木雕宗师绝笔首现东阳

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1、木雕宗师绝笔首现东阳课子图乌羊遗礼图“雕花皇帝”杜云松的师傅、1代木雕宗师郭金局（1871-1919年）的署名作品，日前在东阳首次发现。这是1套花床雕板，总共15块，大小不等。这些花板雕法多样，题材丰富，有传统的吉物图案，有寓意吉祥的童戏图，也有传统教育图，其中有1块花板是迄今发现的最早反映我国现代运动会的木刻（见右图）。此次发现的几块雕板上有两块刻有纪年，分别是“岁在屠维协洽柳（榴）月”和“民国8年朱明节（即夏至节）”。“屠维协洽”为古代纪年法，即己未年，也就是公元1919年，而郭金局正好是在这1年去世的，由此推断，这些雕板是1代木雕宗师的

2、绝笔。郭金局1身高技，不慕荣华，不是精品不出手，故其留世作品甚少，而署名作品则为其最精心之作，具有极高的艺术和文物价值，是东阳木雕中不可多得的宝物。木雕世家和木雕宗师郭家是东阳赫赫有名的木雕世家，郭金局的父亲是道光年间东阳著名的木雕艺人郭凤熙，木雕技艺精湛，曾雕过浙江嘉兴县硖石镇圣塘庙和萧山县南明堂的木雕。郭金局（又名郭金轴），艺名宝珊，清末东阳人。在民间工艺史上，他工于米塑，善用芝麻、糯米、大豆等制作魁星等。善绘画，擅长工笔花鸟、写意人物，最拿手的是金鸡牡丹。他的木雕技艺精湛，遐迩闻名，1915年，他精心雕刻1组《多层叠雕8仙》，聚拢后不到

3、1只手掌大小，常藏于长衫口袋间赏玩。后来，这件作品在浙江省展览会上获奖，喜报悬于郭氏宗祠上。他的作品极富创造性，能将传统绘画中的结构融合于木雕艺术中，章法与布局脱胎自画理，人物神态极为生动，开创了清末东阳木雕的“画工体”新风格。晚清东阳木雕人物受其影响很大，其重细致布局及精巧的线条、形象突出等特点也影响至今。东阳木雕，师徒相授，技艺传承，代出名家。据传，向郭金局拜师学艺者众多，他只选勤奋好学人品端正者，或画或雕，言传手教，毫不保留，对徒弟要求很严格，1笔1刀，1丝不苟。他自己对山水、人物、花鸟、走兽无不精通，但要求徒弟术业有专攻，或传飞禽走兽

4、，或传花鸟虫鱼，或教山水人物，希望徒弟能超越自己。1897年，杜云松被郭金局选中，郭传他人物肖像雕刻。杜云松聪明过人，尤善观察，又能触类旁通，3年出师便已有名气，后来在杭州仁艺厂同行比赛中夺魁封“皇”，人称“雕花皇帝”。他不断追求创新，老师开创的画工体雕刻在他手中得以成熟。被同行誉为木雕革新派的开山祖师，身后入选“全国工艺美术名艺人”名册，列第6位。此后中国工艺美术大师楼水明和方可成又得杜云松真传，特别是楼水明在同行比赛中名列第3，后来被人们尊称为“木雕状元”，而楼水明又有高徒中国工艺美术大师陆光正等。现代东阳的几位木雕大师也或多或少受到过郭

5、金局的影响。郭金局实为现代东阳木雕的奠基人L是东阳木雕的1代宗师。郭金局虽身怀绝技，劳作1生，但在百业萧条的旧社会，仍家无片瓦，1贫如洗，正年富力强时，竟积劳成疾，英年早逝，享年仅45岁。东阳木雕的最早署名作品解放前，木雕师傅身份地位低下，又多缺少文化，1般不在自己的作品上署名。而这次发现的雕板中3块署有郭宝珊的大名，1块署有石洞山人的别号（因其家乡郭宅有石洞书院，为朱熹讲学之所），非常珍贵。推测其署名的原因，可能有3点：1是郭金局以书画融入雕刻技艺中，章法、布白和题款脱胎于画理，题款依据画理写上艺名；2是自民国4年在浙江展览会上获奖后，郭金

6、局名气已经非常大，其品牌意识也有提高，作品署名代表品位和价值；第3，其中“亦园主人清鉴”、“亦园主人指正”的题款显然有文人画士之风，可见床主“亦园主人”与郭金局的关系密切。“亦园主人”即吴品珩（1857-1928年），清末进士，历任刑部主事，总理各国事务衙门章京，江西司主事，安徽按察使、布政使等职。辛亥革命后曾任浙江民政长。1916年回乡，书法绘画名重于时。这些花床雕板可能是他孙女出嫁时请郭金局雕刻的。最早反映现代运动会的木雕1896年在希腊雅典举行第1届现代奥林匹克运动会，1910年10月18日，全国学界运动会在南京南洋劝业场召开（后来国民

7、政府追认为我国首届全国运动会），首次由中国政府出面举办，并由中国人自己操办的第4届全运会则于1930年在杭州举办。郭金局的《运动会图》在1919年就已雕成，极有可能是目前发现的最早反映我国现代运动会的木刻图。该图为薄浮雕，雕刻较浅，但通过严谨的刻线呈现出立体感，深咖啡色打底，人物脸部为棕黄色，红旗，边款贴金。画面共7人，均戴盖帽，穿学生装，1老者右手抱长旗，旗上书“运动会”，左手捋8字须，微笑颌首；旁1人似为裁判，1手扶篱笆，1手授“捷足先得”的小旗予跑在最前面的学生。整个图雕刻笔法虽简单，但人物生动，最见作者功力。东阳古老民俗的实体记录在这

8、次发现的郭金局作品中，反映东阳古老民俗的1是童戏图，1是礼仪吉物图。童戏图画的是小儿玩游戏，实则非同儿戏，多带有1定隐喻性质：如《3多图》，典出华封（地名，尧曾到此