桑植民歌的曲体结构与旋律音调特征

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1、桑植民歌的曲体结构与旋律音调特征地处湖南省西北部的桑植县，流传着丰富的民间歌曲，涵盖了山歌、花灯、小调、劳动号子等体裁。从笔者目前收集的资料来看，这些民歌多为单乐段作品。根据其乐句数，可以分为一句体、二句体、三句体、四句体、五句体等类别。一、一句体一句体，指的是由一个乐句及其反复或变化反复构成的具有相对完整乐意的乐段。[1]桑植民歌中的一句体较多的为完整乐句变奏一句体结构形式。完整乐句变奏一句体，指由一个完整乐句通过重复或变化重复构成的一句体。《背起锄头上蕨山》即是这种结构形式的代表。《背起锄头上蕨山》为五声角调式。（见

2、[谱例1]）旋律音调以窄音列首调la、sol、mi为主体。从旋律进行来看，全曲共8个小节，有7个小节都是围绕la、sol、mi三个音进行，乐句内部先做上行结束在la音，后做下行结束在mi音。下句的4小节在上句的4小节基础上，旋律音调略做变化。其整体结构基本保持稳定。构成了完整乐句变奏一句体。二、二句体二句体指的是由两个乐句组成的乐段。[3]这是桑植民歌和许多地方民歌的一种基础结构形式。桑植民歌中的二句体可以分为扩充式二句体和连贯式二句体两种类型。（一）扩充式二句体扩充式二句体，指的是在原有约定俗成的句幅的基础上，通过重复

3、、变奏、加衬、加垛等方式，对其中某一乐句或两个乐句进行扩充的两句体乐段。[4]如[谱例2]。《高山高岭逗风凉》为五声徵调式。旋律音调由窄音列（首调低音sol、la、中音do；re、do、低音la）（见[1]处）、宽化的窄音列（中音do、低音sol、la;中音re、sol、mi）（见[2]处）、近音列（mi、re、do）（见[3]处）三种音列组成。第一乐句落在la音，第二乐句落在sol音，两个乐句呈现出第一乐句由re、do、la形成的羽类色彩向第二乐句由do、la、sol形成的徵类色彩的转变。全曲最后五小节通过两小节的衬腔

4、，对第二乐句的乐意进行扩充，整体上形成了扩充式的二句体。（二）连贯式二句体连贯式二句体，指的是乐句内部或乐句之间不用间奏、过门，也没有明显的延长音把乐节分隔开来，而是紧相连接的。[6]如[谱例3]。《要当红军不怕杀》是一首革命歌曲，为五声徵调式。旋律音调由宽音列（sol、la、高音re）（见[1]处）、窄音列（高音re、do、la）（见[2]处）、宽化的窄音列（sol、高音do、中音la）（见[3]处）、近音列（高音mi、re、do）（见[4]处）、中近音列（la、sol、Tfa）（见[5]处）五种音列组成。上句落在宫音

5、do,下句落在徵音sol,属徵类色彩的旋律音调。但上句宫音色彩要强过下句徵音色彩，形成由宫音支持徵音的旋律色彩，所以旋律音调较之情歌更显刚强、有力。上下两个乐句之间没有被分割开来，而是由宫音do紧密相连，使得全曲9小节构成连贯式的二句体。三、三句体三句体，指的是由三个乐句组成的乐段。[8]三句体虽是一个奇数类、看似不完整的乐段形式，但由于乐段内部的多种旋律发展手法，使非规整的三句体呈现出规整且完整的结构形式。在中国传统音乐中，比起较规整的二句体、四句体的乐段，非规整的三句体的乐段较为少见。但桑植民歌中的三句体却大量存在，

6、在中国民歌中可谓独树一帜。主要有贯穿发展型三句体、重复引申式三句体两种类型。（一）贯穿发展型三句体贯穿发展型三句体，指的是三个乐句之间没有直接的重复、衍展关系，形成自由展开式的乐段。[9]如[谱例4]。《捉鸡》为一首五声羽调式歌曲。旋律音调由窄音列（首调sol、mi、re；re、do、la；）（见[1]处）、宽化的窄音列（首调sol、re、mi）（见[2]处）、近音列（首调mi、re、do）（见[3]处）三种音列组成。全曲分三个乐句，第一小节为第一乐句，结束在la音，属窄音列（re、do、la）的下行。第二小节为第二乐句

7、，在sol、re、mi三音中来回进行，结束在mi音。第三、四小节为第三乐句，其中第三小节用la、do、re三个音作为连接，发展出第四小节。整体旋律发展来看，以窄音列为主贯穿于全曲三个乐句之中，但各乐句之间的旋律音调又没有明显的重复、衍展，所以形成了贯穿发展型三句体。（二）重复引申式三句体重复引申式三句体，指的是以第一乐句的材料为基础，作部分重复，并在重复中进行引申衍展的三句体乐段。[11]如[谱例5]。《情姐门前一条坡》为五声徵调式。旋律音调由窄音列（中音la、do、高音re；do、中音la、sol；）（见[1]处）、宽

8、化的窄音列（高音re、中音la、高音do）（见[2]处）、近音列（高音do、re、mi）（见[3]处）三种音列组成。全曲分三个乐句，第一乐句为六个小节，第二乐句在此基础上做变化重复，由6]小节简化为4小节。第三乐句在第一乐句基础上既有窄音列的重复，又有由高音mi、mi、la的进行引申出两小节近音列（mi、re、do）