孟宪洪柳琴制作的沿革与发展

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1、孟宪洪柳琴制作的沿革与发展摘要：本文讲述了孟宪洪老师针对柳琴制作的几十年的探索、改革过程。在几十年时间里，孟宪洪通过20多项，900多次尝试，使柳琴从一个民间地方乐器，逐渐走上高雅音乐的殿堂，成为民族乐器中不可缺少的部分。关键词：孟宪洪柳琴制作柳琴改革柳琴作为徐州的一个地方特色乐器，随着民族音乐的普及，被更多的人所认识和熟悉，成为民族音乐中一个必不可少的高音乐器。柳琴能从一个沿街乞讨的工具，发展成为现在高雅音乐殿堂的珍珠，离不开这个乐器的作品、演奏技巧和乐器制作3个方面的共同促进，而乐器制作又是演奏技巧和作品的根本基础，没有一个完善的乐器制作和改革过程，就不会出现

2、现在大家所熟知的柳琴的技巧和音色。8乐器制作的研究与改革饱含了几代人的心血与尝试，而孟宪洪老师正是柳琴制作与研革过程中起到重要作用的老师。他的很多改革成果都已经应用到乐器中，但是很多成功背后的失败和经验却不被人们所知道，其中的改革与探索的过程更是逐渐被人们所遗忘，很多珍贵的资料如果不去挖掘、回忆和整理将会随着岁月而一起流逝。笔者作为一名柳琴的学习者，一个民族音乐的传承者，将通过本文为大家介绍孟宪洪老师及其柳琴制作的过程和经历，并通过此来研究国内柳琴发展的现状。一、国内柳琴制造业现状国内目前从事中国乐器制作的大多是木匠出身，都是依葫芦画瓢的外形模仿的工艺制作，真正具

3、备音乐常识和演奏技巧、具备科研和改革乐器能力的乐器制作师是很少的。因为牵扯商业机密，所以可以去记录整理乐器的改革过程和经验的机会也是更少的，乐器制作的传承和发展现在更多是只可意会不可言传的口传心授，所以目前关于乐器制作和改革的文献资料几乎是空白的。而整理和挖掘柳琴的制作和历史研革的工作，可以更好地把前辈的探索经验留给后人做参考和学习，可以促进这个乐器的制作改革之路的继续前行，对这个乐器的发展，起到重要的作用，这也是非常必要的。8柳琴的真正发展是从1958年开始，离现在仅仅几十年时间，是一个非常年轻的乐器种类，而中国的乐器制造业，大部分制作者都是模仿类型的木匠，是没

4、有任何音乐基础的，只是按照大体的尺寸和厚薄去仿作，究竟什么样的音色是好听，什么样的尺寸有有利于演奏，这些木匠师傅是不清楚的。又因为很多制作经验牵扯商业机密，具备音乐尝试和演奏经验的乐器制作师又不愿意轻易地把自己毕生的经验积累交流给别人，哪怕给自己的学徒也仅仅是口传心授，所以在书面上的有迹可循的资料是非常少的。但是随着大自然的万物循环，这些宝贵的经验和技能正在随着老前辈生命的消逝而逐渐失传，所以整理这些宝贵的第一手资料，对于乐器制作和改革起到传承和发展作用。二、孟宪洪介绍孟宪洪是原徐州乐器厂厂长，原徐州市音乐家协会副主席、原孟氏琴业有限公司董事长。现为中国音乐家协会

5、会员、中国柳琴协会常务理事、中国乐器改革制作协会常务理事、民族乐器制作大师、高级工艺美术师。是全国柳琴标准的主要起草人。荣获中国民族乐器（柳琴）制作终身成就奖。孟宪洪毕业于南京师范学院音乐系，先后师承王惠然、闵季骞老师。长期从事乐器制作、改革及音乐演出，创作和教学工作，先后主持或参与了柳琴、中音柳琴、五弦柳琴、双共鸣箱柳琴、六弦柳琴、电声柳琴、机械轴柳琴及其它民族乐器的改革与研制。发明了柳琴支架与柳琴微调。先后发表了《半导体四弦柳琴》、《柳琴的沿革》、《柳琴微调》、《柳琴沙音的检查与排除》、《柳琴弹挑教学中的“三相等”等十多篇论文，1976年编写《柳琴教程》。先后

6、创作了二百多首音乐作品，其中三十多首分别在各级音乐刊物上发表或获奖。柳琴的改革就是柳琴大师王惠然先生同徐州乐器厂的孟宪洪老师共同完成的，先后获“轻工部优质产品奖”、“文化部科技一等奖”和“国家科技进步三等奖”。三、柳琴的起源8据说柳琴的最早出现是在苏北鲁南佛教寺院四大金刚中琵琶天王的塑像中，民间在建立寺庙的时候为了简单，就把琵琶的模型，把比例缩小，用土制作而成，有两根弦，一般都是丝弦或者尼龙线，7个木头品或者竹品组成。传说有个沿街要饭的乞丐，每日流浪街头，沿街要饭，生活很艰苦。这一天路过寺庙，突然天降大雨，乞丐急忙到寺庙中去避雨，饥寒交迫中突然发现寺庙的四大金刚都

7、在怒目圆瞪，仿佛在鄙视自己，由于琵琶天王，拿着琵琶咧开嘴角在讥笑自己，于是一个箭步上去，从琵琶天王手里夺过琵琶，把琵琶高高举过头顶正要摔的时候，突然发现雨停了，雨后的阳光洒在琵琶上，格外好看，乞丐把琵琶抱在怀里看了半天，越看越喜欢，于是乞丐就抱着琵琶出去边唱边乞讨，这就是土琵琶名称的由来。后来这个乐器在苏北鲁南越来越流行，已经是大家茶余饭后喊两嗓子的主要伴奏乐器，于是土琵琶改良成了木头的小琵琶，又由于从后面看特别像一个大火腿，所以也有人叫他“金刚腿”，右手也改用拨子演奏了。四、柳琴改革的现状8柳琴的品。柳琴品最早由高粱秆做成，后来改为竹面镶铜品。克服了竹品不耐磨的

8、不足，使发