文本重构的现代阐释和审美意义

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1、文本重构的现代阐释和审美意义　　《离去》（TakingLeave）是美国剧作家奈戈・杰克逊（NagleJackson）创作于1996年的舞台剧，它将一个当代美国社会的家庭故事与莎士比亚的著名悲剧《李尔王》进行现代性的文本重构，自上演以来先后荣获全美最佳剧作提名，以及多项全美大奖。2014年6月28日在中国国家话剧院首演的《离去》，是王晓鹰导演对奈戈・杰克逊的演出文本进行的再次发掘和重新阐释，完成了演出文本的二次重构。《离去》在中国的上演，引发了媒体和评论界的各种声音，但是由于文本二次重构过程的内在复杂性，加之少有人对照过前后三个剧本，学界和评论界对这个二次重构的文本的理解和阐释，并

2、不足以揭示王晓鹰的导演艺术所呈现出的深层的哲理维度和丰富的审美意义，同时也没有真正揭示出再度重构经典作品的得失。因此，对这个作品进行一次全面的分析和细读显得格外有意义。无论是对于经典作品的现代阐释，还是舞台意象审美意义的彰显，王晓鹰导演的阐释包含着特别值得戏剧界和学界关注的艺术观念和叙事方法。《离去》总体上延续了王晓鹰的美学观念和导演风格，这是一出在质朴的表层结构下蕴含着极为复杂和丰富的叙事构成的舞台艺术，是一次成功的经典莎剧的现代性阐释。一、经典文本的重构、对位与融合19文本重构的现代阐释和审美意义　　《离去》（TakingLeave）是美国剧作家奈戈・杰克逊（NagleJack

3、son）创作于1996年的舞台剧，它将一个当代美国社会的家庭故事与莎士比亚的著名悲剧《李尔王》进行现代性的文本重构，自上演以来先后荣获全美最佳剧作提名，以及多项全美大奖。2014年6月28日在中国国家话剧院首演的《离去》，是王晓鹰导演对奈戈・杰克逊的演出文本进行的再次发掘和重新阐释，完成了演出文本的二次重构。《离去》在中国的上演，引发了媒体和评论界的各种声音，但是由于文本二次重构过程的内在复杂性，加之少有人对照过前后三个剧本，学界和评论界对这个二次重构的文本的理解和阐释，并不足以揭示王晓鹰的导演艺术所呈现出的深层的哲理维度和丰富的审美意义，同时也没有真正揭示出再度重构经典作品的得失

4、。因此，对这个作品进行一次全面的分析和细读显得格外有意义。无论是对于经典作品的现代阐释，还是舞台意象审美意义的彰显，王晓鹰导演的阐释包含着特别值得戏剧界和学界关注的艺术观念和叙事方法。《离去》总体上延续了王晓鹰的美学观念和导演风格，这是一出在质朴的表层结构下蕴含着极为复杂和丰富的叙事构成的舞台艺术，是一次成功的经典莎剧的现代性阐释。一、经典文本的重构、对位与融合19《离去》的主人公是一个毕生扮演莎剧角色，沉醉于伟大的艺术和诗歌，取得过辉煌艺术成就的演员艾略特・布莱恩，在其生命的暮年不幸患上阿尔兹海默症（老年痴呆症），他逐渐为生活所疏离与抛弃，也逐渐失去了毕生为之奋斗的事业、盛名和地

5、位，他所热爱的舞台和观众也逐渐淡出了他的生活，就连常人的思维、日常的生活和那种能够确证自己存在于世的意识也逐渐离他远去。因为失忆他把自己想象成李尔王，在“一切终将离去”的永恒的宿命和终极的真实面前，演出文本呈现了作为本质上孤独的人类的终极命运和灵魂救赎。退休？我永远也不会退休。可是我开始忘事儿了，有时候在台上，我脑子里突然出现一道白色的光，耳朵仿佛听到了收音机的电波声，我望着对手，却怎么也想不起下面的台词。我想我可能是累了，或者心理上出了什么毛病艾略特・布莱恩告别舞台的方式是一种极为惨烈和痛楚的经历，他因忘词而中断演出之后，命运宣判了他事业的终结。他逐渐丧失了所有的记忆，忘记了自己

6、的名字，自己是什么人，住在什么地方，忘记了自己的女儿19们的名字和长相，忘记了最平凡的生活，忘记了他曾经有过的辉煌和屈辱，甚至忘记了他自己。但是他始终忘不掉的是莎剧中的那些诗句。阿尔兹海默症的突然造访和不可逆转，成为命运中一个突如其来的残酷事件，他彻底地改变了艾略特的生活，他从一个伟岸的父亲褪变为一个“彻底愚钝，丧失意识”的病人。他的三个女儿带着各自生活的困惑，在这个事件面前，被迫进行良知道德层面的选择，被迫进行灵魂深处的拷问，被迫进行生命层面的反思。故事的结尾，她们每个人都获得了不同程度的自我救赎。这个现代文本的结局没有对应《李尔王》古典文本的悲剧性结局，在如何拯救父亲和自我救赎

7、的反思中，导演对一个永恒的哲理命题进行了现代性阐释。无论是杰克逊的原作还是二次重构的剧本都呈现出精致的对位结构和严密的叙事逻辑。重构的文本犹如一个“理性言说和审美表达”的高贵器皿，它的内部被注入了一个发端于近代人类的哲理追问：存在的本质及其意义究竟是什么？通过展现每个人物的现实处境和心灵世界，通过展现在极限境遇下人的选择，特别是通过比照现代社会和古代社会的人类伦理生活和情感关系，审视人性在不同历史境遇和伦理结构中的相同与不同，最终突出了文本由浅而深的主旨开掘：人只是被