《七言绝句作法举隅》

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1、学习辅助网www.5730.net《七言绝句作法举隅》-学写七言绝句绝句诗以其易读，易背，易学，易懂而独擅诗坛。且看前人论绝句：一、清王夫之在《姜斋诗话》中说：“才与无才，情与无情，唯此体可以验之。不能作五言古诗，不足入风雅之室；不能作七言绝句，直是不当作诗”。二、胡适之先生云：“要看一个诗人的好坏，要先看他旳绝句。绝句写好了，别的诗或能写好。绝句写不好，别的一定写不好”。三、南宋杨万里《诚斋诗话》：五七字绝，句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。四、明王世贞《艺苑巵言》：绝句固自难，五言尤甚。五、南宋严羽《沧浪诗话》：律诗难于古诗，绝句难于八句；七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句

2、。关于五言绝句难于七言绝句，五十余年我曾看过一则诗话：诗贵有气魄与神韵，何谓气魄与神韵呢？唐·王之涣《登鹳雀楼》诗：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。评曰：气魄宏伟，神韵不继；唐·王之涣《送别》诗：杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。评曰：神韵悠扬，气魄不足；至若：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。气魄雄浑，神韵不绝。看来王之涣不宜写五言诗。上引诗话也记不起出自何书，（疑是《绿窗诗话》）尽管王之涣两首五绝也是千古名唱，但与其凉州词而言，实逊一筹，亦证五言绝句难于七言绝句言之不虚也。何为绝句也？简而言之：绝句是一种四句的齐言诗体，常见的有

3、五言和七言。这种诗体讲究平仄对粘，不強调对仗，韵多押平声韵。有些朋友初学近体，总觉格律绊手绊脚，应以意境为上，平仄可以不考虑。我以为：1.格律并非事难事，旧时童蒙，都能掌握，只要有心，半个小时即能倒背如流。诗是要推敲的，古人云:两句三年得，一吟双泪流，故知好句难得。或云：清水出芙蓉,天然去雕饰。这可是需要底气的，正如人评京剧老生杨宝森晚年唱腔：“灿烂已极，归于平淡”。看似无雕饰，其实是雕饰之巧而毫无斧凿痕，可谓“冰冻三尺，非一日之寒”。不愿遵格律，不是太懒，即是词穷。自可择善从之，不必在一颗树下吊死。2.近体只是诗歌一种体制，如果硬认格律为桎梏，大可采用其它形式，连押不押韵都尽隨自便。有个谜

4、语：一物有三口，你有我也有，要是你没有，不好见朋友。谜底是裤子，三个口是其要素。诗素材有如美女（喻有意境的诗），想用裤子（喻近体）来包装一下，却穿上两个口的裙子，美则美矣，但必竟不是穿的裤子（近体诗），若硬要说是裤子，则是膺品也。3.格律只不过是一种包装，符合格律的诗只是合格而已，绝非就是好诗，要想写一首好的七绝，雨梦特向诗友们推荐冯振先生的《七言绝句作法举隅》莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网www.5730.net学习辅助网www.5730.net《七言绝句作法举隅》-学写七言绝句绝句诗以其易读，易背，易学，易懂而独擅诗坛。且看前人论绝句：一、清王夫之在《姜斋诗话》中说：“才与无才

5、，情与无情，唯此体可以验之。不能作五言古诗，不足入风雅之室；不能作七言绝句，直是不当作诗”。二、胡适之先生云：“要看一个诗人的好坏，要先看他旳绝句。绝句写好了，别的诗或能写好。绝句写不好，别的一定写不好”。三、南宋杨万里《诚斋诗话》：五七字绝，句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。四、明王世贞《艺苑巵言》：绝句固自难，五言尤甚。五、南宋严羽《沧浪诗话》：律诗难于古诗，绝句难于八句；七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。关于五言绝句难于七言绝句，五十余年我曾看过一则诗话：诗贵有气魄与神韵，何谓气魄与神韵呢？唐·王之涣《登鹳雀楼》诗：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。评曰：

6、气魄宏伟，神韵不继；唐·王之涣《送别》诗：杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。评曰：神韵悠扬，气魄不足；至若：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。气魄雄浑，神韵不绝。看来王之涣不宜写五言诗。上引诗话也记不起出自何书，（疑是《绿窗诗话》）尽管王之涣两首五绝也是千古名唱，但与其凉州词而言，实逊一筹，亦证五言绝句难于七言绝句言之不虚也。何为绝句也？简而言之：绝句是一种四句的齐言诗体，常见的有五言和七言。这种诗体讲究平仄对粘，不強调对仗，韵多押平声韵。有些朋友初学近体，总觉格律绊手绊脚，应以意境为上，平仄可以不考虑。我以为：1.格律并非事难事，旧时童蒙，都能掌

7、握，只要有心，半个小时即能倒背如流。诗是要推敲的，古人云:两句三年得，一吟双泪流，故知好句难得。或云：清水出芙蓉,天然去雕饰。这可是需要底气的，正如人评京剧老生杨宝森晚年唱腔：“灿烂已极，归于平淡”。看似无雕饰，其实是雕饰之巧而毫无斧凿痕，可谓“冰冻三尺，非一日之寒”。不愿遵格律，不是太懒，即是词穷。自可择善从之，不必在一颗树下吊死。2.近体只是诗歌一种体制，如果硬认格律为桎梏，大可采用其它形式，连押不押韵都