谈丹培拉绘画实践及其精神在当代中国的深展

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1、谈丹培拉绘画实践及其精神在当代中国的深展丹培拉绘画是一种古老的圣画像绘画艺术，以丹培拉绘画技法存在的艺术在古代欧洲己经存在一千多年了，丹培拉也称蛋彩画，在中世纪时期，丹培拉绘画艺术是圣画像的主要绘画方式，非常精到成熟，自文艺复兴之后丹培拉逐渐没落，但如今，许多的艺术家和观画者仍旧被丹培拉艺术独有的魅力所震撼，在当代中国艺术家们更是把丹培拉与油画相结合，并把与丹培拉相关的乳剂性材料运用到综合材料绘画中。，供学习和研宄使用，己关键词：探索；求新；丹培拉；当代中国；精神深展J20A1672-8122(2017)03-0161-02一、坦培拉绘画材料概述史料记载古希腊罗马时期，丹培拉当时

2、主要作为绘画媒介用于墓室壁画和装饰。直至文艺复兴时期，丹培拉的材质魅力达到了顶峰。笔触的流畅、柔和、丰富，得益于丹培拉含水质的特性，而这种特性也更有加种偶然的魅力。不仅能做最完美的塑造和精致的刻画，还能做最柔和单薄的透明罩染。这些材质的特色，最有助于艺术的完美表现。自公元15世纪以后，亚麻布的出现使丹培拉绘画渐渐地没落。亚麻布比木板更为轻便、更易于操作，亚麻布需要比较软的底层。艺术家尝试了多种媒介，试图把干燥剂、蛋黄和树脂混在一起从而制成各种画底，用来避免画底出现“吸油”漏油“的问题并且易于修改［1］。随后油画的产生便使丹培拉绘画艺术近乎淡出了画坛。虽然如此，但并没有影响到众多艺

3、术家和观众对丹培拉绘画艺术独特魅力的追求。国外现当代的画家勃克林，巴尔蒂斯、怀斯等为数众多，虽然画家们的画风迥异，但他们都被丹培拉作品的特殊材质带来的视觉冲击力所震撼。用心品味之间，无论是造型、色彩、材质，还是它们的完美结合，都体现出精美绝伦的艺术效果，这种效果是其他画中所不及。二、传统丹培拉绘画的单一性向多重性探索与求新1.画面的融合与求新传统丹培的制作程序比较复杂，制作过程中从初期的材料选择、乳液调配、画底制作、工具运用到后期画面的完成都显得井井有条，由于受中世纪宗教美术的影响，这种绘画方式从一开始表露出宗教艺术的庄重与严谨性的特征，材质的运用与画面的表达也显露出一定的局限性

4、，受文艺复兴时期思想的影响，丹培拉绘画艺术的发展达到了空前的高度。随着油画画种的产生，丹培拉绘画艺术似乎被取而代之。虽然如此，丹培拉独特的艺术魅力仍旧存在并且深深影响着众多的艺术家。当代中国美术界有一些美术家痴迷于蛋彩、丹培拉绘画技法，他们不停地探索着传统丹培拉发展的新途径，并且把丹培拉的特殊材质与自己的画面相融合，从而在绘画上达到全新的艺术效果。刘孔喜、李小刚正是当代中国丹培拉绘画艺术的典型代表。刘孔喜1952年生于河北省固安县，1977年考取鲁迅美术学院版画系本科，曾于1993-1994年任日本国东京武藏野美术大学油画学科客座研究员，赴口本研修丹培拉绘画技法。《青春纪事系列》

5、是其丹培拉运用的典型代表。木板丹培拉作品《青春纪事系之二踏雪割豆》运用细腻的小笔触刻画独到，层层深入。画面中对人物的刻画以及衣物、鞋子的处理都显露出传统丹培拉技法的严谨和厚重感。除此之外，画面中还充满无限的沉思和幻想，流露出不同传统丹培拉绘画作品的生活气息和绘画意境。刘孔喜曾说，“我喜欢面对画面，一面思考，一面幻想，一面营造绘画的意境”[2]。在当代绘画艺术中，这是一种新的思考与探索，在探索传统丹培拉作品的艺术魅力外，他不断地发掘和求新，从而在绘画品格和画面的表达中取得丫巨大的突破，刘孔喜运用丹培拉细小的笔触，层层深入，在着力刻画体积和质感的同吋，使画面十分耐看。李晓??作为0前

6、国内仍在从事此类创作的艺术家曾去日本（1989年）和意大利等欧美国家（1993年）学习蛋彩画和优化古典技法，李晓刚对于蛋彩画这一正在消失的技法的执着追求使他找到了自己的绘画语言。他的作品有着丹培拉画面明显的光芒，人物似乎被柔光所笼罩，明亮而又静谧。背景呈现出肌理、朴素的效果，显得更加神秘。他把丹培拉细腻、高雅、坚固的实体感和它水性的流畅感发挥到了极致。东方人的整体审美心理是内敛的，丹培拉绘画深邃含蓄的色彩符合中国人的口味儿，无论是古典式的细腻典雅还是现代的酣畅淋漓，都能在中国找到一片生存空间。就如同意象油画的兴起一样，在中国的发展赋予了它更多的独特的东方韵味和别致美。2.在综合绘

7、画中表现形式的多重性转变丹培是一种欧洲历史上较为久远的画种，它是我们认识欧洲油画史、绘画史、文化史极为重要的对象和途径，对于丰富和拓展中国当代绘画的语言形式和精神深展都具有十分重要的意义。丹培拉绘画多重诠释，是借助丹培拉作为一种独特物性材料具有多重的可变性，结合创作者自身不同秉性气质的感悟和发挥，而形成多重语感形式的表现。在当代文化语境中，丹培拉在综合绘画中可以结合油画、丙烯、拼贴等多种材料的交错混合运用，创造出新的语言形式。作为一种绘画语言的丹培拉，在当代文化观念下，以开放的形