张资平小说的评论角度及其他的论文

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1、张资平小说的评论角度及其他的论文张资平小说的评论角度及其他　　张资平的文学生涯是典型的虎头蛇尾,由于附逆问题,学界在很长一段时间内都对他不屑一顾,这种情况直到1986年后才有所改观。但总体来说,学界对张资平的评价贬损有余而褒奖不足,并认定他是人生的失败者①,这几乎成了盖棺论定的历史评价。毫无疑问,张资平叛国附逆的事实令人难以为之辩驳,我们也无意为其政治错误进行辩护,但我们还是应该看到,丧失气节和艺术缺陷并非张资平的全部。张资平在政治品行上当然无足观,但其创作的通俗小说的时代意义与艺术价值,特别是张资平之所以成为张资平的创作个性和艺术风格以及他对中国现代情爱叙事领域所带来的新视

2、域和写作模式,还是值得从学理角度给予正面评判的。这正如台湾学者彭小妍所说:如果说张资平的作品充其量只是通俗小说,没有什么崇高的艺术价值或深奥的意义,但从社会文化史的角度来看,至少反应了五四一代就两性关系凸显出的各种议题。爱欲的讨论、贞操观的重新评价、女性因生育而付出的成本、女性经济独立和男女平等间的关联、对婚姻的质疑、对恋爱自由理想社会的憧憬,在显示出色欲或情欲并非他的作品关怀的终结。②问题仍在于,张资平所获得的大量贬斥和指责,基本上遮蔽了其小说创作的优点。　　一　　在社会黑暗、军阀混战、内忧外患的20世纪20年代至30年代,张资平在金钱与政治的漩涡③中挣扎的人生经历,重实际

3、利益轻艺术创新的功利主义文艺观,进行情爱叙事时徘徊于色情、爱欲和生物学边缘的矛盾心理,都未曾得到学界的理性认知。.30年代,很多文艺界人士撰写评论对张资平及其小说进行批评,其中批评力度最强的是鲁迅。鲁迅毫不客气地将张资平忽而普罗,忽而民主,忽而民族④的摇摆行为视为一种流氓的变迁⑤;认定《张资平全集》和小说学的精华就是△⑥,这使得三角恋爱小说家几乎成了张资平的代名词。鲁迅还斥责张资平与左翼文艺界进行论战时造谣生事,害人卖友的做法如同吾乡之下劣无赖⑦,并指出其卑劣阴险的来源并不在文人无行,而还在文人无文⑧。　　与鲁迅极力贬低张资平有所不同,李长之在1934年就从文学史的角度给予张

4、资平很高的评价:我们从新文学的发展看,只有到了张资平,才是真正的小说家;张资平是开始运用流利的国语写小说的人;张资平首先能用白话文学写长篇小说,到现在为止,他的长篇作品有十八本,在中国也是独一无二的。接着,他挖掘出了张资平小说在技巧上的优长之处:一是他小说中的人物各型,不限于一样;二是他在小说中随时流露的讽刺,随时暴露的现实;三是散见的对于人生的片段体验;四是他有写得很深刻的地方。李长之承认张资平小说的故事方面的兴味会产生不良影响,但他认为张资平的成功在于自然主义的技巧,他的失败则在于有时对自然主义的作风偶尔放弃。⑨而韩侍桁认为张资平的前期作品带有非常显著的写实色彩,他在肯定

5、张资平操纵文字能力比一般作家稍强的同时,也直言张资平最大的缺点是行文不简洁,特别是描写性欲的章节他甚至于使你烦厌地重复地写⑩。显然,这些评论还是比较客观的。　　与诸多评论家将张资平归类为新文学作家有所不同,沈从文等人更倾向于将张资平定性为一个具有浓郁海派色彩的通俗作家。沈从文在1930年撰文评论时,把张资平视为中国大小说家,意指其小说数量很大,但千篇一律:张资平,写的是恋爱,三角或四角,永远维持到一个通常局面下,其中纵不缺少引起挑逗抽象的情欲感应,在那里抓青年人的心,但在艺术、思想、力、美各方面,是很少有人承认那作品是好作品的。{11}应该说,张资平确实有海派趣味,他的小说能

6、影响到一般的新兴作者,20世纪20年代至30年代他对于政治、革命的认识,也的确带有桃色情调,但因此武断地判定这种认识和情调一定是投机和反动的,这种政治维度上的酷评未免太过严厉了,因为他在新文艺发展史上至少提供了一种新的婚恋叙事维度。在这方面,钱杏的评价比较详细和公允,他认为:张资平恋爱小说以描写技巧见长,以《最后的幸福》为最好,尤其是在描写从封建思想里解放出来的女性的性的烦闷,以及生理心理双方面发展的过程的深刻;此外,张资平还把近代资本主义发展到相当高度时对小资产阶级的必然影响的奇形怪状深刻地描写出来了。{12}与沈从文隐晦地暗示张资平的通俗作家身份有所不同,苏雪林则直接称张

7、资平为通俗小说家(thepopularnovelist):张资平虽然自称为新文学作家,但他专以供给低级的趣味、色情或富于刺激性的题材,娱乐一般中等阶级因而名利双收为宗旨。他作品产量虽丰富,而十九粗制滥造,毫无艺术价值可言;故于今被人谥为海派,小说商等。她批评张资平的多角恋爱小说做得不好:人物都像郁达夫式的表现,有病态的倾向,女主角尤甚;作品中常有作家不良品格气量褊狭无容人之量,具有男性的残酷天性;小说千篇一律。当然,她也承认,张氏作品文笔清畅,命意显豁,各书合观结构虽多单调,分观则尚费匠心。他是以为故事