揭开音乐考古学的神秘面纱

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1、揭开音乐考古学的神秘面纱王清雷，1975出生于山东禹城。1993年毕业于曲阜师范大学音乐学院。1999年入中国艺术研究院研究生院攻读硕士学位，毕业后留院工作。2006年获博士学位。现任中国艺术研究院音乐研究所副研究员、硕士研究生导师，《中国音乐文物大系》总编辑部主任、兼副总主编，中国音乐史学会副会长、兼副秘书长，东亚音乐考古学会副会长。主要致力于中国音乐史、音乐考古学的研究，发表论文和著作约200余万字。其中，论文近80篇，《从山东音乐考古发现看周代乐悬制度的演变》、《山东地区两周编钟的初步研究》、《也谈兴钟的堵与肆》、

2、《史前礼乐制度雏形探源》、《长安马王村编钟的音乐学研究》、《章丘洛庄编钟的音乐学研究》、《浅谈的特点及学术价值》等；著作共计8部，其中专著1部，《西周乐悬制度的音乐考古学研究》（文物出版社2007年版）；主编2部：《中国音乐文物大系II・福建卷》（大象出版社17揭开音乐考古学的神秘面纱王清雷，1975出生于山东禹城。1993年毕业于曲阜师范大学音乐学院。1999年入中国艺术研究院研究生院攻读硕士学位，毕业后留院工作。2006年获博士学位。现任中国艺术研究院音乐研究所副研究员、硕士研究生导师，《中国音乐文物大系》总编辑部主

3、任、兼副总主编，中国音乐史学会副会长、兼副秘书长，东亚音乐考古学会副会长。主要致力于中国音乐史、音乐考古学的研究，发表论文和著作约200余万字。其中，论文近80篇，《从山东音乐考古发现看周代乐悬制度的演变》、《山东地区两周编钟的初步研究》、《也谈兴钟的堵与肆》、《史前礼乐制度雏形探源》、《长安马王村编钟的音乐学研究》、《章丘洛庄编钟的音乐学研究》、《浅谈的特点及学术价值》等；著作共计8部，其中专著1部，《西周乐悬制度的音乐考古学研究》（文物出版社2007年版）；主编2部：《中国音乐文物大系II・福建卷》（大象出版社172

4、011年版）、《中国音乐考古80年》（上海音乐学院出版社2012年版）；担任副总主编著作5部：《中国音乐文物大系II》之湖南卷、内蒙古卷、河北卷、江西续河南卷、广东卷。获奖有：《从山东音乐考古发现看周代乐悬制度的演变》获“第三届全国高校学生中国音乐史论文评选（硕士生组）”三等奖，《西周乐悬制度的音乐考古学研究》获“第五届全国高校学生中国音乐史论文评选（博士生组）”二等奖，参编的《中国音乐文物大系・山东卷》获“第二届文化部艺术科学成果一等奖”，参与主编的《中国音乐文物大系II》（湖南卷、内蒙古卷）获“2006～2007年度

5、河南省优秀图书”一等奖，等等。音乐时空：首先，想请您介绍一下音乐考古学是怎样的一门学科？如何给这门学科定位？王清雷老师：音乐考古学是根据古人音乐活动遗留下来的遗物和遗迹来探究古人的音乐生活、从而阐明人类音乐艺术发展历史和规律的一门人文社会科学。作为音乐学与考古学的交叉学科，它既是音乐学一个分支学科，也属于考古学的一个分支学科。音乐时空：音乐考古学与一般的考古学有什么区别？王清雷老师：音乐考古学既然独立成为一门学科，肯定有其不同于一般考古学的独特之处，下面我以编钟的研究为例谈谈这一问题，主要分为两个方面：17第一、研究内容

6、与目的不同。考古界研究编钟，是将其作为一般器物来看待，研究内容包括编钟的器型、纹饰、铭文、工艺等，其主要目的在于探讨编钟的断代、编钟器型的发展演变史、编钟的礼乐功能等。而音乐考古学是将编钟作为一种乐器来研究，研究范畴不仅涉及一般考古学的内容，还包括编钟的音梁、调音方法与钟腔内壁的调音痕迹、测音数据的分析、正鼓音和侧鼓音的音程关系、频谱与音色等与音乐息息相关的内容，其目的在于探讨音乐本体，如编钟的音列、音阶、律制、音准、旋宫转调等，以此来管窥当时音乐的发展水平。同时，从器型和音乐两方面来全面梳理编钟的发展演变规律。其次，从

7、音乐学的角度，如通过不同的音列、音梁、调音手法等，为编钟断代。这些才是音乐考古学的研究内容和目的，也是音乐考古学反哺考古学所作的独有贡献。第二、研究方法不同。考古学与音乐考古学的研究内容不同，也决定了二者研究方法的不同。考古学主要侧重编钟的器型、纹饰、铭文、工艺等研究，所以主要使用地层学、类型学、年代学、美术学、古文字学、冶金学等学科的研究方法。而音乐考古学最为关注编钟测音数据的分析研究，所以主要运用乐学、律学、音乐声学的研究方法，这也是音乐考古学不同于一般考古学最为显著的一点。音乐时空：中国音乐考古学起源于何时？是如何

8、形成的呢？17王清雷老师：中国音乐考古学的起源可以追溯到北宋以来的“金石学”，其中涉及一些编钟、编磬的研究。但其主要局限于乐器的铭文、器型和年代等方面，并没有涉及音乐本身，所以还不能称之为“音乐考古”。中国音乐考古学的真正形成，当在20世纪30年代，其不朽的开创之功，当归于中国近现代音乐学者、语言学家、文学家刘复（半