[中国文学论文]情思的深化，诗艺的提升

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1、[中国文学论文]情思的深化，诗艺的提升;正文】　　中图分类号：i206.6　文献标识码：a　：1672-223x(2003)02-0131-05　　卞之琳是一位不愿张扬，喜欢思考的诗人。诗如其人，他的诗歌世界里充满了平和恬　静的气息，朦胧含混的意象。对于他诗歌的解读，历来都是评论界头痛的难题。除了词　义含混、意象朦胧之外，卞之琳诗歌中所隐匿的感情倾向是最难捕捉的。就连朱自清、　闻一多等著名的诗歌评论家在解读卞之琳的时候也煞费苦心、绞尽脑汁。因此卞之琳的　诗历来都被读者认为是：“谜一样”(注：亦门：《诗与现实(第二册)·＜内容一论＞》　五十年代

2、出版社，1951年11月初版，第100页)的诗。晦涩而不易领悟创作之要义。　这主要因为：一、自身对于诗歌创作的严格要求：“我写诗，而且写的抒情诗，也　总在不能自己的时候，却总倾向于克制，仿佛故意要做‘冷血动物’。规格本来不大，　我又偏爱淘洗，喜爱提炼，期待结晶，期待升华……”[1](p1)；二、写诗不仅抒　发情怀，而且表现他那份独到的人生体验。因此，我们不应该把卞诗看作是晦涩难懂的　诗，而应该注重诗歌所暗含的具有卞之琳特色的那份情感淘洗和体验。　　以1935年卞之琳在日本创作的诗歌《在异国的警署》为界，我认为卞之琳诗歌此前和　此后暗自流淌着两

3、种大的情感流向。一是在这首诗之前的茫然、苦闷、孤独的情思；二　是在这首诗之后的充满理趣的情感体验。本文试以《在异国的警署》为分界线，探讨上　述两种情感流向，并对三十年代中期卞之琳诗风的转变作一梳理。　　　　　　一、　　诗人产生诗歌创作的冲动，往往都是他们心中情感的积蓄所致。这种情感不是充满激　情，就是愁楚满怀。尽管刚刚步入诗坛的卞之琳还是一个没有走进社会，生活在校园里　的大学生(卞之琳步入诗坛，是偶然机缘所致)(注：卞之琳在《雕虫纪历(增订版)·自　序》中回忆他自己走上诗歌创作道路时写到：“不料他(徐志摩)把这些诗带到上海跟小　说家沈从文一起

4、读了，居然大受赞赏，也没有跟我打招呼，就分交给一些刊物发表，也　亮出了我的真姓名。这使我惊讶，却总诗是不小的鼓励。”(人民文学出版社，1984年6　月第2版，第2页))，但是，促使他写作诗歌的原动力仍然是中国传统知识分子所具有的　那颗关心国家危亡命运的赤子之心。“旧社会所谓出身‘清寒’的，面临飘零身世，我　当然也是要改变现状的，由小到大，由内到外，听说到北伐战争，也就关心，也为了它　的进展而感到欢欣。我从乡下转学到上海，正逢‘四·一二’事件以后的当年秋天，悲　愤之余，也抱了幻灭感。当时有政治觉醒的学生进一步投入现实斗争；太不懂事的‘天　真’小

5、青年，也会不安于现实，若不问政治，也总会有所向往。我对北行的兴趣，好象　是矛盾的。一方面因为那里是‘五四’运动的发祥地，一方面又因为那里是破旧的故都　；实际上也是统一的，对二者都像是一种凭吊，一种寄怀。经过一年的呼吸荒凉空气、　一年的埋头读书，我终于安定不下了。说得好听，这也还是不满现实的表现吧。我彷徨　，我苦闷。有一阵我就悄悄发而为诗。”[1](p1-2)卞之琳在《雕虫纪历·自序》这样　回忆他写诗的路程。　　动荡的国事，激变的时代风云，震撼了卞之琳那具有中国知识分子特有的爱国情怀。　这时的卞之琳，一方面不满于黑暗丑恶的社会现实；另一方面又茫

6、然于如何改变这现实　境况。因此，他的诗歌里充盈着一股难以名状的复杂情绪：　　(一)、难以改变现实的无奈情怀　　作为一个空有一腔爱国心，却又没有能力改变既定现实的诗人，卞之琳无奈而又痛苦　。《西长安街》[2](p17)这首诗的第一节，用“长的是斜斜的淡淡的影子”、“枯　树”、“老人”、“晚照”、“冬天”等意象勾勒出一个荒凉黯淡的世界。“我”虽然　与老人走得很近，可是一路上“我们却一声不响”，只是“跟着各人的影子”。与此同　时，“红墙”把蓝天隔绝在墙外。在这个冷漠而隔膜的世界里，“我们”就这样无望的　沿着长长的道儿“走着，走着”，却不注意两旁的事

7、物，也不相互谈话。如果说第一节　作为回忆。那么，第二节应该有所改变。时间流逝，世界变样。可是，虽然换了“黄衣　兵”，“不见旧日的老人”，这世界还是一如既往的死气沉沉：“黄衣兵站在一个大门　前，(这是司令部?从前的什么府?)他们象墓碑直立在那里，不作声，不谈话，还思　念乡土”对于时间的流动，时代的变化，士兵同老人一样僵硬、麻木而没有觉察。然而　，他们的心是动的——思念乡土。这有什么用处呢。虽然士兵自己手中握有钢枪，却只　能眼见着敌人侵占家乡，而无能为力。这是多么大的讽刺和悲哀呀。时代变了，先进了　：“多‘摩登’，多舒服!尽管威风可哪儿比

8、得上从前的大旗”。但是街上仍旧荒凉：　“那三座大红门，如今怅望着秋阳了。”整首诗，对“老人”、“黄衣兵”的麻　木是失去希望和无可奈何的。那么，真的就只有在夕阳下怅