丝绸手绘艺术肌理体现

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1、丝绸手绘艺术肌理体现丝绸手绘艺术肌理体现丝绸手绘艺术肌理体现丝绸手绘艺术肌理体现　　丝绸手绘是运用笔或其他工具将染料直接绘于织物上，从而达到装饰之目的。在纺织品上出现提花、印染、刺绣等装饰工艺之前，手绘是织物染色中最古老、最原始的装饰方法[1]。肌理是一种绘画语言，它的形成离不开特定的材料和工具，也不能缺少相应的处理技巧。丝绸手绘肌理常常以随意的色彩、放任的线条、不和谐的分割、似乎漫不经心的神态，来表现一种轻松、洒脱、别出心裁的意味，其魅力是其他印染产品无法比拟的。手工绘制不但是人类记事的最初方式，也是人类至今进行图形创作时最便捷、最直接、最能表达意图的一种方式[2]。传统手绘

2、多以线条勾勒纹样，多在浅色地上用明亮而柔和的色彩画出花卉、枝叶等。花卉大多比较写实，以清地纹样为多[3]，除了人物山水，就是花鸟虫语，局限在国画和水彩画的范围内，偏重于民族性和实用性，而忽视了世界性和艺术性。在丝绸产品的创作中融入新的技巧和构思，已成为丝绸手绘发展的重要方向之一。如何把当代人的审美融入民族的本质精神而非表面的形式，使丝绸手绘从目前的僵化与陈旧的所谓“中国风”里解脱出来[4]，把肌理绘画语言运用于丝绸手绘之中，而产生多种多样的新鲜的视觉形象，为丝绸手绘带来新的、富有特殊视觉魅力的表现语言，是当代设计师需要认真探讨的重要课题。用肌理绘画语言和丝绸手绘相结合，打破以往

3、常规性的设计方法，其目的就是要拓宽丝绸手绘的生存空间，提升和丰富丝绸手绘的艺术表现，使之可持续发展。　　1丝绸手绘的肌理艺术表现方法　　丝绸手绘肌理不受纹理套色与接回头的限制，设计师可以根据创作的需要，进行艺术设计创新，其颜色块面大小，线条粗细、曲直与水的干湿、浓淡都会千差万别，可设计出新的富有特殊视觉魅力作品，其方法灵活多变，不拘一格。在先前的报道中，程霞[5]对丝绸手绘的创作技法进行了总结，将丝绸手绘归纳为湿画法点印法、多次绘制法、拓印法、快速绘制拼贴法和与其他工艺结合法等。根据笔者多年教学实践经验总结，从肌理表现的艺术效果角度考虑，一般可以有以下几种方法。　　直接手绘法　

4、　染液直接绘是通过涂抹、滴落、喷射或用海绵揩拭等方法。图1为笔者设计作品，先用底纹笔将所需的蓝、绿2种酸性染液晕染在真丝素绉缎上，待被绘织物干燥后，将笔蘸清水垂直在干的真丝素绉缎上停滞2～5s，让色彩自然晕开，从而形成特殊的肌理的效果。另外，在喷雾瓶(或喷枪)内装入染液，或用牙刷头蘸取少量染液，采用喷洒、喷雾或溅泼等方法将染料施加到织物上，会获得很有趣的效果。但是在采用这些方法时，一定要注意安全，戴上护目镜和面罩，防止染液溅到身上。　　水彩式直接绘法这种绘制方法是指运用水彩技法在绷好的真丝绸上用染液作画，直接快速地在潮湿或干燥的织物上进行手绘，绘时要控制好落笔的力度。绘染到丝绸

5、上的染液通过毛细作用渗透到周围的纤维中，当染液停止迁移后，丝绸上呈现出柔和、晕染的图案效果。当然，还可以在一层染液完全干燥或未完全干燥时，再施加其他的各层染液，在画面细微处还可以采用较小且较干的笔来进行创作。图2为笔者指导的学生手绘作品，是染液在具备有良好渗化性的交织丝织物上直接绘，根据设计需要，织物在绘前可以作防渗或强渗化处理。具体绘制方法是在绷好的真丝素绉缎上，将酸性染料加温至80～90℃，用大笔在丝绸上多次叠加着色，颜色由浅变深，绘时应控制好画笔上染液的量，还需在留出一部分白色部位涂上清水，使之自然渗晕。在绸料上多次着色，可产生层次丰富的色彩效果，且几种染液颜色在渗化过程

6、中交汇、碰撞所产生的混合色，可恰到好处地起到色彩的调和作用，从而协调整个画面。这种通过水彩式叠加出的肌理画面，微妙而生动，形成流光溢彩的效果。当然，染液的运行轨迹并不是完全随意的，通过实践，可以准确估计出染料扩散的距离及扩散后的效果。图3为笔者设计作品，在真丝双绉织物上绘制需要的形状，留出丝绸的白底。应控制好画笔上染液的量，还需在预留出底色的部位涂上清水，染液自行渗化，穿行在纤维间产生奇特而美妙的肌理。　　国画水墨式直接绘法将真丝电力纺绷紧固定在一个木制框架上，用大狼毫笔蘸上染液，由浅至深依次绘上所需的颜色。染料很快渗入织物中，因此，画笔在蘸取量不能太多。画笔在蘸取染液后，应用

7、一定厚度的抹布吸去多余的染液，以免滴在织物上出现不想要的斑点。下笔时手要稳，尽量避免对周围织物造成斑迹或污点。清水同时进行绘制，清水用以阻止渗化，从而达到塑造形象的目的。图4为笔者设计作品。　　防染手绘法　　防染绘是用防染剂在织物上先作防染绘、再敷彩或两者穿插进行的一种方法[6]。防染绘以防染剂不同，可分为以下几种。　　液态防染剂手绘目前，液态防染剂使用最久、最普及的是隔离胶。隔离胶能渗透进纤维并阻止染料的迁移，使用时首先用防染剂勾勒轮廓，而后在轮廓内手绘各种染料，防染剂可以防止染料向外渗透