电视舞蹈与大众传播综述

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1、精品论文，值得推荐电视舞蹈与大众传播综述“电视舞蹈”一词在当今新媒体层出不穷的时代，无论欧美国家还是中国舞蹈界都已不再陌生。于世界范围来说，电视舞蹈可算是舞蹈与活动影像技术结合之肇始，是现代舞蹈编导们对于新的编舞理念与编舞技法的跨界探索；于我国而言，电视舞蹈的活跃发展时期是从1998年中央电视台由白志群领军创建《舞蹈世界》栏目，推动全国电视舞蹈作品创作的热潮，再至2000年创办CCTV电视舞蹈大赛，广泛传播普及舞蹈艺术。中国电视舞蹈的主体创作力量一直生存于主流电视媒体之中，对舞蹈的大众传播影响巨大。北京舞蹈学院将四年本科舞蹈编导专业电视舞蹈方向设立于艺术传

2、播系，且不论该专业艺术理念定位可能更倾向于新媒体艺术的前沿实践，仅仅观其专业所属系别，就可看出创办者对于电视媒体传播舞蹈的功能认识颇深。故而，本文探讨电视舞蹈更倾向于从传播功能角度，对于电视舞蹈的界定也暂且抛开技术与美学层面，聚焦于传播意义之上。“电视舞蹈”是以电视媒介为载体，传播、表现舞蹈艺术的艺术形式，这里强调的电视媒介，是由电视台通过电视机传播，进入家庭收视环境的电视媒介。这种艺术形式，专指电视舞蹈本体，是经过舞蹈创作与电视创作，传播于电视媒体的文本。本文关注的是大众传播对于舞蹈的发展来说有何意义，电视舞蹈的大众传播对舞蹈的大众传播有怎样的影响，并希

3、望通过对电视媒介传播与接受的分析触摸电视舞蹈的大众审美一二。一、舞蹈的大众传播优秀论文精品论文，值得推荐舞蹈伴随人类起源而产生，其发生发展与生命紧密相联，与民众紧密相联，民众是舞蹈枝繁叶茂的沃土。自古，雅士阶层舞蹈大都汲取自田间地头的民间舞蹈，无论是源自汉代西南少数民族“板楯蛮夷”的《巴渝舞》，因刘邦赞赏而进入宫廷，继而于后世发展成雅乐舞；还是兴盛于魏晋南北朝的《白纻舞》，文词由民间的质朴渐渐趋向文人士大夫的雕琢，无一不在描画着从民间到宫廷的轨迹，无一不在彰显着民众推动舞蹈发展的力量。新中国建国以来，舞蹈发展经历着几千年来从未有过的蓬勃发展与格局变化。舞蹈

4、的教育与传承从沿袭千年的师徒相传，迅速让位于现代高等舞蹈专业教育，“学院派”舞蹈应运而生。“学院派”推动舞蹈向艺术的“高、精、尖”发展，舞蹈演员的技术技巧越来越高难，舞蹈教学的结构框架越来越精细严谨，舞蹈作品的形式感越来越精致雕琢，舞蹈作品的主题越来越多的代表着知识分子阶层的世界观。于是，舞蹈机体的运转也打上了“学院派”的深刻烙印：舞蹈教育从体制到观念已完全被“学院派”垄断，绝大部分舞者的出品都经由专业院校的打磨，规范严谨的同时却个性缺失；舞蹈作品的推出均经由专业赛事的品评，话语权掌握在出自“学院派”或生存于“学院”的专业评委手中；舞蹈作品的传播高踞于剧场

5、之中，剧场传播范围的局限与剧场消费的高额费用等因素渐渐将舞蹈“塑造”成为一种小众艺术。在舞蹈高度发展的当下，一方面舞蹈在技术与艺术、形式与内容、本体美学上都达到了史无前例的高峰，另一方面，却有越来越多的观众因为看不懂舞蹈而离席，选择了其它更为明晰易懂的艺术种类。舞蹈，在华丽身影的背后却尴尬地成为了圈内人的孤芳自赏、自说自话。舞蹈被称为与音乐、美术并驾齐驱的“原艺术”优秀论文精品论文，值得推荐，顾名思义这三种艺术孕育产生了后世众多的“子艺术”。所以作为一种能生发新的艺术种类的艺术，健康的、可持续的舞蹈机体应该是多层面并行发展并相互作用的：既有代表着高度的精英

6、层面，又有代表着生命力的大众层面。从创作角度而言，当下的舞蹈创作缺乏草根阶层来注入新鲜的活力，并且，即使草根阶层进行创作，创作的作品更多时候显现出对于“学院派”审美观念的追求与模仿，显现出创作的趋同性与单一性。而舞蹈需要大众传播，它的发展需要大众的坚实基座，它的创作需要注入不同的鲜活的声音。同时，大众传播也是舞蹈实现“市场化”的必经之途。当音乐、电影等艺术已经在关注过度“市场化”带来的负面影响时，舞蹈距“市场化”的形成还有相当距离。罗斌先生指出：“中国舞蹈的创作、演出，至少在目前尚不具备成熟的文化市场品格，因为它的从业人员尚缺乏基本的竞争意识，它的市场机制

7、的建立更是在遥远的未来。但它已经暴露出上述单一性和本体、自足造成的孤芳自赏，实质是一种文化上的‘自闭’心态，是以动作和技术遮蔽浮浅，将复杂简化为单纯，导致从业人员缺乏‘挖掘’的信心、能力和毅力，寻求操作和理念上的安适和头脑的惰性。[1]”舞蹈建立“市场化”，实际上是将舞蹈的选择与评价交与大众，实际上是敢于突破创作观念的单一模式，实际上是激活舞蹈机体的健康持续循环。二、电视对舞蹈大众传播的影响优秀论文精品论文，值得推荐电视的产生发展为舞蹈的大众传播带来了革命性的改变。电影电视技术从诞生到至今，电子传媒以其不可比拟的覆盖率成为具有世界广度的最有效的传播工具。目

8、前，电视机已经成为家庭生活必不可少的一件普通家具，据调查，早在20