镜头里四合院同样带来了一种禁锢和压抑的力量，仿佛是历史为女性造

4、就的围绕于身与心的无意识高墙。女性关于自我空间的描述依然受到潜意识场景里的菲勒斯压抑和来自于历史场景的话语缺失的困扰，一个女性自我中心世界的建立总是充满了无数的阻障。在建构女性中心视野的影像世界过程中。女性必然首先遭遇到“自己”。在《无穷动》中，女性在面对真实的自己的过程中扭曲并取消了男性的欲望目光。而阉割男性欲望目光的利器就是给他们一个真实的女人。《无穷动》中的女人与其他时尚镜像里的女人距离遥远，现实中的真实女性形象取代了商品市场和大众传媒中的性感尤物。电影里的女人衰老、苍白而无聊。不能遮掩的褶皱显示了岁月中的女性生命的存在本质——作为一个注定衰老并死去的人的存在，而不仅仅是作为一个

5、负面的性别主体的女人的存在，女性在对自我历史的回忆中，无论是戏谑的、调侃的、感伤的或者是肃穆的，都获得了一个以自我为中心的时间秩序。各种粗口、性玩笑等都夸张地陈列于银幕上，婉约的女性言语被粗糙刺耳的狂笑所取代。甚至包括女性叫床的声音也不能放过，所有这一切都说明了一个不同于公共话语空间里的女性声音的存在。其别样的姿态可能是组成一个新的女性话语空间的起点。在电影技术的运用上，则是广泛采用了固定镜头和大量的特写镜头，狭小空间里的特写镜头有一种粗旷而暴力的挤压感。女性粗糙的面孔在特写镜头里几乎要榨干人的目光，电影通过视觉欲望的实现将观影者缝合到本文生成的功能在此破裂。《无穷动》的镜语意欲逼迫欲

6、望目光转移或者逃避。电影的缝合过程变成了一个欲望被撕裂的过程。女性中心视野的确立就是女性重新塑造自我的过程，女性与各个层面上的自我的遭遇是女性自我空间生成的基础，一间自己的房子在电影伊始就层次分明地矗立在那里，而后的一切不过是对于这个女性中心视角的世界的再解释。一个女性中心的世界的构成会利用男人的尸体作为铺垫。《无穷动》很明显地分为两个部分，前半部分是女性关于“夫”的自述，后半部分是关于“父”的。“我”与夫构成了现实世界中女性与男性的关系，而“我”与父则构成了潜意识世界中女性与男性的关系。二者在女性内心中的地位显然不可同日而语，电影的整个叙事也经历了从现实场景到历史场景，从意识层面到潜

7、意识层面的转变，所以女性中心的空间世界的建立在电影里是一个由外向内深入的过程。在这个自我认识的过程中，母亲形象几乎是缺席的，只不过拉拉通过母亲的话说出了女性与男性在历史中的关系。女性在建立以自己为中心的世界时。总是以与菲勒斯中心主义的男性形象遭遇而开始。女性只有两个出口，要么在男性话语中心的语境中结构自己，要么通过对男性话语霸权的解构生发出另外一个世界。这个电影里的女人们显然选择了后者，整个电影就是一个从屋子里破墙而出的过程。美杜莎归来：麻雀、