资源描述：
《格律诗句子结构的意象组合方法.doc》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。
1、格律诗句子结构的意象组合方法这两句词在意象组合手法上的相同之处是都把抽象的情感“愁"具体形象化，同样用生活中真实存在的意象组合来比喻“愁”。而不同之处在于：李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。"中用“一江春水”这一意象来喻思念故国之痛，寓意深刻，给人印象强烈。这是运用了纵向组合的方法，即以时间的移动或感情上的承接关系来组合意象，表现了感情的纵向运动。“一江",有盈满之意，春天冰化雪消，江河水量最大，一江春水东流,前浪后浪层层叠叠,犹如诗人的愁有增无减,无休无止。以江水之无穷无尽来表现愁之日增。而贺铸的“试问闲愁都几许﹖一川烟草,满城风
2、絮，梅子黄时雨。”则运用了横向组合。词人连用了“烟草、风絮、梅雨”三个意象来描述他在一次刻骨铭心的偶遇后心中滋生的愁绪。为我们描绘了一幅“烟草”连天，“风絮”满城飞舞，“梅雨"连绵的江南暮春时节的烟雨迷蒙图。作者写景由近及远，从“一川”到“满城"，视野逐渐开阔，以空间的移动来组合意象，真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界。 诗的意象组合是诗人创作的一种艺术方法。诗人作诗首先要有“意境”，而“意境”是来源于千姿百态的现实生活中的景物和情感，来源于景物对心理的刺激和心理对景物的感受，这就是所说的“触景生情”或者说由所生的“情”而找到的适合
3、的“景”。这“景”已与“情”相融合，而成为“意象"。古典诗歌意象的组合方式多种多样，其基本类型可分为横向组合、纵向组合、错综组合和重叠组合等四种（贲立人《诗苑散步》） 一、横向组合(也即并列组合）。即以空间的移动来组合意象。意象间的关系是并列的、互补的。此法在古典诗歌中是非常普遍的，诗词中的对仗句都是并列的意象。例如：（杜甫《绝句》) 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。诗人在这首诗里用了
4、“黄鹂、翠柳、白鹭、青天、雪、船"等七个意象，采用了意象并列组合的艺术手法，同时从多角度描绘了一副色彩明快、富有生命气息的立体春景图。第一句写初春的景物（近景），第二句写空中的远景，第三句横向展开特写远处积在山上的雪,第四句又特写近处泊在河上的船，这四句诗的意象，经诗人的艺术组合，有色有音，有动有静，景物准确、明快，对比鲜明,生动的表达了诗人对无限春光的喜悦之情。 二、纵向组合（即递进式的组合）即以时间的移动或感情上的承接关系来组合意象。表现了感情的纵向运动,有较强的叙述性、流动性。例如：李白《玉阶怨》：
5、 玉阶生白露，夜久侵罗袜. 却下水晶帘，玲珑望秋月. 全诗用了白露、罗袜、水晶帘和秋月四个意象描写了一位难以入寐的女子,秋天深夜对月痴望,情浓怨深的情景。诗人按照时间移动来组合意象,第一、二句只是一简要的先后地叙述，便把读者带入了一个特定的境界里。“生白露”与“夜久”相对应说明只有夜久才能有白露生，只有夜深在台阶上站久了,脚上的罗袜才能被寒露湿透。当她有感阶寒露冷难忍时,才想回室安睡,接着，从放下的帘子外又透进了月光，更引得她对月凝望。
6、这月之玲珑，人之幽怨，重新产生了许多想象。 三、错综式组合。这种组合有两种基本情况,即较简单地交叉和较复杂的意象结构的错落交织。 简单的交叉是指用较少的字使意象的组合更紧密表达更多的内容。如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”中的第一句“月”和“关”两个意象从字面上看是分属秦、汉，但在内涵上是合指的，即“秦时明月秦时关，汉时明月汉时关。”省掉了七个字。古人写边塞诗，常突出“明月"和“雄关”这最富有边塞特征的景物。“月”、“关”这个广阔的空间意象与“秦”、“汉”这个绵远的时间意象融汇交织，既拓展了诗的空间范围，也给读者创造
7、了更为广阔的想象余地。 再如杜甫<狂夫〉诗的颔联“风含翠筱娟娟净，雨浥红蕖冉冉香。”上句风中有雨，(“翠筱”）即绿竹，竹叶因雨而净,下句雨中有风,荷花的花香因风雨而传送。此诗因采用了意象交叉的组合方式，画面既简洁又明丽. 错综是破除意象组合的单调,有意造成意象结构的错落，最常用的手法是句子成分的倒置。如杜甫《秋兴八首》之八“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝.”依通常的组合顺序应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。”诗人将句子的宾、主关系交错，宾语提前加以强调提高了意象的孤立程度。又如司空曙《鲜于秋林园》：“远山芳草外，流水落花中.”
8、诗人为了使上下句构成工整的对偶有意的改变了“落花流水”的词序结构。还有一种隔句错综的结构.如韦应物《赋得暮雨送李胄》：
