注重表演细节 精心塑造艺术形象

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1、注重表演细节精心塑造艺术形象　　细节，在《辞海》中是这样解释的：“艺术作品中细腻地描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小组成单位”。演员对细节的创造，必须十分准确地符合自己所扮演的人物性格的需要，才能挖掘出人物的典型个性来；细节的创造还必须十分准确地符合人物关系的需要，才能使观众了解到人物之间的亲、疏、近、远以及他们内外的联系何在；细节的运用还必须十分准确地符合规定情境的需要并为之效力，方可达到深化创作手段、渲染规定情境之目的。下面，我以扮演经典潮剧《续荔镜记》陈伯贤这个人物为例，谈谈如何深入角色，在细节上下功夫精心塑造舞台艺术形象的体会一、精心分

2、析人物，定下艺术创作的坚实基础4《续荔镜记》中陈伯贤是一个复杂的人物形象，极具表演难度。这个人很难笼统地说是好人还是坏人。说他是坏人么？他自诩“衷心正直清如镜，替天巡检鬼神惊”，他也确实不受贿，不贪污，还处理了一些贪官污吏。说他是好人么？他心里记挂的名声和官威，被他摆在第一位，什么正直、仁义、为民伸冤都是第二位，甚至可以完全牺牲。陈伯贤这个艺术形象非忠非奸，城府极深。在精心分析剧本，充分理解人物之后，我为人物定下了”练达精深、八面玲珑”的基调。如何塑造好这个具有复杂个性的艺术形象？几经思考，我认为必须从每个“细节”下手，于细微处见功夫，才能驾驭好这个艺术形象

3、二、“设身处地”精心处理每一句念白、唱腔，用声腔体现人物的复杂性格4在演出中，我不仅“设身”，而且“处地”，时常处剧本规定的情境之地，精心处理每一句台词，不放过任何一个细节。陈伯贤是新任都堂，戏中第四场他奉旨到潮阳查勘吏治，出场即高喊“三弟何在？”当听说其弟蒙冤，即追问情由，“怎说！我弟有甚冤情？”五娘：“这冤情么！”伯贤：“足下为何不说？”五娘：“只因路中相遇，未便细问详情。”伯贤：“既未详问，怎知冤枉？”五娘：“路人纷纷议论，知县受贿迫供。”伯贤：“我弟今押何处？”五娘：“被判发配崖州，今已起解登程”。伯贤：“哎喳！大胆海阳县，老夫替天巡检，岂容你枉法诬

4、刑！”这场戏，我首先在念白上下功夫，使用有较强艺术张力的念白表现人物。在吐字清晰的基础上，注意念白的感情韵律，注重语气的抑扬顿挫，语言处理上有张弛、有缓急、有轻重、有虚实。“我”与五娘几段对白语气逐段加强，至“我弟今在何处？”一句，“我”的语气已变得紧逼激昂，激昂中突出显示“我”与陈三手足情之重，也显露对弟弟陈三之痛爱和人性温情，为后面陈伯贤情绪的急转直下做好铺垫，提供强烈的对比，更突出人物形象的多面性，更显出人物的可亲与可恶。当看到发配文书写着“磨镜为奴怀不测，仆拐主女起奸情”，“我”情绪急剧转变，突出表现人物的气急败坏，不听陈三说明情由，就泼口大骂，什么

5、“你枉读读书理不明，甘作浪子误前程”，什么“陈家三代皆官荫，岂容你败行辱门庭”，立即作了结论，表明态度：“从此你走你的崖州路，免得我赔了乌纱丢前程！”这一场重头戏，在念白的处理上，凡是着意渲染的主语、动词和形容词，以及“点睛之笔”的句子，我一律用重音，咬字有力、饱满，其它道白使用适度轻音和低声，这样便容易形成语言上的节奏，使语言具有艺术审美的张力。同样在唱腔上，我结合作曲的处理，凡是叙事性的唱腔，以快为主，以平行线声调为主；凡是抒情性的唱腔，以慢为主，以高低起伏的声腔为主，努力做到在声腔中塑造人物形象，倾述人物情感，使人物声腔展现美的张力，体现人物“练达精深

6、、八面玲珑”的复杂性格三、精心运用生活化和程式化的表演展现人物4陈伯贤身居都堂，奉旨查勘吏治，这一身份注定表演上要赋予人物官威感；然而这又是一个练达精深、八面玲珑的人物，带有诸多的人情世故，表演上也必须赋予生活化的东西，不能呆板，要有生活和幽默的东西，两者要完美结合，才能体现人物多姿多彩的个性。第四场中，我以接到陈三的发配文书为分界点，前半部分与女扮男装的黄五娘“把酒把心谈”时，我突出用生活化的表演，台步灵活轻快，�r而眉目传情，时而摇头晃脑，时而吹胡子瞪眼睛，谈笑风生，着重表现陈伯贤的“可亲与可爱”。后半部分，当得知陈三案情真相，怕受连累，便摆起官腔，俨然

7、一个十足的封建官吏，我着重运用潮剧的老生表演程式，用老生的身段台步、眼功手法、水袖髯口表现人物，让人感受到戏曲表演的程式之美，又感受到一个官威十足的封建腐儒。表演上的强烈对比，突出了人物的精通世故与明哲保身《续荔镜记》一剧的表演，我深入发掘每一个“细节”，起到了事半功倍的艺术效果，表演始终把握人物化、性格化、张力化，塑造出了精通世故、患得患失、手段老辣的古代官场“伪君子”形象。观众看戏后感慨：“演员把陈伯贤这个十分难演的角色演活了，成功表现了陈伯贤复杂的内心世界活动，把他的虚伪可笑的滑稽狼狈表露无遗。”也有观众评价：陈伯贤的成功塑造，加强了《续荔镜记》的讽刺

8、喜剧效果，观众在哈哈大笑之后，还觉得有许多东西可以细