娱乐化语境下的大众文艺

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1、娱乐化语境下的大众文艺现今，随着文化产业市场日益蓬勃发展，以及人们生活压力的增大，以娱乐为主的大众文化占据了越来越大的市场份额。话剧《开心麻花》系列凭借其独特的喜剧模式被广大受众所认知、认可，从单纯做话剧延伸到网络剧、音乐剧，直至登上了春晚舞台。第20届北京大学生电影节期间，北京师范大学传播效果实验室、影视传媒系联合发布了关于国产喜剧电影的调查报告，调查发现，有60.1%的人表示喜欢看喜剧电影，被访者对中国内地喜剧电影基本满意，其平均分为71.86，被访者打分在80及以上的比例占到了46.3%。这在某种程度上代表着当今大众欣赏水平的娱乐化倾向，且进一步说明打造喜剧性艺术作品将大

2、有可为。在这种大环境下，艺术类高校不但要把握机遇，应对挑战，还要从教育理念、办学模式、学科建设等方面进行深入研究，以培养出既有专业素养又能适应市场需求的综合型艺术人才。为此，记者从理论与实践两方面入手，分别采访了中央戏剧学院电影电视系主任、教授武亚军，以及《开心麻花2009・甜咸配》《开心麻花2012・上贼船》编剧、导演关旭，就文化产业市场需求现状和以娱乐为主的文艺产品对艺术类高校的影响等方面展开探讨。喜剧类作品占据市场，审美水准无需统一8片面地理解以娱乐为主的文化产品，是一些能愉悦大众、满足大众审美感受的、不以教化心灵为主的一些文艺作品。如近两年的电影市场中，喜剧片占了很大优

3、势，也确确实实体现了其整合市场观众、整合市场资本的作用。而这种充满娱乐性的文艺作品的存在必有其道理，且获得了大众的广泛需求。如以电视栏目《爸爸去哪儿》为基点创作的电影《爸爸去哪儿》，几天的时间就创下了几个亿的票房，足以说明长尾效应的重要以及充满娱乐化的电视栏目对电影的影响和冲击。武亚军认为，现代的一些电视栏目，包括网络上的微视频里大量娱乐化节目充斥，且取得了很好的效应。此外，对于电影是否应该借助一些栏目传播的力量来宣传自身的问题应该予以考虑。在舞台剧方面，《开心麻花》是市场化最成功的项目之一。其在创作上充分利用了一些喜剧技巧去赢得观众的好感，某些地方会相对更迎合观众的需求、迎合

4、市场。随着其主创团队近几年加入春晚的创作阵营，其号召力在逐渐升级，系列作品中将更多地融入一些思考以及对人性的挖掘。关旭认为，观众会在这种号召力以及审美习惯的驱使下，潜移默化地接受这种改变，《开心麻花》有能力让观众从欣赏快速的、爆笑的消费品慢慢转为欣赏一些真正的喜剧艺术。为了迎合市场，当今的艺术作品中往往要加入更多的喜剧元素。“其实这个喜剧元素相当于市场上大多数艺术作品的‘标配’8。很多制作方会首先要求编剧写喜剧，因为这是一种‘包赔不赚’的灵药。”关旭说。作为文化创作者，既要考虑到市场，迎合市场，同时也要有一种责任心，即引领观众见识到更好的东西，这是将来的一个趋势，也是一个创作者

5、或者是作品走向成熟的标志。不可否认，现在的文化作品越来越趋于商品，其产、供、销都要考虑到市场，基于市场的强大需求。从创作者的角度看，分析市场、理解受众，用一些专业的知识让一些潜在的客户得到满足十分重要。因此，所谓的爆笑剧在市场上还有很大的发展空间。但关旭认为，发展空间虽然大，做得却并不理想。艺术创作是一件很矛盾的事情，既要迎合观众的审美需求，又想去改变观众的审美需求，这样就需要做出很大的努力，要具备很大的勇气以及经济、个人素质、能力等很强大的后盾。如果做不到这些，从市场角度说，为了营造文化产品，就很有可能创作出一种“快餐”。而这种快餐的营养是缺失的，只是短时间地麻痹观众的口味，

6、仅此而已。8通常情况下，基于创作者的创作水平、观众的欣赏水平以及市场的需求，往往要求创作者大量推出搞笑的作品，难免会有一些粗制滥造的嫌疑，这也是现在市场上的现状。但是随着观众审美水平的提高，以及对喜剧一些元素、技巧的理解、接受，会慢慢摒弃掉一些作品。我国幅员辽阔、地大物博，难免让作品不能保持在一个统一的高水准。关旭对此有自己的看法：“我认为无需统一这种‘高水准’，虽然艺术作品在审美上没有高低之分，但实际上，每个特定的人群有不同的需求，如辛勤劳作的农民需要看到的是符合自己审美观的，短、平、快的作品；忙碌工作的都市白领需要看到的是爆笑类作品。这两种娱乐受众的产品从本质上，或者是展现

7、形式上是有所不同的。”正视市场趋势，娱乐化程度值得考量无论是影视，还是其他艺术门类都不能缺乏娱乐性，这是一个重要元素。文艺作品的娱乐性使受众在观赏、接触的过程中获得了感官愉悦和心理共鸣。市场需要充满娱乐性的文艺作品，对此，武亚军说：“如果缺乏了娱乐性，就会缺乏可观赏性，就势必没有观众，就没有其延续和发展的可能性。而这种‘娱乐性’一定要和‘娱乐化’的观念分开。娱乐性是必须存在的，娱乐化实际上也不能是低俗的娱乐化，这样是不可取的，对影视方面的影响也是非常大的。”而娱乐化产生的原因有很多，包括个人