浅谈戏曲表演技巧对艺术形象的塑造

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1、浅谈戏曲表演技巧对艺术形象的塑造浅谈戏曲表演技巧对艺术形象的塑造戏曲表演在我国是一门相当古老的表达艺术，它承载着我国丰富的历史文明，是一代又一代戏曲表演艺术者通过不断的演绎和传承遗留至今的珍贵艺术形式，到今天，戏曲表演已经有了相当纯熟的表演模式。在戏曲表演中每一出戏都存在相对固定的程式动作，因此戏曲表演人员只有掌握一定的表演技巧才能更好的演绎和塑造戏曲中真实的人物形象，所以戏曲表演人员要通过不断的学习掌握扎实的表演技巧，才能塑造出真实、富有感染力的艺术形象。　　一、戏曲表演技巧的概念和特征　　（一）戏曲表演技

2、巧的概念　　戏曲表演技巧的概念存在广义和狭义之分，从广义上来说，主要包括戏曲表演的声音系列，主要由乐队的伴奏构成;动作系本文由.L.收集整理列，主要由表演人员的行腔念白和舞台表演动作的编排所组成的多种表演形式和手段构成。从狭义上来说，主要是指戏曲表演人员在整个表演的过程中，所使用的一些难度比较强的表演技巧或技能，例如出手形式、水袖表演、翻滚、武打等形式。　　（二）戏曲表演技巧的特征　　中国戏曲表演最早出现在我国的先秦时期，通过不断的发展，逐渐根据形式和地域的不同而划分出不同的流派。如今戏曲表演已经成为中国的国

3、粹，并在国内外产生深远的影响，是我国文化的重要表现形式。戏曲表演最重要的特征则在于它的程式化，程式化主要体现在戏曲人物的类型和表演行当的划分上，在每一个类型和行当上都有自己独特的表演形式和技巧。戏曲表演的程式化技巧性的手段主要表现在四功五法上，四功指唱、念、做、打;五法指手、眼、身、法、步。这是戏曲演员必须具备的表演技巧和手段，是戏曲表演人员基本素养的重要体现。　　二、表演技巧对戏曲艺术形象的塑造　　戏曲表演技巧主要是指上文中我们所提到的四功五法，这些功法的培养是通过戏曲表演艺术家不断的练习、实践、积累而形成

4、的。而戏曲中艺术形象的塑造也是通过各种表演技巧必备要素，才能演绎出一个个鲜活的人物形象的。　　（一）唱技巧对艺术形象的塑造　　唱的技巧在戏曲表演中主要是指演员的唱腔，比较讲究唱的字正腔圆，因此要想拥有完美的唱腔，必须通过持续不断的发声练习和难度较大的吐字锻炼而形成独特的技巧。不同行当或者不同人物艺术形象的塑造上都存在不同的唱腔形式，也就是我们所说的不同唱腔流派。例如老旦一般都会用本嗓开腔，在唱中要体现出女性的迂回和悠扬婉转的韵味，再比如小生和老生之间也存在明显的不同，两者是一种相互对立的唱腔形式，老生的唱腔多

5、表现的较为厚重，一般是用真声进行演绎，主要体现艺术形象的沉稳和庄重的人物性格，而小生则是用假声进行演绎，发声较细，体现人物【阴暗的一面】。（用词不当）　　（二）念的技巧对艺术形象的塑造　　念在戏曲表演中主要是指念白，念白和唱存在相互协调的作用，是唱的补充和说明，念白以用来表现艺术形象的思想和感情，是一种【旁白式】的艺术表现形式。念白主要分为两种类型，第一种类型主要是以民间的多样方言为表现基础，也就是最接近生活语言的表现形式，通常被称为散白;另一种形式主要是指具有韵律特征的韵白。这两种形式都需要通过独特艺术表现

6、形式进行加工提炼并配以音乐性和节奏感。在我国众多戏曲流派中存在多种通过念白来表现人物感情和思想的形式，例如《秦雪梅》中就用念白来表达秦雪梅的性格以及哀愁情绪的祭文;在《七品芝麻官》中就通过念状子来突出表现戏中人物形象唐成这一角色愤慨不屈的感情。　　（三）做的技巧对艺术形象的塑造　　做的技巧主要是指在戏曲表演过程中人物形象所具有的特定形体动作和表演内容，是戏曲表演的重要表达形式。在戏曲表演过程中手、眼、身、法、步，这五法都有其特定的程式化动作和技巧，这是戏曲表演的重要基本功，因此表演人员必须从小进行身体的训练，

7、并根据戏中形象的故事和人物特征，对其形象进行揣摩，以实现用传神的动作对戏曲故事与人物进行表现。戏曲表演中做的技巧存在多样的步法，例如要表现人物狼狈挣扎的一面就需要通过跪步的动作来完成;要表现少女娇羞欢快的一面就需要通过甩辫子和走碎步来完成等。这些独有的小动作是戏曲表演中具有特色的表现技巧，可以表现不同人物的特征，并且这些动作技巧在不同的戏曲人物中也存在不同的特点。例如《香囊记》中出现的坐轿以及梳妆的动作，可以很好的塑造人物的形象;再比如《霸王别姬》中，梅兰芳大师所演绎的那一段剑舞，形象的向观众传达了一代霸主项

8、王和虞姬进行诀别时的不舍和爱恋。　　（四）打的技巧对艺术形象的塑造　　打主要是指武术、翻跌等戏曲表演技术，是戏曲形体表达的重要表现形式和组成部分，可以深刻的提炼和变现生活中格斗的场景，也是将生活中武术的形式进行舞蹈化和表演化的重要艺术形式。打主要存在两种不同的类型，第一类是指把子功，主要是指两个及两个以上的人物运用独特的兵器和舞蹈动作进行对打，例如《金沙滩》杨家将中杨七郎和韩昌的打戏;第二类则是指毯