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1、影视小说:“读图时代”的文学“宠儿”论文..随着现代数码技术、多媒体技术、网络技术的迅猛发展,人类传统的以印刷为媒介的感知世界的方式正在发生着革命性的变革,电影、电视、戏剧、摄影、绘画、时装、广告、形象设计、网络视听、虚拟影像等等形成新的视觉文化传播系统,正如匈牙利著名的电影理论家巴拉兹早在20世纪初在他的《电影美学》中预言:“随着电影的出现,一种新的视觉文化将取代印刷文化”(1),20世纪30年代海德格尔也认为我们正在进入世界图像时代,“世界图像并非意指一幅关于世界的图像,而是指世界被把握为图像了”(2)。图像
2、已经日益成为人们感受认识生活的既定方式,甚至成为无意识的心理结构和思维构型,大众传媒进入一个新的“读图时代”。在这种图像逻辑的引领下,整个时代的文化生存模式和审美模式也在悄然转型,影视小说——就是应对影像冲击,实现传统小说与影视产业文化兼容并蓄的一种新的文学载体。自20世纪90年代以来,..中国的主流文化逐渐开始了大众化的转型,影视剧凭借现代文化工业的传播技术和手段优势,成为最广泛、最时尚、最强劲的主流艺术传播形式,并带来可观的市场效益。同时不论是影视界还是出版界都意识到了图书和影视作品“唇齿相依”的关系,自然是
3、影视、图书全方位出击,于是在各家书店最显著的柜台上,总能看到一堆图文并茂的小说。这里有故事,有剧照,甚至还有访谈和拍摄场景,比如,张艺谋的最新巨著电影《满城尽带黄金甲》热映的同时,中国友谊出版公司推出了卞智洪、吴楠的同名小说;麦加的长篇小说《暗算》在电视上热播之后,作家出版社出版了根据电视剧本改编的电视小说;王安忆的《长恨歌》拍了电影、电视剧,又出版了根据电视剧本改编的“电视小说”和“绘本书”;还有上海书店出版社赶在朱苏进的《朱元璋》播出前就出版了同名的“图书文”,精选24幅彩色剧照;张艺谋的《英雄》去年还未公映
4、,小说版《英雄》已经抢滩图书市场,书中不仅有主要演员的精彩剧照,还有对剧组各类人物的采访记事;陈凯歌耗三年之功打造的《无极》也成功依托图书在先期、同期、后期造势;还有《大长今》、《艺伎回忆录》、《似水年华》、《十面埋伏》、《金粉世家》、《玉观音》、《太平天国》、《大明宫祠》、《橘子红了》、《少年包青天》、《人间四月天》、《壮志凌云》、《大宅门》等影视小说本都占据了畅销书榜的席位,或者带动了原著的畅销,有的销量甚至超过原著。据华夏时报报道:热播的《京华烟云》、《亮剑》、《大长今》以及超级女声的系列书籍销售得如火如荼
5、。在西单图书大厦书目销售情况排列榜(11月14日至20日)中,《亮剑》一书的销量为220册,据销售部工作人员介绍,遇到周六、周日,《亮剑》的销量能达到六十多册,可见影视小说已经一跃成为读图时代的文学“宠儿”。时下关于“影视小说”的概念,大致有两种不同的界定,一种是指小说文本的影视化,即通过电影电视特殊的屏幕造型手段把文字小说转化为具有声画艺术特质的屏幕作品,并最大可能地保留原小说的文学氛围、创作风貌,最终给观众文学审美情趣的“影视文学”样式。另一种是指影视剧片的读本化,它是以影视媒体转换成印刷媒体的形式出现,从景
6、物的描写、人物的对白处理等方面都更接近影视剧作的剧情发展;它打破了传统的小说—剧本—影视的改编过程,而倒置为剧本—影视—小说,它是传统小说与影视剧作两种艺术形式的衍生物。本文这里的影视小说专指后者,即与热播的影视剧同期或后期推出的小说读本。这种新的文学载体通常被理解为“影视作品的文学化复制”,认为“它扩大了文学介入影视的范围”,“影视以小说作为自己的一种载体,达到传播形式的补偿,而小说借影视延续自己的香火”。(3)显然,这些观念是以影视片为本位的,它把影视小说仅仅看做影视片传播的一个工具。而笔者认为既然影视小说是
7、被影像化的文学读本,那么它便已经不是一种影视剧本或者影视片的附属,它虽具有影视片的影像化特点,但本质上是文学的一种样式,需要具备独立的“文学性”。可是基于此,一些批评家又认为其在市场运作过程中为了追求商业利润而严重损耗与位移文学性,“类似于常见的商品说明书,绝大多数作品出自于编剧之手,想象、虚构的成分差,文学性不强”(4),采取了严厉的批判态度,爱德华·茂勒就曾做出精彩的概括:“肤浅的性格刻画,截头去尾的场面结构,跳切式的场面转换,旨在补充银幕画面的对白,无需花上千百个字便能在一个画面里面阐明其主题。”(5)并指
8、出:“如果要使电影化的想象在小说里成为一种正面力量,就必须把它消解在本质上是文学的表现形式之中,消解在文学地‘把握’生活的方式之中,换句话说,电影对小说的影响只有在这样的前提下才是有益的:即小说仍是真正的小说,而不是冒称小说的电影剧本。”(6)张宏森则概括为“诗性”。他在创作《西部警察》、《车间主任》、《大法官》作品时认识到:“艺术表达都必须是诗性的表达,一个艺术家的立场
