柳永词作欣赏13版

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柳永词作欣赏13版

1柳永，北宋词人。原名三变，字耆卿。福建崇安（一作乐安）人。约生于宋太宗雍熙四年(987)，卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。因排行第七，故也称为柳七。官至屯田员外郎，世称柳屯田。柳永留下了一部《乐章集》，存词一百九十四首（慢词一百零三首），用了十七个宫调，近百个词牌。其中只有四个调、二十一个词牌明显采用前人的；其余都是他创制的“新声”。

2柳永对词的贡献柳词在艺术上有新的创造：一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入了词中；二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。

3从内容来说，柳永的词大致可以分为三类：第一类是表现男女爱情、离愁别恨。这一类的代表作是《雨霖铃》（寒蝉凄切）。这一类的作品与北宋以至晚唐五代词并没有太大的差别。第二类是表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）为代表。这类作品往往写得真切动人。第三类是描写城市风光。《望海潮》（东南形胜）是这一尖的代表作。这类作品在以男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上，是别具一格的，算是为词坛吹进一股新风。

4从语言风格来说，柳永的词又可以为雅词与俗词两大类。他的雅词在风格上与当时一般的士大夫词比较接近，多通过景物的描写来抒发感情，写得比较含蓄。他的名作多属此类。俗词则直抒胸臆，多用口语，写得比较直露。

5柳词的基本特点：一是长于写实铺叙、委婉曲折。二是融情入景。或景虚而情实，如《八声甘州》；或写景始则情隐不露，而后一喷而出者，如《夜半乐》；或有景、情交错抒写，情景相得益彰者，如《卜算子慢》等等。三是语言明白如话，“俚不伤雅，雅而能俗”。正因为如此，柳词收到了“雅俗共赏”之功，在当时就有广泛影响。

6【定风波柳永】自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸（duǒ），终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，音书无个。早知恁(nèn)么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少、光阴虚过。

7［注释］［惨绿愁红］：红花绿叶都有愁容。此为移情于景。［是事可可］：对什么事情都不在意，是事可可：凡事不在意，无兴趣，全含糊过去。是事：犹事事、凡事。可可：平常；无关紧要；不在意；漫不以心。［暖酥消］：脸上搽的油脂消散了。暖酥：喻皮肤光泽细白。［腻云亸］：油亮乌黑像云瀑的头发散乱低垂。亸：下垂貌。［厌厌］：同“懕懕”、“恹恹”，精神萎靡貌。［梳裹］：梳妆打扮。［无那］：无奈，无聊，无可奈何。［恁么］：这么。恁：这样，如此。［雕鞍］：刻饰花纹的马鞍，借指宝马。［鸡窗］：指书窗或书房。［蛮笺象管］：纸笔。古时四川所产的彩色笺纸称蛮笺。象管：即象牙做的笔管。［吟课］：吟咏诵读。［镇］：镇日，整天。［相随］：伴随;跟随。［抛躲］：回避;抛弃。

8词牌简介【定风波、定风波令】唐玄宗时教坊曲名。又名《定风流》、《卷春空》、《定风波令》、《醉琼枝》。《张子野词》入“双调”，六十二字，上片三平韵，错叶二仄韵，下片二平韵，错叶四仄韵。《乐章集》演为慢词，一入“双调”，一入“林钟商”，并全用仄韵。兹附九十九字一种，前片六仄韵，后片七仄韵。【长调】仄平平、仄仄平平，平平仄仄仄仄（韵）。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平仄（韵）。仄平平，仄平仄（韵）。平仄平平仄平仄（韵）。平仄（韵）。仄仄平仄仄，平平平仄（韵）。仄平仄仄（韵）。仄平平、仄仄平平仄（韵）。仄平平仄仄，平平仄仄，平仄平平仄（韵）。仄平平，仄平仄（韵）。平仄平平仄平仄（韵）。平仄（韵）。仄仄平仄，平平平仄（韵）。

9这首《定风波》是首伤春怨别的恋情词。表现的是思妇的闺怨。它用代言体的口吻（与温庭筠词中仅把女子孤立起来，作为一个美的形象和艺术图画不同），放开来说的笔调，把那位思妇的满腔情思，一股脑地端到了读者的眼前。抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。全词通俗真实（先从她情绪低落写起。继而写她并没有沉溺于悲哀怨艾之中，她对"薄情"是无奈的，但"恨"却是自己的权利。这样写，就使人物显得很真实），富人情味和朴素美。这首词是柳永俚词的代表作之一。全词运用通俗的语言，不加雕饰，把人物的生活情态与心理活动，刻画得细致入微，颇能体现柳词的特色。

10从思想色彩看，这首词明显带有着这样两个特色：爱情意识的不可抑勒地苏醒和抬头；市民意识到顽强而自豪地要求在文学上得到自我表现。从艺术风格看，这首词是对于传统词风的一种“放大”和“俗化”。这首词具有浓厚的民歌风味。它与《诗经》中的爱情诗、汉乐府《上邪》以及敦煌曲子词《菩萨蛮》（“枕前发尽千般愿”）等著名民歌，在精神上是一脉相承的。

11此词特点：1、上片融情入景，以明媚的春光反衬人物的厌倦与烦恼情绪。下片通过细腻的心理刻画，反映女主人公对自由幸福生活的渴望与追求。2、全词运用通俗的语言，不加雕饰，把人物的生活情态与心理活动，刻画得细致入微，颇能体现柳词的特色。3、这首词的语言生动地体现出柳永“俚词”的特点。4、这首词的另一特点是口吻自然，纯用白描，具有浓厚的民歌风味。

12【集评】张燕瑾《唐宋词赏析》：柳永的身世处境，使他对处于社会下层的妓女的生活，有着很深的了解，对她们的思想感情也有着很深的了解。因而，词里刻画的许多妇女形象栩栩如生，描绘她们的心理活动，显得格外生动、真切。《定风波》就是一首描写很成功的以妇女为主人公的词。艾治平《宋词名篇赏析》：这首词的语言生动地体现出柳永“俚词”的特点。柳永在语言上的“俚”和他“变旧声，作新声”，制作了大量的慢词一样，是他在词的发展上作出的贡献。

13柳三变既以词忤仁宗，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘綵线慵拈伴伊坐（《定风波（自春来）340》中句子）’”，柳遂退。（张舜民《画墁录》）

14温庭筠《菩萨蛮P427》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。”只在最后一句“双双金鹧鸪”才若隐若现地反映思妇的孤寂来。是一种士大夫文雅的，含蓄的，精美的文学趣味。契合“好色而不淫”、“风流而蕴藉”、“温柔而敦厚”的审美嗜好。

15诗经·卫风·伯兮伯兮朅（qiè切）兮，邦之桀兮。伯也执殳（shū书），为王前驱。自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适(dí)为容！其雨其雨，杲（gǎo稿）杲出日。愿言思伯，甘心首疾。焉得谖（xuān）草？言树之背。愿言思伯，使我心痗（mèi妹）。

16⑴伯，兄弟姐妹中年长者称伯，此处系指其丈夫。朅（qiè切）：英武高大。⑵桀：同“杰”。⑶殳（shū书）：古兵器，杖类。长丈二无刃。⑷膏沐：妇女润发的油脂。⑸适(dí)：悦。⑹杲（gǎo稿）：明亮的样子。⑺谖（xuān）草：萱草，忘忧草，俗称黄花菜。⑻背：屋子北面。⑼痗（mèi妹）：忧思成病。

17汉乐府《上邪》上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

18菩萨蛮[敦煌曲子词]枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤錘浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面，休即未能休，且待三更见日头。

19闺怨王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

20《春怨》唐代金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

21菩萨蛮【唐】温庭筠（jūn）小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

22冯延巳——《谒金门》风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

23望海潮·柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重（chóng)湖叠巘(yǎn)清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

24［注释］[形胜]：地理条件优越。胜，优美的。［三吴］：指吴兴、吴郡、会稽。属古代的吴国。［画桥］：上面画有彩绘的桥梁。［翠幕］：幕帐。［参差］：高低、长短不齐。这里指楼阁高低不齐。一说指数量上的不确定，有“大约”的意思。[云树]：树木远望似云，极言其多而高大。［天堑］：堑，壕沟，天堑，天然形成的壕沟，这里指钱塘江。[涯]：边际。[重湖]：指西湖。西湖中间的白堤把湖面一分为二，分成了里湖和外湖，故有“重湖”之说。[叠巘]：重叠的山峰，指葛岭、南北高峰等。巘，大山上之小的山峰。[清嘉]：清秀美丽。［羌管］：笛子，即羌笛。这里泛指乐器。[嬉嬉]：欢乐快活的样子。[千骑]：形容州郡长官出行时随从众多。[拥]：簇拥。[高牙]：大官、大将的仪仗旗帜。此处指孙沔的仪仗。牙，牙旗，牙旗，古代将军之旌，竿上以象牙饰之，故云牙旗。[烟霞]：指山水美景。[凤池]：凤凰池，原指皇宫禁苑中的池沼，指宫禁。此指中书省（中央最高政务机构），代指朝廷。高矗之牙旗。

25平韵格词牌望海潮《望海潮》这一词牌名是柳永创制的，大概取意于杭州是观潮胜地。双片一百零七字，前片五平韵，后片六平韵。亦有于过片首二字增一韵者。后片结尾句可做“⊙●○○，⊙○⊙●●○△”。（前片）⊙○○●，⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。⊙●●○，（可作○○●●），○○●●，⊙○⊙●○△。⊙●●○△。●⊙○⊙●，（可作●○●○●），⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●●○△。（后片）○○●●○△。●⊙○⊙●，⊙●○△。⊙●●○，○○●●，⊙○⊙●○△。⊙●●○△。●⊙○⊙●，⊙●○△。⊙●○○●●，（可作⊙●○○），⊙●●○△。（可作⊙○⊙●●○△）

26仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。（祝穆《方舆胜览》）此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。（罗大经《鹤林玉露》卷一三）孙何帅钱塘（按：据《宋史》本传，当在1000年）柳耆卿作《望海潮》词赠之。（罗大经《鹤林玉露》卷一三）

27词人以清新的笔墨，铺陈的手法，从不同角度把杭州富丽非凡的景象描绘得淋漓尽致。钱江潮的壮观，西湖的美景，杭州市区的富庶繁华，人民生活的美好都尽收词人笔下。这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。

28这首词在艺术上也是相当成功的。作者抓住具有特征的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，寥寥数语便笔底风生，迷人的西湖与钱塘胜景便展现在读者面前。前片，主要勾画钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。下片，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。写法上着眼于“好景”二字，尤其侧重于“好景”中出现的人。结尾又以赞美的口吻收束。

29集评周济曰：柳词总以平叙见长，或发端或结尾，或换头，以一二语句勒提掇，有千钧之力。耆卿为世訾敖久矣!然其铺叙委婉，言近及远，森秀幽淡之趣在骨。耆卿乐府多，故恶滥可笑者多。使能珍重下笔，则北宋高手也。冯煦曰：耆卿词曲处能直，密处能疏，戛处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。然好为俳体，词多蝶黩，有不仅如提要所云：“以俗为病”者。夏敬观曰：耆卿词，当分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫骳之风气，开金、元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。耆卿写景无不工，造句不事雕琢。清真效之。故学清真词者，不可不读柳词。耆卿多平铺直叙。清真特变其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹。故慢词始盛于耆卿，大成于清真。

30晓出净慈寺送林子方杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

31《忆江南》白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？