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时间:2020-04-18
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1、◎教授论坛河南地方曲艺坠子书的艺术特征及其价值取向探究一张晓慧河南地方曲艺坠子书曾经在近大半个中国传播,在二十世纪简板,坠琴是坠子书演艺中发挥主要作用的伴奏乐器,是坠子书演三十年代,坠子书发展达到了巅峰,是当时最流行的曲艺表演形奏的标志性乐器,与其他的说唱艺术相区别,脚梆、钹和简板则起式。然而在百年之后,坠子书逐渐走向衰败,鲜少人学习和了解坠到辅助的作用。坠琴有坠弦、坠子之称,坠琴的音色具有浑厚、高子书。本文旨在让更多人认识到坠子书的魅力和艺术价值,发起对亢、柔美的特点,可模拟动物的叫声、人的哭声等独特声音,与人坠子书文化的保护和传承,从而更好地延续坠子书的历史。的声音很接近。因而可以直观
2、地表达人的喜怒哀乐等情感色彩,演一,河南地方曲艺坠子书的起源艺风格柔软、刚硬兼可。结构与小三弦相似,在琴杆、琴头、弦轴河南地方曲艺坠子书最早在河南民间产生,之后传播于山东、和指板等结构中与小三弦相同,共鸣箱比小三弦的琴鼓稍小,马尾安徽、天津、北京等地,属于说唱艺术。对于坠子书的起源众说纷弓是由江苇竹制成的,产生浑厚有力的音色特点。坠弦有内弦、中纭,其中一种说法是,坠子书的前身是三弦书,《中国名县·开封县弦和外弦三根弦,用于拉奏的是中弦和外弦两根弦,中弦发出的音卷》提到:1963年,在河南郑州召开了坠子书座谈会,众多著名坠为re,外弦发出的音为sol,中弦起共鸣的作用,这种三根弦的坠琴子书艺
3、人积聚于此探讨坠子书的起源,资深老艺人孟治法回忆道,目前很稀少,现在多是两根弦的。早听师爷说,河南坠子的首创者是乔治山,大多数艺人赞同此看简板是坠子书演奏的辅助乐器之一,属于是一种竹制击打乐法。乔治山生于开封县,是清嘉庆年间人,自小跟随师父演艺三弦器,在说书过程中起着重要的作用,有紧板、慢板和煞板,节奏多书,展现出与众不同的音乐天赋和创新精神,他将原本是弹拨乐器样,控制演奏的节奏和过程。另一种辅助乐器脚蹬梆,一般被套在的三弦书改为拉奏形式和两弦的坠子书。由于乔治山常在民间拉唱坠琴师的脚上进行击打,相对于简板,脚蹬梆发出的节奏变化比较《玉虎坠》,深受群众青睐,民众都将他称为是“唱坠子书的”,
4、因小。至于钹是一种铜制的击打乐器,现在较少使用。而得名坠子书,逐渐在民间流传出名。(二)坠子书稳定的演艺形式另一种说法是河南地方曲艺坠子书是道情书与莺歌柳书结合坠子书在发展期间虽然有改变,但是表演形式处于较为稳定的产物,据《河南坠子书》所述,由于伴奏是坠子,因而取名为坠的状态,主要有自拉自唱、一拉一唱或对口唱等三种形式,自拉自子书,莺歌柳书是河南民间的曲艺,原本是农民在劳动之余用于放唱这种表演形式对艺人演奏和说唱的技艺要求较高,一拉一唱是由松身心的。之后,帝国主义入侵中国,导致大量农民涌入城市,于自拉自唱发展而来的,是目前常见的演艺形式,一人拉奏坠琴,另是将莺歌柳书带入城市的群众中,由于莺
5、歌柳书原本是自娱自乐所一人说唱打简板。对口唱,顾名思义是说两个唱者对唱,坠子书的用,专业性与深度性都难以与“鼓子词”相比较,依靠演艺生存的唱词有大本头、大段子和小段子之分,对唱标志着小段子的发展。艺人们将道情书融入到莺歌柳书中,从而形成一种新的演艺方式一由于大段子和大本头的唱词中的角色较多,常需要一人扮演十余种坠子书。角色的声音,多采用一拉一唱的演艺方式。小段子与两者相较,角也有一种说法是坠子书是由三弦书、道情书和莺歌柳书发展而色数量在两三个左右,适合两三个说唱者表演,有利于情志表演到来的,坠子书的唱腔起源于三弦书,而后融入莺歌柳书,此说法认位。小段子表演多是两人,一般有开场人物引出故事,
6、和收场人物为这是坠子书的雏形。在向外传播的过程中,逐渐与道情书结合,结束情节。小段子中的故事情节经常足个角色因为某种矛盾而进有“渔鼓坠儿”之称,尔后将新的演艺方式流传回河南,艺人将用行争论,例如:《祝英台下山》中的梁祝争辩。两种鲜明的角色容渔鼓改为现在的简板演奏,唱腔继承和吸收了三弦书的方式,将柔易引人入胜,吸引观众的眼球。对口唱址侄女性演艺坠子书后开始情转变为“硬弓大调”的河南坠子唱腔。坠子书集结了众多艺人的的,是坠子书在演艺形式发展中重要的改变。创新思想和智慧,进而成了目前拥有独特风格的唱腔、演奏方式的(三)坠子书规范的唱词句法曲艺。坠子书对于唱词的句式结构、押韵等的要求比较高,句式结
7、构二.河南地方曲艺坠子书的艺术特征常是“二二三”的七字句式和“三四三、三三四”的十句句式,整河南地方曲艺坠子书在发展过程中,逐渐形成独特的艺术风篇唱词的句数是偶数,经常会加入衬词,使坠子书的演艺口语化,格,显著特色是演艺的伴奏乐器为坠琴。坠子书是通过唱腔、弹奏有益于调动群众的热情。坠子书中不会单独只使用一种句式结构,方式、作品、音乐等艺术形式展现的。而是以某种句式为主。(一)坠子书独特的伴奏乐器(四)坠子书特色的音乐演艺
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