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时间:2018-06-12
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1、归有光项脊轩志教案制作者:郭建设共11页第11页项脊轩志归有光导入这是一篇在文学史上既有地位又有特色的散文——《项脊轩志》。自古以来,“文以载道”是正统文章家的标准,文章必须传达儒家思想。到归有光生活的明代中期,更是盲目拟古,在形式上也模仿古人。这样,在内容上和形式上的双重限制(两座大山)实际上把散文引向了一条死路。这时,大胆站出来,横扫这股恶劣文风的大手笔,就是归有光。给文坛吹来新风气的代表作品就是这篇《项脊轩志》。知人论世归有光(1506-1571),明代散文家。字熙甫,号项脊生。江苏昆山人。五岁读书,八岁丧母。
2、九岁能属文,以同邑人魏校为师,通经史,善古文。嘉靖十九年(1540)中举人。其后二十余年,八次会试不第。后移居嘉定安亭江上,读书讲学,生徒常达数十百人,被称为“震川先生”。嘉靖四十四年始中进士,授长兴知县。(了解作者生平:5岁——读书;8岁——丧母;23岁——娶妻;28岁——丧妻;35岁——中举;60岁——中进士)在文学上,他和王慎中、茅坤、唐顺之等合称“唐宋派”。清朝姚鼐认为,归有光是唐宋八大家和桐城派之间的桥梁性人物,他承袭了唐宋古文运动,开启了清代的桐城派。他反对一味泥古,提倡唐宋古文。他的基本观点是:以《史记
3、》为代表的秦汉文章虽好,但唐宋间文章未必不佳,所以他主张“变秦汉为欧曾”,属文时应“出于意之所诚……非特求绘藻之工为文章”。当然,他反对拟古,多从形式着眼,并未达到内容上的真正革新。他重视文学的抒情作用,曾说:“夫诗者,出于情而已矣。”《沈次谷先生诗序》又认为“圣人者,能尽天下之至情者也”,而“至情”就是“匹夫匹妇以为当然”《泰伯至德》。正因为归有光肯定“匹夫匹妇”的“至情”,所以,他的一部分散文如《项脊轩志》《先妣事略》《寒花葬志》《思子亭记》等,写得相当感人。他的散文的特点是:即事抒情,真切感人;注重细节,刻画生
4、动;篇幅短小,言简意赅;结构精巧,波折多变。关于《项脊轩志》林纾在《畏炉论文》中赞誉本文“叙细琐之事,能使熔成整篇”,“琐琐细细,均家常之语,乃至百读不厌”。项脊轩是归有光的书斋名。一说其远祖归道隆曾居住在太仓项脊泾,作者以项脊轩来命名自己的书斋,有追念祖先的意思。一说,言其窄小,如颈背之间,故名。轩,这里指小屋,即书斋。书中删节的一段内容见“相关资料”删节的一段是作者的议论,这里既有自我解嘲,又将自己与历史伟人相比较,表明自己不甘于永远处在“败屋之中”的志愿。文本解读【原文①】项脊轩,旧南阁子也。室仅方丈,可容一人
5、居。百年老屋,尘泥渗漉,雨泽下注;每移案,顾视无可置者。又北向,不能得日,日过午已昏。余稍为修葺,使不上漏。前辟四窗,垣墙周庭,以当南日,日影反照,室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭,旧时栏楯lánshǔn,亦遂增胜。借书满架,偃仰啸歌,冥然兀坐,万籁有声;而庭阶寂寂,小鸟时来啄食,人至不去。三五之夜,明月半墙,桂影斑驳,风移影动,珊珊可爱。【讲解】尘泥:犹尘土。渗漉:液体向下滴流。雨泽:雨水。案:长方形的桌子。顾视:向周围看。无可置者:没有安置长桌的地方。北向:亦作“北乡”。朝北;向北。得日:得到阳光。稍为:副词。稍微。
6、修葺:修理(建筑物)。垣墙:yuánqiáng院墙;围墙。这里用作动词,修建院墙。周:圈子,环绕。当:通“挡”;遮挡。日影:指太阳。始:才。洞然:通亮貌。杂植:交错地种上。栏楯:lánshǔn栏杆。纵为栏,横曰楯shǔn。亦遂:也就。增胜:增加了优美的风景。偃仰:安居;游乐。啸歌:长啸歌吟。冥然:mínɡrán玄默貌。玄默,谓沉静不语。兀坐:危坐,端坐。或谓独自端坐。万籁:wànlài自然界万物发出的响声;一切声音。桂影:指月影,月光。斑驳:色彩杂乱;参差不一;形容色彩纷杂。珊珊11归有光项脊轩志教案制作者:郭建设共
7、11页第11页:轻盈、舒缓的样子;美好的样子。——{【译文】项脊轩,就是原来的南阁子。室内面积仅一丈见方,可容一人居住。由于是一间百年老屋,尘土常从屋顶上滴漏下来,(尤其是)下雨时雨水往下直灌。每次移动桌子,环顾四周没有可安置的地方。又加上屋门朝北开,不能得到阳光照射,太阳一过中午,屋里就暗了下来。我稍微加以修补,使屋顶不再漏雨。室前就开四扇窗户,院子四周砌上围墙,用来挡住南边射来的阳光,经日光反射,屋子里才明亮起来。(在庭前)又交错种上兰花、桂树、竹子等,旧时的栏杆,也就增加了优美的风景。借来的书堆满了书架,我在这
8、里生活悠然自得,有时长啸或吟唱,有时静悄悄地独自坐着,自然界的声响都能清晰地听到;庭前阶下异常寂静,小鸟不时地飞过来啄食,人走过来小鸟都不会害怕地飞走。十五的夜晚,明月照亮墙的半边,月影浓淡疏密参差、色彩相杂,风儿吹来,花影树影竹影轻盈地晃动,实在可爱。}读第一段,开篇一个判断句就言其“旧”流露出什么样的情绪?【明确】着一“旧”字,一开头就流露
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