秋凉里，墨意婉约轻叩扉

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1、水墨秋光晚，书房窗未掩，透过窗那景色被幽幽月光渲染的宁静而优美，犹如水墨丹青的宣纸上，画着落红绿萼，逐渐憔悴成一阕瘦韵的唐诗宋词。　　——依依　　（一）　　拂过红尘薄薄的帘幕，那些灵动的文字自柔弱的心底溢出，在指尖轻轻地流淌，飘出浪漫的诗意。　　如你，行云流水，温婉而书。　　“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”王维的大手笔《山居秋暝》，同样的月夜，同样的秋天，不同的意境，那宁静的美仿佛天籁让人久久的回味。　　这不施脂粉的文字，这水墨丹青的心情。赏月，欣赏它的宁静、安详和柔和；听泉，欣赏它古朴的节奏与生生不息的流动，滴答滴答那是生命最初的声响。　　山居岁月的静谧，

2、一场清新的雨后。　　秋天，在脑海，慢慢婉转成一幅水墨的秋，秋的意境于山间小溪之间流淌，宜人的微风，飒爽流畅的心情，白日向晚的安宁，字里行间弥漫着一股清幽明洁之气。　　大笔勾勒，给人以身临其境，神清气爽之感。“空山”、“新雨”、“晚秋”，很真实的几个场景，便引发我们无限的遐想。　　（二）　　“江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。”这是李太白的诗情画意《秋登宣城谢朓北楼。李白》　　一般人为了附庸风雅都会不自觉地冒出一两句唐诗，而多数都与李白有关。　　李白，号青莲居士。中国唐朝诗人，有“诗仙”之称，是伟大的浪漫主义诗人。存世诗文千余篇，代表作有《蜀

3、道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》等诗篇。　　李白的诗向来给我的感觉就是豪爽，这次怎地就小家碧玉了。不过很是喜欢最后那句“人烟寒橘柚，秋色老梧桐。”　　梧桐枯黄凋落，秋色已经很深了。　　仿佛只是一夜，村庄房屋周边的梧桐树叶子就被秋风剪落，沙尘与叶子裹挟渲染成一片触目的黄色，它们漫卷在路边。　　恰似凋残在轻吟，一卷如锦的水墨落寞的喧哗着，那是生命里最后的光华，那些将要离去的，拼命的在展示着自己。　　（三）　　“树树皆秋色，山山唯落晖。”这是唐·王绩的《野望》　　秋色像落入宣纸上的颜料，渲染出迷人的图画来。五叶枫或黄或红，远远的望去，如一团火在漫山遍野地燃烧着，美得

4、让人禁不得要喊起来。　　尤其在黄昏时，嫣红的落日，把它的光泽披在了这秋野的每一棵树杈和叶子上，铺在了起伏的山坡草地上，更是给秋天，增添了些许醉人的色彩。　　是不是人的情感越来越细微，触觉越来越细致，灵魂深处越来越执着的缘故，还是因为什么呢？　　很多文人墨客笔下的秋天或多或少写的是秋的落寞，秋景的悲凉和落日后的愁绪。读了王绩的《野望》心会猛然开阔许多。　　每棵树木都附着浓浓的秋色，每座山都被夕阳披上了金灿灿的余晖。　　久别的温柔穿过重重的封锁缀在键盘上，怀揣着一份说不清的希翼和喜悦，读完这样的句子，心会忽然的轻松起来。　　（四）　　杜牧的《秋夕》“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

5、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”　　本诗的大意就是：秋夜白色的烛光映着冷清的画屏；我手执绫罗小扇轻盈地扑打流萤。天街上的夜色有如井水般清凉；卧榻仰望星空牵牛星正对织女星。　　写的是失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。　　读着杜牧的诗，我的思维开始了穿越：那是千年以前，一位宫女百媚千娇，可惜啊，无人赏识，深宫大院的寂寞，唯有对着月色倾诉了。　　红颜易老，少女时的美好愿望，在这里都成了空的想象，与青梅竹马的他只有像牛郎织女那样无法团聚，而，牛郎织女还有七夕啊，宫女有的只是无限的幽怨与落寂。　　给我的感觉喜鹊应该是成双的，可是在我住

6、的小区怎么竟是单飞的，闹得我心慌意乱的。难怪古人常用鸳鸯来比作恩爱夫妻“南山一桂树，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。”鸳鸯形影不离，双宿双飞，不离不弃，是多少相守之人渴慕的。　　（五）　　“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。”苏轼这首《中秋月》读起来竟有四分唐伯虎诗的风格！老苏是转字控的，当年他写月光随时光变化高低，就有“转朱阁”之名句。　　随着那长句短词的吟哦，那一片苍茫里夜色里，月亮恬静的脸无声地散发着幽幽的情感。　　夜幕降临，云气收尽，天地间充满了寒气，银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。　　老苏说：我这一生中每逢中

7、秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？　　首句言月到中秋分外明之意，但并不直接从月光下笔，而从“暮云”说起，用笔富于波折。明月先被云遮，一旦“暮云收尽”，转觉清光更多。句中并无“月光”、“如水”等字面，而“溢”字，“清寒”二字，都深得月光如水的神趣，全是积水空明的感觉。　　让人联想到李白《古郎月行》：“小时不识月，呼作白玉盘。”此用“玉盘”的比喻写出月儿冰清玉洁的美感。　　手法很随意，潇洒，表达了老苏对颠簸流离的人生宿命感。