【谈诗说韵】六一谈声韵

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1、九块买www.jiukuaimai.cna11【谈诗说韵】六一谈声韵习诗之人，第一道关是声韵；做诗之大家，始终受困扰的也是声韵。所谓声，即是指汉字字音的声调。古有平上去入，今为阴阳上去，古之入声已分别并入阴、阳和上、去。所谓韵，有三个含义，一是对声调的分类，古韵将平声归平韵，将上去入声归仄韵；今韵则将阴阳声归平韵，将上去声归仄韵，这样，原本为仄的入声字，却有许多成平声了。二是对韵母的归类，根据韵头、韵腹、韵尾的不同，将韵归为若干韵部。三是指押韵，所有韵文，无论诗词歌赋，新体旧体，凡在有韵的句末一字使用同一韵部（或通相邻韵部）的字，称为

2、押韵，一首诗词中的押韵字称为韵脚。旧体诗词对韵脚要求很严，新诗歌虽然可以随意换韵，但只要押，也有一定限度。为什么说声韵最困扰诗人？原因在用韵的依据是什么这个问题上。中国的诗词文化历史悠久，而语音却有时代和地域的差别，做诗、赏诗有语音上的困难。所以，一千多年前就开始有了旨在统一声韵的规范性文献出现，后在文化比较繁荣的各朝各代都有官方性质的韵书。现在很多用旧韵的诗人，做诗所依多为平水韵，填词所依多为词林正韵（当然不只是）。就如生产力与生产关系的对立统一，语音发展是渐进的，韵书是阶段性的，这种矛盾表现为，一方面要求韵书的改革要适应语音变化，

3、另一方面要求诗人对韵书规定的遵循。自从上世纪五十年代我国推广汉语拼音方案九块买www.jiukuaimai.cna11以后，语音变化对新的韵书有了改革的要求。这样，十三辙、诗韵新编、中华新韵应运而生。而中华新韵并不排斥旧韵的存在，出现了新旧并行的局面。正如当时平水韵的出现一样，也不能排斥古韵的存在，是一种旧、古并行现象。既有并行，难免出现讲究上的不一致，这就是诗人的困扰。有赞成新韵的，有坚持旧韵的。官方权威性的原则是倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。本人是倡今知古的积极拥护者。小时候，母亲教我旧韵，我感觉十分枯燥，因而反感学诗，

4、这大概是我一辈子没学好的主要原因。上小学时正值推广汉语拼音方案，一位老师本是老古董，可他也激赏新韵。他私下与我说，为推广拼音，他刻苦学习，发现新韵好学好记。老师的话，一直影响着我对诗韵的看法。以后，偶有小诗，多从新韵。（填词除外）我原本不是说普通话的，我讲的方言有七个声调，按旧韵容易归类。但我闯荡江湖之后，改说普通话了。嘿！真的，只要说普通话，新韵太好了！只需记住同身同韵，不用韵书在手，你也是用韵行家。因此，我建议学诗新手，还是从新韵吧！现在最好的新韵书，就是国家规范的《中华新韵》。新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于学诗、写诗，

5、特别是你的工作决定你不可能时时携带韵书的人，是大有好处的。用新韵也不存在水平不高让人瞧不起的问题。只要你注明是新韵就可以了。我有一个朋友，他的诗词作品水平很高，但他明言我的诗用的是《中华新韵》。倡今，就是提倡新韵；知古九块买www.jiukuaimai.cna11，就是要知道、懂得旧韵。就像汉字，使用简化字，同时最好也认识繁体字。新韵规范提倡用新韵写旧体诗词，但在韵脚上不要新旧混用，这也算今不妨古。填词却偏有押入声韵的，虽不全是，确实存在。按新韵规范，可改上、去韵，但读起来没有入声韵的味道。全词用新韵写，而将韵脚严格押入声韵，并注明用

6、韵方法，是否符合宽不碍严原则？当然是我一人在说，一般的学究们是会坚决反对的。简言之，声韵是为了保证诗词的音乐节奏感，读起来上口。所以，写诗不光要注意句末字平仄声调区别，也不能忽视韵的区别，防止出现同韵现象。例如韵脚用江、阳等平声字，非韵脚处就不能用桨、降等同韵仄声字，而是越远越好。具体说，以开口元音为韵脚时，非韵脚最好是闭口音，反之亦然，这样，律动感会更强烈。这一点好像没见人说过，我在读一些朋友的诗作时，总感觉不是很舒服，格律并没有问题，但总没有前人作品那么有顿挫。我经悉心观察，才有了这样一个认识，提供给朋友们去验证。再次强调，我写诗

7、不多，一些认识多是读诗所获，可能谬之千里，写下这些文字旨在引起讨论。而声韵历来就有争议，大可求同存异，恰又符合双轨并行原则。闭门只觅书山景（对联4）闭门只觅书山景出户再摘诗野花水绕山青山绕水莺飞柳绿柳飞莺门外壑涛险身边星...六、微诗十忌而不是美的享受,九块买www.jiukuaimai.cna11没有了光明/只有在黑暗中摸索/盼望丢失已久的太阳,冲淡...幸福的柴门该当如何,热望和孜孜不倦的追求,沧桑还没有洗却,眼泪还没有揩干,凝望着绝非梦想中的幸...早，阳光！作者他会成功吗,一个摆钟,一段鲜为人知的故事,他会成功吗,的准确性,他

8、会成功吗,说一句...在农事的间隙点种诗意的花朵——最大的特点是反映乡村生活,笔触离不开地理的范围和生活的实感,构成了其诗歌的主要内容...南山种豆：陶渊明在中国,我们看陶渊明的生活,这是他自己的生活,而他诗的魅力则可能