历史还原的得与失浅析的论文

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1、历史还原的得与失浅析的论文摘要：《河岸》与苏童过去的作品相比，历史感明显增强。作者使用大量1970年代的流行语言、历史场景和历史事物，来复活当时的日常生活景观。为打开历史阐释的空间，他还有意对比河上与岸上的历史，展示出历史的不同侧面。尽管如此，《河岸》所叙述的历史，并未拓展和深化我们对历史的想象和认知。作者叙述、整合与评价历史的方式，尚未摆脱过去伤痕、反思和新历史小说的历史叙述成规的影响，因此未能对那段历史做出深度的开掘与还原。　　关键词：历史感；历史记忆；历史场景　　　　一　　阅读《河岸》，我印象最深的是，小说

2、的历史感比过去明显增强。苏童过去的“新历史小说”，如《红粉》、《罂粟之家》、《我的帝王生涯》、《妻妾成群》等等，大多是依靠虚构和想象进行写作的，作者无意于再现历史的真实，他“只是以历史做道具，探索人性的复杂性”{1}。或者说，作者在上述作品中，最关心的是如何从人性和欲望的角度来重新阐释或解构既定的历史观念，而不是如何深入到复杂的历史结构中去解释“具体社会历史中”的人性和欲望。　　在写作《河岸》时，苏童一改过去过分依赖虚构与想象的写法，把更多的精力集中在自身历史记忆的呈现上。小说中描写的20世纪70年代的生活，都是

3、苏童（出生于1963年）少年时代经历过的。他曾说，《河岸》的灵感，来自于某日携女儿去看运河，一支驳船船队迎面而来，突然打开了他少年时代的记忆闸门，一个少年被荒诞的年代从岸上驱逐和流放到船上的故事，突然在脑海中渐渐清晰。.他还说，《河岸》是他迄今为止最满意的一本小说，最满意的是“观察还是挺细致的，努力地将历史还原清楚”，“我觉得这部小说存在着对我写作的很多挑战。最有挑战意味的在于，在我的作品当中，尤其是长篇小说，这还是第一次非常直接地面对一个时代。时代或者说时间、年代这样的概念，在我以前很多小说中基本上是把它虚化的

4、，有时候甚至变成一个背景，就像一个人在上面活动的舞台布景一样。但是我对那个时代本身几乎不做详细的刻画，或者说是避过，不是抱以正眼面对、拥抱的姿态。但是在这部小说当中，完全不同。”{2}　　苏童的说法是符合作品实际的。《河岸》中所再现的历史，确实已经不再是模糊的历史背景，而是历史本身，已经不再是粗枝大叶的，而是枝繁叶茂的。为增强小说的历史感，呈现更多被遗忘的历史记忆，苏童显然动用了不少心思。　　首先，大量使用20世纪70年代的流行语言，来再现当时的历史氛围。在叙述历史时，只有富有历史感的语言，才能唤醒更多沉睡的历史

5、记忆。因为语言是历史的产物，从不同时期的不同的流行语言中，最容易传递出历史的信息和历史的风貌。《河岸》中的书记赵春堂，治安小组成员王小改、五癞子、陈秃子等，经常使用“阶级异己分子”、“人民内部矛盾”、“敌我矛盾”、“政治责任”、“反革命”、“反标”、“革命群众”等等政治语言。甚至连小女孩抢夺库东亮的面包时，也振振有词地用政治语言为自己辩护：“我们不是抢，是对你无产阶级专政！”这些富有历史内涵的人物语言，生动地再现了当时人的思维方式和价值观念。为了复原当时所特有的语言环境，作者还不避麻烦地一次次模拟当时的“通知”、

6、“通告”、“告示”、“规定”、“批判稿”、“表扬信”、“标语”、“日记”等流行文体，并且用黑体字予以重点强调。从中不难看出，苏童在写作《河岸》时，对语言的历史性问题是非常敏感非常谨慎的，因此小说没有像有的历史小说那样，因为错用了一个不符合当时历史情境的当代词汇，而破坏了苦心营造出来的历史氛围。　　其二，大量使用业已消失的历史场景和历史事物，来复活20世纪70年代的日常生活景观。在《河岸》中，作者花大力气营造出的每个生活场景，都具有非常鲜明的历史特征：如群众业余文艺宣传队的演出活动，东方八号工程劳动大会战轰轰烈烈的

7、场面，节日花车游行万人空巷的盛况，排队买菜的熙熙攘攘的人流，年轻人用自行车链锁、电工刀、三棱刮刀打架等等。在描写人物的肖像、行动和心理时，苏童还善于巧妙穿插具有历史感的旧事物：街头理发摊、人民理发店，文化馆、广播室、高音喇叭、有线广播、小喇叭，糖票、油票、粮票；大前门、飞马牌香烟，光明牌肥皂，白铁皮罐头，装东西的网线袋，挂在脖子上的小黑板，煤油灯，丰收牌面粉袋制作的短裤、接了三层裤管的长裤、插了三支钢笔的中山装、草帽、解放牌球鞋、海绵拖鞋、长筒胶鞋，绷线线、滚铁圈、跳房子游戏等等。这些密集出现的旧事物，想必都是作

8、者从记忆的库存中一点一滴地搜救出来的，因此能够时时唤醒我们沉睡的历史记忆，把我们引入到当时的历史氛围中。　　为更逼真地呈现历史氛围，作者还刻意摹写旧事物的色彩和声音：如警察的蓝色制服，绿色的军用水壶，革命烈属的红牌牌，李铁梅的铁皮红灯，红底白花的对襟夹袄，打上灰色补丁的深蓝色裤子，粉红色的“的确凉”衬衫，治安小组组长王小改的哨子声，船民们用棒槌敲打衣服的声音等等，都散发出