谈话语权力与农民形象的建构

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1、谈话语权力与农民形象的建构〔论文关键词〕话语权力；他者化；农民形象；现代性　　〔论文内容摘要〕身份作为一种社会事实不是一成不变的，而是受社会性意义与价值的调整和塑造。本文关注文学作品对农民形象的建构。文学作品的内容来源于社会生活，同时它们又塑造一幅幅建构秩序的图景，这种图景往往是社会分类的图景。农民形象的“抽象化”与“他者化”即为社会分类的结果并反衬着都市社区和精英群体的“先进性”以及国家的现代性诉求。　　一、引言　　　　在文学作品的话语框架中，农民形象时常夹杂在矛盾性的表达中：既是自力更生的生产者，又与“落后”“土气”“自私”等负面评价连在一起。这两种形象的并置实际上根源于中国现代性建构的

2、城乡非同步性。城市既是市场化的“先行者”，又是现代性的“中心”，而农村则是市场化的“后来者”与现代性的“边陲”。　　改革以来，城乡之间的相互接触不断增加，作为社会身份等级顶端所在地的城市成为农民的向往之地，而户籍壁垒的松动提供或释放了他们进城寻梦的机会，因此，较早的怀揣梦想踏足城市的农民成为农村社区的精英和时代的“积极行动者”。然而，由于旧有城乡二元结构的存在与延续，农民在社会身份等级中的低序列位置却难以在短期内得以改变。很多文学作品对农民形象的建构正是反映了这一矛盾性社会事实。　　文学作品的内容往往是挑选、增删、过滤与净化的结果，文学作品的信息传播过程在本质上是一种文化建构活动，或者说是叙

3、述者话语权力的表达。因此，文学作品所呈现的形象或对象便不是一个完全客观的实体，而是一个动态的“意义体”。我们拟选择小说《哦，香雪》（铁凝，1982年）和《陈奂生上城》（高晓声，1980年），分析改革之初文学作品中关于农民形象的表述与建构。我们意欲回答的问题是，农民形象在文学作品中有何呈现？这种呈现与宏观社会变迁有何呼应关系？这种呈现是农民主体性的表达还是被动的身份建构？“主动”或“被动”的深层原因何在？　　　　二、农民形象建构的个案分析　　　　个案一：《哦，香雪》　　铁凝的短篇小说《哦，香雪》讲述了一个农村女孩香雪对城市生活的渴望和对个人未来的憧憬的故事。香雪的家台儿沟旁边有个火车站台，每天

4、有唯一的一列火车经过这里。每天火车经过这里时，站台成为香雪和村里同龄人相聚的乐土。一天，香雪被火车上一学生模样女孩手中带吸铁石的自动铅笔盒所吸引而不忍离开，香雪鼓起勇气走上了车厢，向对方提出用积攒的四十个鸡蛋交换铅笔盒的想法，结果如愿以偿。但还未等她走下车厢，火车已经缓缓地启动。就在村里人为香雪误被火车拉走而焦急万分之时，香雪在漆黑的夜晚沿着铁轨只身一人走了回来。　　作者这样描述火车在台儿沟停留给这里带来的巨大变化：　　　　这短暂的一分钟，搅乱了台儿沟以往的宁静。从前，台儿沟人历来是吃过晚饭就钻被窝，他们仿佛是在同一时刻听到大山无声的命令……如今，台儿沟的姑娘们刚把晚饭端上桌就慌了神，她们心

5、不在焉地胡乱吃几口，扔下碗就开始梳妆打扮。她们洗净蒙受了一天的黄土、风尘，露出粗糙、红润的面色，把头发梳的乌亮，然后就比赛着穿出最好的衣裳。有人换上过年时才穿的新鞋，有人还悄悄往脸上涂点姻脂。尽管火车到站时已经天黑，她们还是按照自己的心思，刻意斟酌着服饰和容貌……　　　　……当她断定它（指铅笔盒，引者注）属于靠窗的那位女学生模样的姑娘时，就果断地跑过去敲起了玻璃……不知怎么的她就朝车门跑去，当她在门口站定时，还一把扒住了扶手。如果说跑的时候她还有点犹豫，那么从车厢里送出来的一阵阵温馨的、火车特有的气息却坚定了她的信心，她学着“北京话”的样子，轻巧地跃上了踏板。她打算以最快的速度跑进车厢，以最

6、快的速度用鸡蛋换回铅笔盒……　　　　从作者的叙述中，我们看到农村女孩香雪被塑造成一个向往城市生活又求知若渴的形象。对香雪来说，一方面被想象中的城市现代性所吸引，渴望城市的生活方式；另一方面，对城市抱着美好期望和想象的同时，又怀有疑虑、恐惧和羞涩。短暂的火车体验实际是对想象中的城市生活的初次触摸，加上获得铅笔盒的喜悦，香雪突破了一个农民封闭的心理世界，对城市乐于向往又敢于向往。在作者的叙述中，城乡的差异与断裂在“梦想”与“憧憬”的话语中得以凸显。作者把叙述者确立在“城里人”的位置上，试图在对象看似稚嫩可笑的心理律动中发掘社会变迁的微波细澜。对于这种“城里人”位置下的叙述，我们似乎可以说，台儿沟

7、的形象在很大程度上是一种“城里人的想象”而非农村本身。　　个案二：《陈奂生上城》　　如果说香雪还是停留在对城市的想象的话，进城农民“陈奂生”则和城市发生了一次面对面的接触。小说主要分三部分，第一、二部分写主人公上城卖油绳（一种油煎的面食），表现追求中的喜悦和苦恼。第三部分则侧重写他的“愚昧”“狭隘”“自私”。我们且看作者高晓声的生动描写：　　　　“漏斗户主”陈奂生，今日悠悠上城来。他到城里去干啥？他到城里去做