古代文学宋元明清考点

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1、宋代文学宋初三体：宋初诗坛，承袭晚唐五代诗风，宋诗归为三体，即白体、晚唐体、西昆体白体：他们以白居易为师，模仿元稹白居易等人唱合的近体诗，内容多闲适生活，风格浅切清雅，诗风平易浅俗；代表诗人王禹偁《村行》晚唐体以九僧群体，林逋等人为代表，他们以贾岛，姚合为师，多用白描手法写山林景色和隐逸生活，重五律，字斟句酌，诗风清苦，代表作有林逋的《山园小梅》；西昆体因杨亿编的诗集《西昆酬唱集》而得名，代表作家杨亿，刘筠，钱惟演等，他们以李商隐为师，辞藻华丽，对仗工稳，讲究用典，呈现出整饬典丽的艺术特色。他们标榜学习李商隐，实际上只是发

2、展了其创作中的追求形式美的倾向。艺术成就高于白体，晚唐体。北宋诗文革新运动：指北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动，以欧阳修，苏轼等人为代表的改革派们推崇韩愈柳宗元等人，反对以西昆体为代表的浮靡文风，主张对诗文进行革新，以议论入诗，推动散文发展，革新诗风和文风，要求文学反映现实，强调道对文的作用，强调简朴平易的诗文风格。宋代诗文革新运动的领导者是欧阳修，他字永叔，号六一居士，晚年又号醉翁，他的《六一诗话》在诗歌评论方面开创了一个新的形式。江西诗派：以黄庭坚为代表追求瘦硬风格主张创新，强调用典。“以故为新，点铁成金，夺胎换骨

3、”婉约词：（词的正宗、主流）唐五代词皆为婉约，宋晏殊、欧阳修、柳永、秦观，周邦彦，李清照，张炎，南宋末年，姜夔、吴文英为格律派豪放词派：A、苏轼、辛弃疾开创的诗派（特点：创作视野较为广阔，气象恢宏雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多）B、创作主力是辛派词人（爱国激情，慷慨悲壮，走向散文化，议论化道路）话本小说：章回小说讲史话本，小说话本，明代白话短篇小说范仲淹与《渔家傲·塞下秋来风景异》　　塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满

4、地。人不寐，将军白发征夫泪。一○三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。一○四○年，范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。词的上片着重写景，而景中有情；下片着重抒情，而情中有景。首句「寨下秋来风景异」，点明地域、时令及作者对边地风物的异样感受。次句「衡阳雁去无留意」以南归大雁的径去不留，反衬出边地的荒凉，这是托物寄兴。接着，「四面边声」三句，用写实的笔法具体展示出塞

5、外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。「长烟落日」，画面固不失雄阔，但续以「孤城闭」三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势。　　过片后「浊酒一杯」二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？「一杯」与「万里」数字之间形成了悬殊的对比，也就是说，一杯浊酒，销不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。乡愁皆因「燕然未勒归无计」而产生。战争没有取得胜利，还乡之计是无从谈起的，然而要取得胜利，更为不易。「羌管悠悠霜满地」，写夜景，在时间上是「长烟落日」的延续

6、，「羌管悠悠」句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。「人不寐」二句，直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种感伤之情。　此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出师老无功、乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。词慷慨悲凉，同样表现了他抵御外患、报国立功的壮烈情怀及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满。柳永，是宋代第一位专力写词的作者，对词的发展有着重要贡献。柳永与《雨霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切⑴，对长亭晚，骤雨初歇⑵。都门帐饮无绪⑶，留恋处，兰舟催发⑷。执

7、手相看泪眼，竟无语凝噎⑸。念去去⑹，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑺。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处⑻？杨柳岸，晓风残月。此去经年⑼，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑽，更与何人说？[1]妙在用景写情，真正做到了“景语即情语”。“柳”“留”谐音，写难留的离情，晓风凄冷，写别后的寒心，残月破碎，写此后难圆之意，这几句景语，将离人凄楚惆怅，孤独忧伤的感情表现的十分充分、真切，创造出一种特有的意境，为人所称道。《雨霖铃》抒写的是饯别时黯然、低落的心情，船要出发时难分难舍的痛苦，设想了“今宵酒醒”后的凄凉怅惘，以及日后“

8、良辰好景”不再的极度孤独无助。词的上阕在凄冷环境衬托下，主要实写离别时的情景，下阕是对别后思念和凄凉的设想。全词既写了眼前离情，又写了未来的伤感，处处以景物衬托离情，景为情设。整首词融情于景，虚实相济，在情景交融中，意境缠绵，凄凉清丽，演绎了一曲凄婉缠绵的离别之歌。柳永与《八声甘州》看潇潇、暮雨洒江天，