斯卡拉蒂艺术歌曲的音乐特色及演唱处理

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1、斯卡拉蒂艺术歌曲的音乐特色及演唱处理【内容摘要】文章通过对斯卡拉蒂艺术歌曲的《如果弗洛林多忠诚》《紫罗兰》音乐特色及演唱处理，阐述了声乐学生对演唱作品须深入了解的必要性，阐明了声乐技巧应服务于内容，并证明声音的美好与真实感人要以前两点为基础，从而焕发出活生生的情感，赋予歌曲声音闪亮的形象。【关键词】斯卡拉蒂艺术歌曲《如果弗洛林多忠诚》《紫罗兰》音乐特色演唱处理艺术歌曲源于19世纪音乐学和诗学的巧妙结缘，具有较强的表现力和欣赏性，其独特的艺术表现形式使众多音乐家推崇备至，进而成就了大量伟大的传世之作。一、作者与作品介绍谈到艺术歌曲，不能不谈意大利作曲家斯卡拉蒂（A.Alessandr

2、oScarlatti）（1660―1725），他的两首闻名于世的意大利古典艺术歌曲《如果弗洛林多忠诚》和《紫罗兰》，将巴洛克多样化的音乐风格运用于康塔塔精致高雅的音乐形式中，使音乐形式和内容浑然一体，成为声乐教学中常用的经典教材。9斯卡拉蒂是意大利歌剧史上那不勒斯乐派的创始人，自幼钟情于音乐，一生共创作了115部清唱剧，115部歌剧，600多首有通奏低音的康塔塔、弥撒曲等教堂音乐，以及协奏曲、室内乐、管键琴曲和不少的声乐曲。斯卡拉蒂还是一位音乐教育家，著名的那坡里音乐学校便是他的另一旷世之功，包括其儿子、孙子在内的诸多音乐家皆出于此。《如果弗洛林多忠诚》是一首结构为完全再现的复三段

3、式的小咏叹调，典型范式咏叹调。为了适应各个声部要常常进行较多的移调处理。呈示段常见的调性有bA、bB、bE。笔者选取了周枫、饶余鉴、徐朗编写的《意大利歌曲108首》（上册）中的曲谱；呈示段主调为bA大调；八三拍子，不均匀的节拍形态、优美的小快板或是快速的中板都对应着女主人公的彷徨、急切心态；共105小节，除附属结构，三个段落的规模都比较均匀，如加上呈示段和再现段各自的补充句，整体小节数是31+34+31。乐曲开始有6小节的引子，引子与声乐的第一句是完全重复关系。呈示段为7至30小节，分为三句，第一句的大山形旋律形态以及打破三拍子的重音移位奠定了乐曲的情绪基础，“如果弗洛林多忠诚，我

4、就会爱上他”。这两句歌词实际是女主角的中心思想，斯卡拉蒂主要以重复的手法将其做强调；在中间部分稍有扩充，完全终止于bA大调的主和弦；调性整体明亮色彩代表着歌者内心即使对弗洛林多的心意存在疑问，却又是充满着希望；歌词的不断重复和旋律重复表示不断的自我否定和肯定的复杂心理过程。9中间段建立在呈示段的属调bE大调上。中段音乐的旋律进行有以下几个特点：频繁的转调、弱起的节奏形态、音程的大跳进行、锯齿形旋律进行、歌词的改变、节奏型重音的移位和变化、多乐句段落，还有分裂、模进手法的运用、出现离调和弦、补充句。中间段的调性上，主调是bE大调（41至52小节），中句短暂的转到f小调（53至59小节

5、），第四句前半句转回bE大调，后半句转到平行小调c小调上，终止于68小节。在本段中，大量的强音记号等音乐形式的使用，与文学作品中对人物命运的刻画相得益彰，对命运不公的控诉和对神明权威的怨愤起伏交错，配合歌词都展示出女主角为了自己心中所爱而所作的付出，也加剧了感情的深度。歌词是不同于呈示段的重复式两句，而变得更加激烈，“就会爱上他”与呈示部呼应，与伴奏之间一唱一和，就像自言自语一般加强了歌曲主旨。再现部是对第一段的完全反复，被斯卡拉蒂称之为范式咏叹调，虽然与首段是相同的旋律，但演唱者在感情处理上不应完全相同，全曲在渐慢和强音中结束。9《紫罗兰》这首歌曲是最有代表性且流传最广的。它选自

6、康塔塔《皮罗与德麦特利欧》，以紫罗兰为载体，展现女性之美。歌曲结构巧妙、内容典雅。其中，乐段体的曲式结构是乐曲的显著特征。持续变化的乐段与稳中有变的乐句，一方面强化了音乐主题，另一方面凸显了音乐的特征。这首歌曲有A大调和bB大调两个版本。笔者的谱例选取周枫、饶余鉴、徐朗编写的《意大利歌曲108首》为bB大调。4/4拍，小快板的速度使得音乐情绪明快、活泼。乐曲整体为带再现的三段曲式，贯穿着三部性原则和回旋原则，从传统的曲式分析上来说是两种原则的交混。呈示段可分为三个乐句，开始有三小节短暂的引子，之后是4至19小节的主体，其中最能展示歌曲特征的则集中出现在13至17小节，在这一部分中，

7、演唱者通过一问一答的特殊形式与钢琴伴奏相映成趣。另外，乐句中有两个重要的动机A、B。动机A是八十六节奏的前休止，表示轻快细腻的情绪；19小节结束在g和声小调上，形成调性高度的对比和色彩的转换，抑或可以理解成为整个第一乐段的阻碍终止。轻快活泼的主题音乐复出在中间乐段，很明显是为了展示一种全新的开始，变化重复的表现手法也是对主题音乐进行深化与发展的特殊考虑。在内部伴奏和声乐处理上稍有变化地重复了呈示段的后半部分，在38小节处仍结束于g和声小调上。可以说中间段的材料完全来自