浅论莎士比亚体十四行诗翻译

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1、浅论莎士比亚体十四行诗翻译摘要：十四行诗传入英国后，经过改造产生了适合英语的体例。其中一式由莎士比亚广泛使用，成绩不斐，因而被称为“莎士比亚体”。此体佳作甚多，中国的翻译工作者们从没有间断过对其翻译的探索。但由于诗歌的特殊性，想得到一份完美的作品却颇为不易。在此选取辜正坤先生、朱湘先生以及孙大雨先生的译本进行评析，以期在今后的翻译工作中得到一些启示。关键字：十四行诗、翻译、莎士比亚体、形合、意合中图分类号：G353文献标识码：A十四行诗（Sonnet）是一种风靡西洋的传统诗歌，最初源于意大利，后传入英法等国。在中国

2、，最早赋予其“十四行诗”一名的为戴望舒先生，而闻一多先生所音译的“商籁诗”也广为流传，被大众接受。“莎士比亚体”（Shakespearean）十四行诗，是十四行诗成功移植入英国的典范。传统的十四行诗为“意大利体”，前八行为两组抱韵，即：ABBA7ABBA，这种结构使得韵少的英语饱受禁锢。华亚特与萨里伯爵在“意大利体”的基础上，创作了适合英语特点的十四行诗。而由于莎士比亚使用此形式创作了大量脍炙人口的佳作，这一体例便被后人称为“莎士比亚体”。“莎士比亚体”一般由三个交叉韵式的四行诗节和一个押韵的双行诗节组成，多以最后

3、押韵的双行诗节为全诗点睛之处。韵式为ABABCDCDDFDFGG。诗行采用五步抑扬格（iambicpentametre），每行有十个音节。莎翁的百余首十四行诗多为此韵式，其中最负盛名的第十八首，便是“莎士比亚体”韵式的典型之作。翻译追求“形合”与“意合”，而十四行诗作为一种格律诗，要求更为严格。多年来，众多名家从没有间断过对莎翁十四行诗翻译的探索，而民间的翻译版本更是不计其数。在这些探索之中，经历了不少曲折，但也诞生了许多经典之作。在此，便以十四行诗第十八首为例，选取辜正坤先生、朱湘先生以及孙大雨先生的译本，让名家

4、名作为后人的翻译工作点亮一盏明灯。对于三位先生的经典译文，笔者将从“形”与“意”方面进行分析与比较。一、形之五步抑扬格7十四行诗的诗行为“五步抑扬格”，即每行有五个音步，每个音步中有两个音节，前者为“抑”，后者为“扬”，每行诗共有十个音节。众所周知，在汉语中，每一个汉字自成一个音节，而英语不然，音节数并不能以单词数论数。三篇译文中，以音节而论，最为贴近十四行诗之形的为朱湘先生的一版，他的译文每行都是十个音节，可以说严格遵循了原诗的音节模式。辜正坤先生的版本则在音节方面上较为自由，他的译文诗行音节数从12到14兼具，

5、如，“但转瞬又金面如晦常惹云遮雾障”便是14音节，但辜版整体以12音节为最多。值得注意的是孙大雨先生的译本：孙的译文形式也是极其工整美丽，但却与原文的每行十音节不同――每行都是12个音节。而在形式上更贴合原文的一点是，孙的译本，应用了其自身提出的“音组”理论，每行诗12个音节均可划分为五个音组，也与十四行诗的“五步”相契合。“所谓音组，简要地说来，是以二或三个汉字为常态而有相应变化的结构来体现的。”①以孙译本前四行诗为例：可要我�将你�比作�初夏的�晴晖？你却�焕耀得�更可爱，�也更�温婉；狂风�震撼�五月天�眷宠

6、的�嫩蕊，孟夏的�良时�便会�变得�太短暂。上述诗行，都按照孙大雨先生的音组理论，划分成了五个音组。而朱湘先生的译本，虽然严格遵循了十四行诗十音之数，却无法与“五步”相契合。如译文第三行：暮春的�娇花�有暴风�侵扰，第五行：有时�天之目�亮得�7太凌人，都是十音四步。诗行之间四步与五步的交错，使得译作在表面上虽然达到了形式的整齐规范，仔细读来却内含不和谐之处。而由于汉语自身的特性，要将10音，也就是10个字，分为五步还要连贯成句，执行起来是十分困难的。因而孙大雨先生此处对译文的处理，不仅做到了表面形式的美观，又做到

7、了内在音组的和谐，能给我们很大的启发。二、形之韵式“莎士比亚体”的韵式为ABABCDCDEFEFGG，共七韵。三篇译文，孙版的译文从头至尾，极为严谨的符合此韵规律，而朱版的译文虽有少许出入，但整体上来看是继承了此韵式的。而辜正坤先生的译本，则抛弃了十四行诗原有的韵式，十四行中，有十行以ang韵做结，更符合中国人传统概念中对诗的印象，因而更富有“中国式”的音韵美。就sonnet18的译文来看，从“形合”的方面来整体考虑，孙大雨先生和朱湘先生在诗歌形式的追求上，尤其是孙版的译文，极为忠实且又巧妙的融入了自己的理论，与汉

8、语的实际情况相融合。而辜正坤先生似乎却有更多的考量。他的译文选择了读者群体更容易接受的方式――对于习惯了绝句律诗的中国人而言，十四行诗共有七韵，转换之间易使人产生突兀之感――所以说辜版译文虽然脱离了原文的韵式，但却结合了国人的实际和阅读习惯，因而更容易被人认同为“诗”。三、意之“信达雅”三版译本皆是大家手笔，从整体来看，信达雅齐备，堪称已入化境。笔者在此便只