浅谈油画色彩的观察方法

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1、浅谈油画色彩的观察方法摘要：运用正确的观察的方法是油画写生中处理色彩的一个首要环节。想能够运用正确的观察方法，并培养整体观察的习惯，就必须与视觉适应这种人体本能作斗争，避免错误的观察方法和习惯。并且在整体观察的同时还要学会反复比较，从而在比较中捕捉美妙的色彩关系。中国1/vie　　关键词：整体观察；视觉适应；比较　　色彩是物体把光线反射进眼睛然后通过人的主观理解之后形成的一种视觉感受，所以是因为光的作用使得客观物象呈现出丰富的色彩变化。所以说没有光也就没有色彩，并且色彩具有感性特征。油画写生中，运用正确的观察色彩的方法是处理色彩的一个关键�

2、h节。观察方法是否正确甚至直接决定了作画的成败和优劣。观察方法也体现了画家的思维方式和认知水平，准确地把握色彩，创作出成功的作品首先就就必须有正确的思维方法。　　1正确观察色彩的方法应该是整体观察和反复比较　　1.1整体观察　　色彩是感性的，对画家来说，它不应该是被分析推理出来的，而应该是被感觉出来的，掌握正确的观察色彩的方法对于准确地感知并把握色彩是最为关键的。人的眼睛观察事物时是在不时地游移，当你静止下来，就会发现其实能看清是的只有一点，周围的事物事实上是用余光观察的，所以说人眼的观察方式实际上是逐个细看的局部观察。因为是局部观察，所以

3、就很容易产生视觉适应现象，当观看某一物体时，眼睛就会自动调节，暗部会越看越清晰，单纯的颜色也会越看越复杂。视觉适应--这种正常的生理现象，但对于感知色彩却是必须避免的一个现象，因为画面色彩关系的存在是以彼此为条件的，是整体统一的。这就要求画家在作画过程中，不能孤立地盯着物象的某一局部看，要在物象之间整体的观察，始终保持新鲜感受，以避免视觉适应。从整体出发，感受色彩，在这种整体观察中，得到的是情感的愉悦和精神上的升华，了解色彩的奥秘。　　但是想完全掌握正确的观察方法和养成正确的观察习惯也是需要一个过程的。在这个过程中，画者需要时时同习惯的局部

4、的观察方式做斗争。生活中养成的对自然物象的概念，时时牢牢地控制着人们的大脑，画家也很容易不知不觉地被物质感所左右。当一组错综复杂的静物或凤景呈现在画家眼前时，画家拿起画笔的时候就形成了与物象对话的状态，在光线与环境的作用下，物象色彩呈现出了冷暖、明暗、虚实等诸多关系的变化，这实际已经形成一种互相联系，互相影响的整体制约关系。在这个关系中，所有局部的、琐碎的、偶然的色彩关系，都必须服从大的整体的色彩关系。应该在相互联系和比较中确立物体的色彩属性。这时画者应努力把目光散开，整体观察，然后就会看到冷暖不同的色块互相交织，各部分都有序地统一在一个整

5、体的关系中，色彩与色彩之间互相依存、互相制约。　　1.2互相比较　　互相比较的观察也是观察色彩时的主要方法。也可以这样理解，色彩之所以有丰富的变化正是相对于比较而言的。没有比较就很难准确的分析鉴别出颜色中诸多的微妙变化。一是在色相上，有冷与暖的对比、冷与冷的对比和暖与暖的对比；二是在明度上，有明与暗的对比、明与明的对比和暗与暗的对比；三是在纯度上：有纯与不纯的对比、纯与纯的对比和不纯与不纯的对比。通常把这种比较的方法，称之为“九比法”。任何复杂多变的色彩，都应该按照这种比较方法加以区别开来。　　比较色彩一般可以通过三个途径：第一，色度相同比

6、色性和色相。第二，色性相同比色度和色相。第三，色相相同比色性和色度。这里还特别需要注意的是同类色和邻近色的比较。同时还要看到各种颜色之间的相互联系，局部的颜色虽然是不同的，但又都是统一在一个整体关系中，可以把画面和对象相比较，但不应该以画面上某一物体与对象中这一物体相比较，而是要把整个画面和整组物象相比较，也就是说不要孤立地比较，而是要整体地去比较，这才是正确的比较方法。如果物象是冷色调，却画成相反的暖色调，那肯定就是错误的。如果画的也是冷色调，但是冷的程度不同，就是完全可以的。所谓互相比较，在色彩关系上来讲，就是要比较物象中各个物体颜色之

7、间的关系，如：冷与暖、�b与暗、强与弱等。　　写生时要迅速而整体地抓住自己的新鲜感受，概括地描写，舍去次要的、偶然的因素。想能够把握住整体关系，就应该从物象的相互之间的关系中去观察和比较。色调两端的最暖与最冷的颜色，对比是比较容易发现的，但想要找到比较微妙的中间色的变化，就要相对难一些。这时重要的是要比较色彩的倾向与色彩渐变规律，把光影与反光中色彩表现得非常细微。画面上的空间感、色彩的节奏关系、甚至如何达到用较少颜色而取得丰富效果等问题也都可以很好地解决。　　2错误的观察方法　　和整体观察相对应的错误的观察方法便是局部和孤立的观察方法。即仅

8、仅孤立地看某一个物体的局部的某一个颜色，确不把这个局部与整体之间作任何联系。被动地照搬局部颜色的一些偶然效果，很少考虑或不考虑色彩在色调和环境影响下的差异。这种观察方法画出来的作