笔尖上的艺术——书法基础与赏析智慧树知到课后章节答案2023年下齐齐哈尔大学.docx

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笔尖上的艺术——书法基础与赏析智慧树知到课后章节答案2023年下齐齐哈尔大学齐齐哈尔大学绪论单元测试1.金文属于（）。A:小篆B:甲骨C:隶书D:大篆答案:大篆2.（）字体圆润均匀，结构匀称。A:汉隶书 B:秦大篆C:秦隶书D:秦小篆答案:秦小篆1.下列说法错误的是（ ）。A:孙过庭——草书B:颜真卿——楷书C:王羲之——行书D:张旭——草书答案:颜真卿——楷书 1.下列说法正确的是（）。A:王羲之——草书B:王羲之——行书C:张旭——行书D:张旭——楷书答案:王羲之——行书2.并称“二王”的是( )。A:王旷、王羲之B:王次仲、王羲之C:王导、王羲之D:王羲之、王献之 答案:王羲之、王献之1.王羲之因在书法领域的造诣被后世誉为( )。A:“书圣”B:“草圣”C:“初唐四杰”之一D:“唐宋八大家”之一答案:“书圣”2.行书是楷书的草化，“行者，流行或行走之意”他最大的特点是（）。A:走B:草 C:动D:行答案:行1.《大盂鼎》是西周（  ）的代表。A:早期B:中期C:晚期D:后期答案:早期 1.欧阳修关于书法的说法正确的是（）。A:一分耕耘一分收获B:用笔在心，心正则笔正C:笔为心像D:学书为乐答案:学书为乐2.怀素练字刻苦，后人盛传他的事迹是()。A:池水尽墨B:书法独特C:白漆写字D:早起研磨直至写干 答案:白漆写字1.古时期中“六艺”中，与书法有关的项目是（）。A:御B:乐C:礼D:书答案:书第一章测试2.相传是谁改进了秦篆，发明了最初的隶书( ) A: 史籀B:赵高C:程邈D:蔡邕答案:程邈1.王羲之因在书法领域的造诣被后世誉为( )A:“唐宋八大家”之一B:“草圣”C:“初唐四杰”之一D: “书圣”答案:“书圣”1.千古名篇《兰亭序》是他的什么作品( )A:隶书B:楷书C:草书D:行书答案:行书2.柳公权关于书法的说法是（）。 A:学书为乐B:一分耕耘一分收获C:笔为心像D:用笔在心，心正则笔正答案:用笔在心，心正则笔正1.王献之的什么书体略胜其父王羲之(  ) A:隶书B:楷书C:行草D:篆书答案: 行草1.下列各种文字不属于书法发展时期的文字的是( ) 。A:甲骨文B:篆书C:金文D:楷书答案:甲骨文2.秦隶又被称为（   ）A:现隶B:先隶C: 今隶D:古隶答案:古隶1.秦统一六国后的文字是（    ）A:隶书B:小篆C:大篆D:金文答案:小篆 1.隶书兴盛于哪个朝代(  )A:汉B:魏C:秦D:晋答案:汉2.小篆是在哪一种文字书体中演变过来的(  )A:大篆B:楷书C:甲骨文D:隶书 答案:大篆第二章测试1.行书盛于（ ）。A:晋代B:唐代C:汉代D:宋代答案:晋代2.“楷书四大家”是指（）。A:欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫B: 欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷C:李白、杜甫、白居易、元稹D:马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫答案:欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫1.八分书指的是（）。A:楷书B:隶书C:篆书D:草书答案:隶书2.甲骨文一般刻在（ ）上。 A:岩壁B:龟甲C:兽骨D:木器答案:龟甲;兽骨1.金文又称（ ）。A:钟鼎文B:篆文C:铭文D:金属文答案:钟鼎文;铭文2.篆书包括（  ）。A:小篆B:大篆C:古篆D: 中篆答案:小篆;大篆1.大篆是对秦代以前（  ）的合称。A:籀文B:甲骨文C:金文D:焱文答案:籀文;甲骨文;金文 1.张芝被后世誉为（）A:“第一草圣”B:“小圣”C:“书圣”D:“第二草圣”答案:“第一草圣”2.草书可分为（ ）。A:今草B:章草C:隶草 D:行草答案:今草;章草;隶草;行草1.现存金文中最著名者当推（ ）。A:《毛公鼎》B:《散氏盘》C:《大盂鼎》D:《虢季子白盘》答案:《毛公鼎》; 《散氏盘》;《大盂鼎》;《虢季子白盘》第三章测试1.下列说法中，哪种说法是不正确的（ ）。A:工欲善其事、必先利其器。B:中国在远古时代就开始使用毛笔。C:闲章常铃于作品的前面。D:开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。答案:开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。2.文房四宝指（ ）。A:墨B:砚C:章D:纸 E:笔答案:墨;砚;纸;笔1.毛笔按照笔毫质料分为（ ）。A:中豪B:柔毫C:兼毫D:硬毫答案:柔毫 ;兼毫;硬毫1.硬毫又称（ ）。A:紫毫B:兔毫C:狼毫D:中豪答案:紫毫;狼毫2.熟宣是加（）的，质地较硬。 A:雄黄B:松香C:石膏D:明矾答案:明矾1.端砚产于（）。A:徽州B:景德镇C:烟台D:肇庆答案:肇庆 1.下列说法中，哪种说法是正确的（ ）。A:生宣的制作过程加入明矾。B:生宣适合书写较为精到，字形较小的字体。C:砚不仅具有实用价值，而且具有极高的观赏价值。D:毛笔用毕后一般应平置。答案:砚不仅具有实用价值，而且具有极高的观赏价值。2.每次使用前用清水将笔毫浸湿称为（）。A:醒笔B:润笔C:开笔D:喂笔答案:润笔3.我国早在（）时代就开始使用墨。 A:新石器B:商朝C:夏朝D:周朝答案:新石器1.印章又被称为（）。A:章B:图章C:闲章D:名章答案: 图章第四章测试1.书写汉字的基本技法主要由哪两部分构成（  ）。 A:执笔、姿势B:站姿、坐姿C:三指执笔、五指执笔D:执笔、站姿答案:执笔、姿势2.书法作品形制又称（）A:幅式B: 条幅C:尺牍D:规制答案:幅式1.下列形容书法正确的词语是（   ）。A: 高山流水B:浓墨重彩C: 笔酣墨饱D:行云流水答案: 笔酣墨饱2.地上作书，书写大字宜用（）姿势 A:趴着B:蹲着C:坐着D:跪着答案:蹲着1.临帖的最好方法是（）。A:读帖—摹帖—临帖—背帖B:临帖—摹帖—背帖—读帖C:背帖—读帖—摹帖—临帖D:读帖—摹帖—背帖—临帖 答案:读帖—摹帖—临帖—背帖1.毛笔的书写姿势有（）A:趴B:立C:蹲D:坐答案:立;蹲;坐2.硬笔书法的坐姿要点为（）。A: 头正，身直，臂开，足安B:头俯，身躬，臂悬，足开C:头正，身躬，臂开，足平D:头俯，身直，臂悬，足开答案:头正，身直，臂开，足安1.以下说法正确的是（）。A:笔法就是指写字时用笔的方法。B:握笔时越用力越好。C:坐姿上要求头正，身正，臂开这六个字D:执笔方法分为五指执笔法和三指执笔法。答案:执笔方法分为五指执笔法和三指执笔法。 1.粉笔字写汉字与其他书写方法有哪些不同A:写法不同B:执笔方法和书写姿势不同C:用笔不同D:使用的工具不同答案:执笔方法和书写姿势不同;用笔不同;使用的工具不同2.对联是中国的传统形式，又被称为（    ）A:首联 B:对子C:寿联D:婚联答案:对子第五章测试1.下列说法中，哪种说法是不正确的（ ）。A:行笔时速度应比起笔时稍慢。B:大多数书法作品在在笔法上都有鲜明的方笔圆笔区别。C:笔画细则显得轻,笔画粗则显得重。D:藏锋是逆势起笔，露锋是顺势起笔答案:行笔时速度应比起笔时稍慢。2.下列说法中，哪种说法是正确的（）。 A:中锋的点画特征是，两边齐平，圆浑饱满。B:楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。C:换笔是指根据笔画粗细的不同，应更换不同的笔。D:楷书书写时，行笔均以中锋为主，侧锋为辅，中侧想破。答案:中锋的点画特征是，两边齐平，圆浑饱满。;楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。;楷书书写时，行笔均以中锋为主，侧锋为辅，中侧想破。1.什么是“行楷”（   ）A:温润、秀美B:更加豪迈、宏伟C:书写时，笔画省简不多D:书写端正、平稳、近于楷书答案:更加豪迈、宏伟 ;书写时，笔画省简不多;书写端正、平稳、近于楷书1.书法的加工素材是什么A:话语B:汉字C:艺术化了的诗词歌赋D:点画答案:艺术化了的诗词歌赋2.下列哪个选项不属于“势”的审美A:看构图 B:看层次C:看总体D:看大势答案:看层次1.以下说法不正确的是（）。A:用笔在书法中地位十分重要。B:收笔时速度越快越好。C:正确的书写顺序会提高书写速度。D:换笔时笔锋不能离开纸面。答案:收笔时速度越快越好。 1.下列（ ）书体又称分书？A:甲骨文B:隶书C:金文D:篆书答案:隶书2.画面审美三部曲包括：“势”的审美与“构”的审美A:对B:错答案:对3.汉字楷书正确的书写顺序是（）A: 先上后下，先左后右B:先内后外，先中间后两边C:先外后内，再封口D:先横后竖，先撇后捺答案:先上后下，先左后右;先外后内，再封口;先横后竖，先撇后捺1.用笔又称（）。A:运笔B:笔法C: 行笔D:笔势答案:运笔;笔法第六章测试1.永字八法指的是（）。A:行书用笔方法B:楷书结构C:楷书基本用笔方法D: 隶书用笔方法答案:楷书基本用笔方法1.下列说法中，哪种说法是不正确的（）。A:“永字八法”的笔画为点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑八种笔画。B:“永字八法”的笔画名称分别是：侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔。C:所谓“永字八法”，古人亦称“八法”、“八永”，是以“永”字点画的写法为例，说明正楷字中点画用笔的方法。D:横画在“永字八法”中称“努”——不言竖而言努，是指作竖时要直中见曲，象拉开的弓一样有力。答案:横画在“永字八法”中称“努”——不言竖而言努，是指作竖时要直中见曲，象拉开的弓一样有力。2.下列说法中，哪种说法是不正确的（  ）。A: 点画在“永字八法”中称“侧”——不言点而言侧，是取其写点时要侧锋峻落，辅毫行笔，势足收锋。表明点的动态之美，含有势险之意。B:横画在“永字八法”中称“策”——指仰横的写法，亦称“短横”，取其用鞭策马之意。C:“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖。故钩末断不可作飘势挫锋，有失之意也。”D:折画指的是横与竖，竖与横的连接部位，书写时笔锋可以离开纸面。答案:折画指的是横与竖，竖与横的连接部位，书写时笔锋可以离开纸面。1.以下说法正确的是（）。A:撇画，取其如鸟啄食之意，“啄者，笔锋及纸，如禽之啄物。”B:捺画讲究气势，要求快速出锋，书写流畅，切不可停顿。C:点画包括侧点、直点、挑点、撇点、长点。D:折画指的是横与竖，竖与横的连接部位，它所涉及的是笔锋的转换。答案: 撇画，取其如鸟啄食之意，“啄者，笔锋及纸，如禽之啄物。”;点画包括侧点、直点、挑点、撇点、长点。;折画指的是横与竖，竖与横的连接部位，它所涉及的是笔锋的转换。1.长横的特点为（）。A:45°角右上倾斜B:笔画较细C:体型较长D:中间有弧度答案:笔画较细;体型较长;中间有弧度 1.艺术如果只是追求（ ），那就是非常浅薄甚至毫无意义的变化。A:思想的升华B:形式上的变换C:内涵的深刻D:意境的表达答案:形式上的变换2.汉字的（  ）为现代书法的创作提供了丰富的创作源。A:结构B:内涵C:意象D:其余都不正确答案: 结构1.“飞白”书是指()。A:笔画中丝丝露白B:在白天创作C:模仿飞鸽所书D:用白色颜料书写答案:笔画中丝丝露白2.毛笔与硬笔之间的区别有（）。A:硬笔书法书写速度更快，软笔书法更慢--速度不同。B: 硬笔将收笔简化为轻轻一顿。--收笔区别。C:硬笔书法的粗细变化取决于写字的速度。--粗细变化。D:软笔书法比硬笔书法更灵活些--灵活度不同。答案:硬笔将收笔简化为轻轻一顿。--收笔区别。;硬笔书法的粗细变化取决于写字的速度。--粗细变化。1.书写“兰叶撇”时应注意（）。A:不宜过长B:起笔不顿C:两头细，中间粗D:先直后弯答案:起笔不顿; 两头细，中间粗;先直后弯第七章测试1.下列说法中，哪种说法是不正确的（  ）。A:学习偏旁部首，某种意义上说，也是学习汉字的结构。B:汉字是由独体字和合体字两大类组成的。独体字是由基本笔画构成，不能分拆的字，它的结构单一。C:绝大多数偏旁部首在汉字楷书中都占三分之二的位置，这是汉字的大结构。D:汉字绝大多数是合体字，因此，我们可以通过偏旁部首把汉字归类.答案:绝大多数偏旁部首在汉字楷书中都占三分之二的位置，这是汉字的大结构。2.下列说法中，哪种说法是不正确的（）。A: 国外框右竖须伸出框外，略钩起。B:单人旁撇画倾斜度约为45度。竖画对正撇画中点。结字时竖画长短要适宜，宜短不宜长。C:皿字底中间两短竖均匀分隔，结字时下横画为主笔，可粗壮一些，能平稳地托住上部。D:竖心旁两点要呼应。并均处于竖画中点以上。答案:皿字底中间两短竖均匀分隔，结字时下横画为主笔，可粗壮一些，能平稳地托住上部。1.下列关于“山”字作偏旁时的说法错误的是（）。A:做底时，应略宽，笔画略粗一些。B:作“山”字头时，应稍高，稍扁，略窄，高度与下部相等。C:先写竖画，不宜过高，左右两竖要平齐，高度为中竖之半。D:作“山”字旁时是侧的，横画右上倾斜，整体向上提。 答案:作“山”字头时，应稍高，稍扁，略窄，高度与下部相等。1.汉字整体的结构要求是（）。A:中宫内收B:上窄下宽C:收放有度D:重心平稳答案:中宫内收2.以下关于左侧偏旁的说法正确的是（）。A:左耳旁的横折宽度小于左弯钩，竖为悬针竖。B: 写好绞丝旁的关键是——掌握好平衡，不要左倾右倒。C:竖心旁书写时应注意其书写顺序，先写左竖点，再写竖画，最后写右横点。D:月字旁作偏旁时，应使其体型瘦长，单独成字时，则应宽一些，否则过于单薄。答案:写好绞丝旁的关键是——掌握好平衡，不要左倾右倒。1.以下关于下部偏旁的说法中正确的是（）。A:贝字底的横为竖的一半，点应位于撇长度的一半。B:四点底首点向左，其余三点均向右，切不可向下或向左。C:豕字底左侧两撇的首端，右侧撇的末端和捺的首段均交于一点。D:心字底的三点均为侧点，且三点的位置一点高于一点。答案:豕字底左侧两撇的首端，右侧撇的末端和捺的首段均交于一点。2.“走之底”为难度系数最高的一个偏旁，下列关于它的写法正确的是（）。 A:一波三折，不可平划而过，无起伏感。B:左侧部分下部向右靠拢，使结构紧凑，平捺呈现出左高右低。C:平捺起笔不要超出左边，并尽量提高起笔点。D:平捺最后一折之折点，可对正上部分的右边界。答案:一波三折，不可平划而过，无起伏感。;左侧部分下部向右靠拢，使结构紧凑，平捺呈现出左高右低。;平捺起笔不要超出左边，并尽量提高起笔点。;平捺最后一折之折点，可对正上部分的右边界。1.春字头起笔在第二横的原因是（）。A:为了保持字体的平衡。B: 使撇捺夹角更加舒展。C:为了使下边部分能提上来，结构紧凑。D:为了使字形更加美观。答案:使撇捺夹角更加舒展。;为了使下边部分能提上来，结构紧凑。1.以下关于上部偏旁的说法中正确的是（）。A:“文字头”写长横时应注意位置，使其左右平等或右侧略长。B:“雨字头”的四点可写成四个对点或四个短横。C:“宝盖头”由于有横钩，整体要求宜宽不宜窄。D:“竹字头”由两个“个”组成，左小右大，左低右高，横连接于撇的中部。答案:“雨字头”的四点可写成四个对点或四个短横。 ;“宝盖头”由于有横钩，整体要求宜宽不宜窄。1.以下偏旁中的撇为兰叶撇的是（）。A:石字旁B:人字头C:月字旁D:广字旁答案:石字旁;广字旁第八章测试2.下列说法错误的是（）。A: 在“森”中，位于右下方的“木”为了避免重复，可将竖变为竖钩。B:品字结构中，相同的两部分也应遵循左小右大的原则。C:倒品字结构书写时，上面的两部分应写的略小一些，下面的部分应写的大一些，粗壮一些，舒展一些。D:正品字结构在书写时，上部应写的略大一些，下面两部分写的略小一些，字既紧凑，同时又体现了上宽下窄的特点。答案:正品字结构在书写时，上部应写的略大一些，下面两部分写的略小一些，字既紧凑，同时又体现了上宽下窄的特点。1.下列说法中，哪种说法是不正确的（ ）。A:中宽左右窄这类字左右部分要窄，中间部分要宽，要求三部分要紧凑。B:左窄中右宽这类字中右部分要宽，左部分要宽，要求三部分要紧凑。C:中窄左右宽这类字左右部分要窄，中间部分要宽，要求左右部分夹紧中间部分。答案:中窄左右宽这类字左右部分要窄，中间部分要宽，要求左右部分夹紧中间部分。 1.下列说法中，哪种说法是不正确的（ ）。A:左包右外框上短下长内部位置居中。B:左上包右下这类字应该构成梯型结构，上横宜矮，撇宜用兰叶撇。C:全包围的字外框适当扩张，框内笔画分布均匀，位置居中。D:左下包右上这类字应该下端笔画宜舒展，将上面部分揽起来。答案:全包围的字外框适当扩张，框内笔画分布均匀，位置居中。2.下列说法中，哪种说法是不正确的（  ）。A:一个字的横写得平了，竖写得直了，结构就平正。横画的平，是带有一点斜势的，左略低右稍高。B:竖画居中的要直，左右对称的要向背分明。C:横画排列在一起时，要注意长短一致，不可长短不一。D: 在书法中，所谓“横平”一般是指起笔与收笔处在同一水平线上就平直了，行笔可以略有变化，或凸或凹是可以变化的。答案:横画排列在一起时，要注意长短一致，不可长短不一。1.下列说法中，哪种说法是不正确的（  ）。A:笔画少的字，要写得宽舒一些。B:笔画多的字，要写得紧密而均匀。C:笔画之间的空白间隙要大小错落。D:要做到疏密匀称，使字工整美观。答案:笔画之间的空白间隙要大小错落。2.下列说法中，哪种说法是不正确的（ ）。A:左低右高这类字左部分略低，右部分略高，要求右部分上移。B: 左宽右窄这类字左部分要宽，右部分要宽，大多右侧是偏旁。C:左窄右宽这类字左部分要窄，右部分要宽，大多左侧是偏旁。D:左高右低这类字左部分高大，右部分低下，要求右部分下移。答案:左宽右窄这类字左部分要宽，右部分要宽，大多右侧是偏旁。1.下列说法中，哪种说法是不正确的（ ）。A:在田字格中，十字线交叉点就是重心的位置。把字的重心点安排在这里，字就能稳定。B:倾斜笔画较多的字，重心也应随着倾斜，重心不在“中线”上.C:没有“中画”，难找“主笔”的字，重心在“中线”上或“交叉点”上。D:怎样找出字的重心呢？凡有“中画”的字，或“主笔”明显的字，重心就在“中画”或“主笔”上。把“中画”或“主笔”写在田字格的中线上，字就平稳了。答案:倾斜笔画较多的字，重心也应随着倾斜，重心不在“中线”上. 1.下列说法中，哪种说法是不正确的（ ）。A:下承上这类字下面部分要承得住上面部分，写得宜宽些.B:中间伸腰这类字上下部分要写得舒展，写得宜宽些。C:上覆下这类字上面部分要覆盖得住下面部分，写得宜宽些。答案:中间伸腰这类字上下部分要写得舒展，写得宜宽些。2.下列说法正确的是（）。A:撇画重复时，撇要有长短错落的变化。B:捺画重复时，应将捺画均变为长点，又称反捺。C:上下重复的字，在书写时，应上小下大。D:左右重复的字，在书写时，应遵循“左右对称”的原则。答案: 撇画重复时，撇要有长短错落的变化。;上下重复的字，在书写时，应上小下大。1.以下汉字楷书结构的八大原则正确的是（）。A:重心平稳，横平竖直B:点画呼应，偏旁容让C:向背分明，变化参差D:疏密均匀，比例适当答案:重心平稳，横平竖直;点画呼应，偏旁容让;向背分明，变化参差;疏密均匀，比例适当 第九章测试1.下列说法中，哪种说法是不正确的（ ）。A:书写内容选择的得体与否，与所产生的效果是紧密关联的。只有确定了写什么，才能进一步考虑怎样写。B:书法创作中不用考虑书写内容的问题，而具体的选择要根据场合和需要来定。C:严格说来，那些只会模仿碑帖的书法作品，不是真正的书法艺术。D:那些只能跟着别人走的书法家，不是真正的书法家。答案:书法创作中不用考虑书写内容的问题，而具体的选择要根据场合和需要来定。2.下列说法中，哪种说法是正确的（ ）。A:书写内容的不同，决定了书写形式也是丰富多彩的。B: 书体风格的选择应力求与文字内容、场合、欣赏者相协调，这样创作出来的作品因表现形式、表现方法与文字内容融洽而更为优美生动。C:每个从事书法创作的人要注意培养自己情绪的稳定和调节，不要让自己心情的波动影响书法艺术的创作。答案:书写内容的不同，决定了书写形式也是丰富多彩的。;书体风格的选择应力求与文字内容、场合、欣赏者相协调，这样创作出来的作品因表现形式、表现方法与文字内容融洽而更为优美生动。;每个从事书法创作的人要注意培养自己情绪的稳定和调节，不要让自己心情的波动影响书法艺术的创作。1.下列说法中，哪种说法是不正确的（ ）。A:落款内容，视情节可长可短，字体可以大小悬殊。B:落款的形式有双款与单款之别。C:题款也叫落款、署款、款识，它是书法作品中的有机组成部分，在整幅作品构图中起着交代主题、衬托平衡和装饰的作用。D:落款的字体，可以和正文字体相一致，也可以改换它他字体，但在求变化时必须遵守“今不越古”的原则。 答案:落款内容，视情节可长可短，字体可以大小悬殊。1.下列说法中，哪种说法是错误的（ ）。A:印章应盖在字上，字边或字下的空白处。B:盖印不能滥，要考虑印章位置的聚散变化，使用闲章以单数为好，如三枚、五枚。C:印章也叫“印信”，古时只是在生活中实用，是一种象征性的物件，证明身份和权力。宋元以后，印章才逐渐用在书画作品之上。D:在书法作品上的印章，有名章、闲章两大类。名章的印文刻有书写者的姓名、表字别号等。通常用正方形，以示严谨庄重。闲章包括起首章、压角章、异形章等。答案:印章应盖在字上，字边或字下的空白处。2.下列说法中，哪种说法是不正确的（ ）。A:条幅，也叫“直幅”，装裱后称之为“立轴”。是指横挂的长条形作品，有人又称“长条”。 B:扇面指扇形作品，有折扇团扇之分。C:所谓多字式就是积字成句，积句成篇的多字横写章法。D:屏条是指成组的条幅，也有人称之为“条屏”，始于宋，到明末时逐渐兴盛。通常是四幅一组，构成了四条屏。E:斗方是书画中所用纸张为方形或近似方形的作品。F:横披也叫“横幅”，为横式作品书最常用形式。答案:条幅，也叫“直幅”，装裱后称之为“立轴”。是指横挂的长条形作品，有人又称“长条”。1.下列说法中，哪种说法是正确的（ ）。A:所谓章法，就是古人说的“经营位置”，“置阵布势”，讲究一幅作品的整体美。B:书法的章法格式有两种，一为直式，一为横式。C:所谓大字式就是指题额一类大字的横写章法。D: 直式横式，其章法一定要变而贯，布白巧妙。答案:所谓章法，就是古人说的“经营位置”，“置阵布势”，讲究一幅作品的整体美。;书法的章法格式有两种，一为直式，一为横式。;所谓大字式就是指题额一类大字的横写章法。;直式横式，其章法一定要变而贯，布白巧妙。1.以下关于名章的说法中错误的是（）。A:使用名章时应注意，与提款的字体的大小相匹配，印一般来说要略小于款。B:印章分为朱文，白文，两方印章同时使用时，一般来说，朱文用在下面，白文用在上面。C:名章一般盖于作者的署名之下，印与印之间的距离，以一方印章的大小为宜。D:一个书法家，应多具备几个大小不同的名章。答案: 印章分为朱文，白文，两方印章同时使用时，一般来说，朱文用在下面，白文用在上面。1.以下关于几种闲章的叙述正确的是（）。A:压角章——一般来说，盖在右下角的略高处，表示压角，镇边的意思，一般可为方形，腰圆形，及扁方形均可。B:肖形印——十二生肖均可入印，一般来说，最好印在作品的上方。C:异形印——形态特别，奇特，使用于左右两下角。D:起首章——一般来说多为长方形或圆形，刻有斋馆名，籍贯名，或字数不多的格言，盖在起头的第一，第二个字的中间的右侧。答案:压角章——一般来说，盖在右下角的略高处，表示压角，镇边的意思，一般可为方形，腰圆形，及扁方形均可。;异形印——形态特别，奇特，使用于左右两下角。;起首章——一般来说多为长方形或圆形，刻有斋馆名，籍贯名，或字数不多的格言，盖在起头的第一，第二个字的中间的右侧。 1.文字的书写内容可以有（）。A:古今中外的诗、词、文、赋B:警句、格言C:自己作的诗词答案:古今中外的诗、词、文、赋;警句、格言;自己作的诗词2.书法创作的最终目的在于（）。A:用情 B:作品的境界C:书法的内容、形式D:意在笔先答案:作品的境界第十章测试1.下列说法中，哪种说法是不正确的（ ）。A:中国书法之所以能成为永不衰竭的东方艺术，就是因为其用毛笔书写出的线条细腻丰富、变幻无穷、充满生命力，并且用这些线条组合的汉字结构，含有自然物象、艺术造型的意趣和哲理。B:书法欣赏是一项非常复杂而非常严肃的艺术再创造的审美活动，我们可通过对书法作品欣赏，获得美的享受，得到美的陶冶，从而丰富自己的精神世界，提高自己的审美修养。C:米芾说：“得笔，则虽细为鬓发亦圆；不得笔。则虽粗如椽亦扁。”这里所说的“圆”即“墨色美”。 答案:米芾说：“得笔，则虽细为鬓发亦圆；不得笔。则虽粗如椽亦扁。”这里所说的“圆”即“墨色美”。1.下列说法中，哪种说法是正确的（ ）。A:从某种意义上来说，用墨如果得法，墨色的或浓或淡可在一定程度上构成书家个人独特的艺术风格。B:“神采”、“气韵”是属于精神范畴的东西，尽管我们难以用科学的语言或机械的条文去规定它的性质，但我们却可以在书法作品的字里行间感受到它的存在和魅力，并借以捕捉到书法作品的灵魂。C:墨色的干湿浓淡变化，不仅与笔法的轻重缓急相融合，增强了音乐感，丰富了节奏层次，而且行草书墨色变化对作品的情调风格，能起到渲染作用，使作品韵味更足。D:饱满是一种张力的体现，是力量浑厚，充盈的体现，正所谓“书贵瘦硬方通神”答案:从某种意义上来说，用墨如果得法，墨色的或浓或淡可在一定程度上构成书家个人独特的艺术风格。; “神采”、“气韵”是属于精神范畴的东西，尽管我们难以用科学的语言或机械的条文去规定它的性质，但我们却可以在书法作品的字里行间感受到它的存在和魅力，并借以捕捉到书法作品的灵魂。;墨色的干湿浓淡变化，不仅与笔法的轻重缓急相融合，增强了音乐感，丰富了节奏层次，而且行草书墨色变化对作品的情调风格，能起到渲染作用，使作品韵味更足。1.画面审美三部曲不包括“细”的审美A:对B:错答案:对2.以下说法中正确的是（）。A:章法美，绘画上称为构图美。它是指作品整体的美，它要求书写的笔墨文字与纸张的幅式形制有机地结合起来，正文、落款、钤印，既主次分明，又打成一片，它们之间应有内在联系，通篇体现出连络呼应、气韵贯通，构成统一和谐的整体，符合构图形式美的法则。B:“得笔，虽细为鬓发亦圆，不得笔，虽粗如椽亦扁”，这里所说的“圆”即立体感，这是由毛笔中锋用笔而得到的。C:《古诗四帖》是张芝全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。D: 人们把书法同绘画放在起，称为“综合艺术”，研究的就是结体美。答案:章法美，绘画上称为构图美。它是指作品整体的美，它要求书写的笔墨文字与纸张的幅式形制有机地结合起来，正文、落款、钤印，既主次分明，又打成一片，它们之间应有内在联系，通篇体现出连络呼应、气韵贯通，构成统一和谐的整体，符合构图形式美的法则。;“得笔，虽细为鬓发亦圆，不得笔，虽粗如椽亦扁”，这里所说的“圆”即立体感，这是由毛笔中锋用笔而得到的。;人们把书法同绘画放在起，称为“综合艺术”，研究的就是结体美。1.《兰亭序》被后世誉为（）。A:“石刻天书”B:“天下行书第一”C:“妙品” D: “碑学里程碑” 答案:“天下行书第一”1.以下关于几位书法家的墨法叙述错误的是（）。A:赵孟頫笔笔圆润，浓墨富丽B:王文治喜使浓墨C:刘墉善用浓墨D:董其昌时有渴笔，淡墨清雅答案:王文治喜使浓墨2.线条美包括（）。A:立体美 B:节奏美C:力度美D:韵律美答案:立体美;节奏美;力度美1.书法的建筑美包括（）。A:线条美B:布白美C:力度美D:结体美 答案:布白美;结体美1.优秀的书法作品，必须具备（）的神采气韵美。A:格调高雅B:形美神足C:神主气辅D:形神兼备答案:形美神足;形神兼备2.书法艺术赏析的基本要点有（）。 A:风格美B:墨色美C:建筑美D:线条美答案:风格美;墨色美;建筑美;线条美第十一章测试1.《笔尖上的艺术——书法基础与赏析》的主讲老师，笔名是（  ）。A:霞生 B:芥山C:墨中山人D:曹禺答案:墨中山人1.提款又被称为（   ）A:落款B:上款C:下款D:款答案:落款 1.书写的正确姿势是（   ）A:头正B:臂张C:足定D:身正答案:头正2.临摹字帖时应做到（    ）。A:手稳B:眼平C: 心正D:心到答案:心到1.一支好的毛笔具有什么样的要素（   ）A:尖、齐、圆、健B:尖、平、稳、健C:尖、齐、稳、健D:尖、平、圆、健答案:尖、齐、圆、健2.宣纸产自我国的（   ） A:安徽B:郑州C:福建D:河南答案:安徽1.以性情张狂，多在醉酒后落笔疾书的书法家是(   ) A:张旭B:怀素C:张芝D:苏轼 答案:张旭1.刘晓军先生将毛笔和注射器结合的书法作品称作（   ）A:墨象派作品B:解构派作品C:射墨作品D:其余选项都不正确答案:射墨作品2.下列关于中国书法的演变的叙述中错误的是（）。A:中国书法或豪放，或飘逸，或秀丽，或含蓄风格各异。形态风格繁杂，内涵精深博大。B:中国书法由殷商开始，历经秦汉、魏晋、隋唐、宋元和明清。 C:形态风格由工整秀丽，逐渐趋于豪放，以写意为主。D:中国书法体式由甲骨文，金文，秦篆，汉隶，演变到后来的草，行，楷，诸体。答案:形态风格由工整秀丽，逐渐趋于豪放，以写意为主。1.以下关于中国书法艺术的叙述错误的是（）。A:最能体现东方艺术的内在规律。B:其余选项都不正确。C:是表现抽象又抽象的含蓄艺术。D:中国书法艺术最能体现中国艺术的本质精神。答案:其余选项都不正确。