四川原生态藏族民歌的音调特征探析

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1、四川原生态藏族民歌的音调特征探析四川原生态藏族民歌的音调特征探析民歌的旋律音调是自然语音的高低变化与调式规律相结合的产物，它主要由乐音组成，并在其运动特点上表现出各民族或各地区各自的习惯性用法。通常构成民歌主题的基本音调具有一定的规模，结构相对完整，长度为一个乐句或乐节，并在划分上并不完全受制于节拍规律，且伸缩的灵活性较大。四川原生态藏族民歌之所以风格独特和性格鲜明，与其富有特色的音调是分不开的。虽然，从广义上说，在四川省内的康巴、安多及嘉戎方言区的藏族民歌旋律中，其旋律的音调彼此具有一定程度的共性特征，

2、但因为各藏区居住的地域不同、所操方言的差异，以及各地自然条件所造就的以牧业为主、或以农业为主，或半农半牧的生活方式差异，又使其不同方言区的民歌音调产生了同族中不同域的自身特点和彼此间的差异化特征。本文以地处四川省康巴、安多及嘉戎方言地区的原生态藏族民歌的音调为研究对象，通过对其音调性质差别的分析与比较研究，阐述这些地区原生态民歌中的音调特点及其差异性。　　一、调式骨干性音调　　调式中主音是最重要的音，它不仅是调式的中心音，具有最稳定调式功能和最强的调式吸引力，而且使调式中的其它音级对其产生倾向性进行。位于

3、它上方五度的属音和下方五度的下属音对主音形成功能性的倾向关系，对整个调式有强烈的支撑作用，因此调式中的这三个音被称作调式的功能音。调式骨干音是与调式功能音不同的概念，它在旋律的音调当中具有突出的地位，是在调式中对旋律起支架作用的音级，因而在旋律中不仅具有较强的独立性，在旋律音调中被多次巩固使用。通常调式骨干音不具有对主音的功能性倾向关系，而调式功能音在旋律音调中被强调的程度则不及调式骨干音。　　本文所涉的三个方言区的原生态藏族民歌当中，调式骨干性音调是指旋律的音调主要沿着调式骨干音进行的类型。在这种旋律音

4、调中骨干音间的进行有时级进有时跳进，且以级进更为多见。从三个方言区的民歌比较分析来看，此类旋律音调中仅使用一种调式骨干音的情况还是很少见，如宝兴县民歌《收若克》（见谱例1）、若尔盖县民歌《只想六字经》等。更常见的是使用两种调式骨干音组合或转换的情况，如安多方言区的炉霍县、若尔盖县；康方言区的木里县、德格县和甘孜县等；嘉戎方言区的道孚县、丹巴县、马尔康等县中都有相当数量的此类旋律音调类型。从含有此类旋律音调的民歌来看，共存于同一民歌旋律音调下的两种调式骨干音在组合关系上主要表现出两大类型本文由.L.收集整理

5、，即不同色彩关系的两种调式骨干音组合与不同功能关系的两种调式骨干音组合的情况。　　不同色彩关系的两种调式骨干音组合在本文所涉三个方言区中的原生态藏族民歌中，主要是由同宫调式交替而形成，如阿坝县民歌《彩图》，其调式骨干音上列为mi-sol-la的三、五度结构，主要用于第一乐句；下列为do-re-mi的二、三度结构从第一乐句末尾开始，主要用于第二乐句。这两种调式骨干音主要是由同宫系统的不同调式交替而形成，上下列间相距大三度，上列带有羽类色彩而下列带有宫类色彩，两个调式骨干音以mi音为纽带，虽可以排列成为一个完

6、整的五声音阶，但由于在两个乐句中都有对各自调式骨干音充分的强调，使整首民歌的旋律音调带有明显的调式色彩对比。类似这种由同宫系统调式交替而产生的两种调式骨干音的组合情况，是不同色彩关系的两种调式骨干音组合中最常见的情况，因篇幅原因本文不再一一赘述，现分别以三个方言区的部分民歌例举出其调式骨干音中上下音列的组合情况，如下例：　　不同功能关系的两种调式骨干音组合，主要是指不同的调式骨干音的根音间相距四度或五度，并彼此间形成功能性的倾向关系。在本文所涉三个方言区的原生态藏族民歌中，这种特点的调式骨干音组合主要还表

7、现为异宫间的调式骨干音组合与同宫间调式骨干音的组合两种情况。如甘孜县民歌《我走在高高的山岗上》中，民歌音调的调式骨干音分别为A宫调式和D宫调式的do-mi-sol，它不仅是完全相同的三、五度音列结构，而且根音间相距四度，形成主调与下属调间的调性对置。再如道孚县民歌《珍贵的骏马》中，#G羽调式的la-do-mi与#C羽调式的la-do-re形成上四度的调式骨干音组合，两个调式骨干音虽结构各不相同，但也形成了主调与下属调间的调性对置。不同功能关系的同宫间调式骨干音组合主要还是由于同宫内调式交替所造成，它多在旋

8、律音调中表现出并用两个结构相同的三、五度音列结构情况，虽没有直接形成旋宫但已经有较为明显的下属一主、属一主的功能倾向性。如石渠县民歌《格桑阿拉》中，前半部分主要使用mi-sol-la的调式骨干音，而后半部分则主要使用la-do-re调式骨干音，两个调式骨干音结构完全相同，虽并未形成下属一主调间的调性并置，但功能倾向非常明显。类似这种情况的两种调式骨干音组合，在康、嘉戎方言区的民歌中较为多见，而且以主调与下属调性间的组合关系最为