桢-文彦上课讲义.ppt

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1、桢-文彦获奖情况1993年，被誉为建筑界诺贝尔奖的UIA金奖和美国普利策建筑奖。理由：桢文彦的作品在东西方文化间具有设计上的独自表现，与工程规模相当的尺度得到尊重。建筑思想“群集理论”：被运用来分析建筑与城市间相互作用的关系，以获得建筑的多重功能。“场所形成”观念：是桢文彦最基本的建筑观点，即建筑是向场所开放的，作品中对建筑的使用的最终目的并非在建筑物本身，而是在城市组织中加强与地点的联系，建筑成为消除自我的角色，这也是他所追求的建筑的本质。建筑思想70年代末期后的建筑哲学：作品中明显的形式主义及灵巧的折衷主义代表了它实质方向的改变，其中一个十分重要的新元素就是对形

2、式的重估，在设计中不只是确定形式的固有价值，而是更加强调将建筑作为空间构成的体量来处理，这与以前的设计思想相异。设计哲学建筑语言：不是固定的风格，是以“人”为基准的尺度数码。设计方针：以全球的视点俯视世界建筑潮流，在多元浩繁的建筑风格间隙中建立和发展自己独立的体系。设计方法：以尺度数码简练精致的表演意匠、尊重人性、传达情感、形成意境。作品的品质：简洁洗练的构成、轻快细腻的质感、温馨雅致的格调、清风明月的纯净。桢文彦作品选代官山集合住宅福冈大学学生中心庆应义孰大学研究生院YKK研究及开发中心YBG视觉艺术中心东京市体育馆千叶幕张博览中心TEPIA宇宙科学馆京都国立现代

3、美术馆华哥尔艺术中心藤泽体育馆岩崎美术馆风之丘火葬场TEPIA宇宙科学馆(1989)设计理念TEPIA是Spiral构思的一种延续，可是既有的建筑范围令TEPIA的扩展受到限制。平面简析如同京都美术馆，TEPIA的外型要视地理环境因素来决定。在这种情况下，设计师便将它设计成一座40m*40m*20m的长方形平行六面体建筑。平面简析从草图可看出，设计所面对的困难在于：如何在狭小、横向及垂直的墙壁限制下，建造一座长方形的平行六面体建筑。平面简析另一难题是要在设计上尽量打破长方平行六面体的固有框架、尽量表现建筑外型上的潜在力量。立面造型TEPIA宇宙科学馆是由狭小、横向及

4、垂直的墙壁，以及造型独特的屋檐、楼梯、入口及有翼伸出的屋顶组合构成，设计独一无二。立面造型立面造型立面造型外部空间内部空间YBG视觉艺术中心(1992)区位分析该艺术中心位于旧金山市内的市场大街南部，在当地文化商业复合型建筑的开发上。伴有重要角色，它不仅是各艺术流派展开新近成果的舞台，也是活跃于海湾地区各类文化人是相互交流的家园。平面分析具有“L”型平面的建筑，位于耶尔瓦布埃纳公园的主干道旁，面对一条重要的步行街，建筑内部活动似乎难以与外部的公共环境相适。功能分析雕塑广场的运用，既是对内部系列展室的延伸，同时又是城市空间的户外展室。此外，主要的功能因子—画廊、展室、

5、报告厅、视听室—大多被安置在建筑前部的公共区域，与一两层高的门厅相连。空间分析为了适应各种设施的实验倾向，展示空间的设计尤其重视灵活性和多义性。围绕视听室展开的展示，兼有三重功能：小型表演、影像放映和放映设备的安装。空间分析随着展室尺度的增加，活动的内容也随之而丰富。此外，整个建筑是作为一个大的流动空间设计的，力求做到再大的活动，人们也能来去自由。立面造型在广大市民和旅行者的眼中，旧金山市印象早已同船支出入的海港的繁忙景象融为一体，但艺术中心无心作具象上的呼应，而是借用平稳、轻快、迅速等设计概念，进行自由组合，进而向人们预示了即将“启程”的神秘之旅。风之丘火葬场(1

6、997)设计概况风之丘火葬场建成于1997年2月，坐落在日本的中津市，占地面积33316平方米，建筑面积2514平方米。中津市是日本南部的一座有着7万人口的小城市，风之丘火葬场就位于中津市郊区山国川岸边的一片高地上，北面可望见中津市的街区。这里自古以来就是附近居民的火葬场，并集中了一座座坟墓，大凡谁家有人亡故，都把这里作为殡葬的首选之地。考虑到建筑本身的特点，该项目需要一块宁静的大规模的基地，并要确保不侵犯周围的环境。在名为"风之丘"的基地上，原有的墓地与一群最近挖掘出土的古代坟墓合为一个整体。基地是空旷而宁静的，碧空旷野，一望无际，给了建筑师很放松的空间，很好的符

7、合了建筑的需要。平面简析建筑根据功能的需要分成三大部分，分别是八角形的葬礼厅、三角形的休息厅和正方形的火葬厅。葬礼厅用于举行一些宗教仪式和守夜，火葬厅是瞻仰遗体和火化的地方，休息厅让家属在各种仪式间得到休息和平缓心情。每个建筑空间的特点决定了光线的进入方式、空间的比例以及材料的选择。空间分析建筑在形体上采取了一种谦逊而平和的姿态，尽量使自己融合于环境中，但又以葬礼室倾斜的体量和休息室花园的斜隔板悄悄地和小坡度的地形作呼应。建筑从形体上就毫不掩饰它的主题：静。生与死的纠缠在这里被淡化到最小，死亡似乎只是一个人生的驿站，有淡淡的离愁，却没有无奈的悲痛。“静”是一种境