探究合拍片中的文化互渗现象※论文

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1、探究合拍片中的文化互渗现象※论文合拍片中的文化互渗现象※论文导读：本论文是一篇关于合拍片中的文化互渗现象※的优秀论文范文,对正在写有关于文化论文的写有一定的参考和指导作用,近代，孱弱的中国更多地成为被渗透的对象。五四新文化运动推翻了中国几千年的文化传统，提出了德先生和赛先生的口号，把西方的民主和科学当成了救国的良方。此后，西方的文化大面积地进入中国，中国本土文化在这个过程中失去了方向，这个过程一直持续到了20世纪90年代初。进入21世纪后，随着国家经济实力的增强，中国提出了建设文化[摘要]本文以文化冲突和文化互渗理论为基础，分别探讨了内地和香港近十年合拍片、内地和台湾合拍片以及中国

2、和外国合拍片三种合拍片模式，从文化元素、民俗、地标性建筑、神话或者民间传说等方面重点分析了中外合拍片的文化互渗及融合方式。最后，文章指出了在合拍片中建构中国话语体系的具体策略：通过一系列共享的概念传播中华文化、用“文化差异”的观念进行跨文化交流、使用国际化主创队伍、通过文化杂交的方式产生新鲜的文化符号，指出这种文化互渗现象对未来中国电影发展模式的启发作用。　　[关键词]全球化；文化冲突；文化互渗；合拍片　　※课题项目：本文系教育部2012青年基金项目“合作制片与中国主流文化的互动影响研究”阶段性成果（项目编号：12YJC760027）。　　在各国资源全球流动的大背景下，合拍片已经成

3、为电影产业的一种发展趋势，因此各国政府大力支持，纷纷出台政策、措施来保证多方力量的合作共赢。2002年党的十六大报告首次提出了“文化产业”一词，阐述了文化事业与文化产业并重发展，继续深化文化体制改革的原则和要求。电影市场化改革进程也在此后迈上了一个大台阶，电影对外开放的步伐加快。2003年，国家广电总局电影局颁布《中外合作拍摄电影片管理规定实施细则（暂行）》，2004年，广电总局又出台了《中外合作摄制电影片管理规定》。这些规定进一步放宽了合拍政策，使得境外资本、人才能够更多地参与到影片的制作中来，境外的创作理念、管理模式也为我所用，极大地缩短了中国电影与好莱坞等西方发达国家电影的差

4、距。　　中国合拍片的发展历史虽然相对短暂，但是合拍片爆发的生命力和活力却不容小觑。据数字统计，从1979年中国电影合作制片公司成立，截止到2011年底，中国生产合拍片共计860部。其中，2001～2011这十年的产量为391部，包括香港269部、台湾39部、美国36部、英国21部、日本19部、韩国7部。①2002年《英雄》的问世是中国合拍片历史上具有里程碑作用的事件。自《英雄》票房创下2.5亿元纪录起，中外合拍片就成为国产影片票房的主要贡献力量。2007年以来，中国内地票房排行前10名的多为合拍影片。国内票房如此，征战海外的电影票房在很大程度上也依赖合拍片。2008年合拍影片海外发

5、行数量达31部，收获票房23.66亿元人民币，占国产影片海外总票房的97.59%。2009年合拍影片海外发行数量达23部，收获票房26.54亿元人民币，占国产影片海外总票房的96.2%。②　　在合拍片渐成市场主流的时候，我们不得不关注到其中一个非常显著的现象，那就是消费文化趋同大背景下产生的文化互渗现象。文化互渗现象是如何出现的？文化互渗的方式有哪些？这种现象对市场日趋扩大、影响日渐增强的中国电影有什么启发作用？这些都是本文要关注的话题。　　一、文化冲突与互渗现象　　在全球化浪潮还没有到来的时候，多样性的民族文化冲突是全世界范围内的一种显性现象。如美国的西进运动中白人和印第合拍片中

6、的文化互渗现象※由专注毕业论文与职称论文的.zbjy.提供,.安民族的冲突，清朝入关后满族对汉民族的压迫，日本入侵朝鲜和台湾后对当地施行的文化奴役政策。这些跨民族、跨地域的接触对本土文化产生了不同程度的制约、压迫。当这些本土文化受到强大外来者的破坏时，都曾经出现过“休克期”甚至文化灭绝，如非洲、美洲的很多土著文化就在殖民地文化的破坏下烟消云散，这点也非常符合美国学者亨廷顿的判断：“未来的冲突将由文化因素不是经济或意识形态所引起。”③　　而全球化浪潮到来后，文化互渗取代文化冲突成为一种普遍现象。正如王一川教授所说，“全球化是指现代人的全球共生、互动性体验，意味着特定地区的存活体验总是

7、与遥远距离外的、甚至全球的社会变化过程发生跨地域关联，形成此时此地与彼时彼地之间的多元互渗关系”④。　　文化互渗是指一个社会或文化里两个不同族群的持续接触所产生的转变，接触以后双方文化模式的转变是明显的。东西方文明的差异自古就存在，东西方文化的交流与碰撞也由来已久。在汉朝、唐朝、宋朝等时期，国外的宗教文化、科技文化、音乐文化渗透到中国，中国的儒家思想、茶文化、丝绸文化渗透到东南亚及欧洲国家。在古代很长的一段时间内，中国和西方的文化交流以中国输出为主，但是到了近代，孱弱