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时间:2020-05-09
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1、刍议戏曲艺术的表演特性●张桂梅河南艺术职业学院摘要:传承至今的我国传统表演艺术一一戏曲,将歌曲、舞蹈、杂技等很多艺术融为一体。戏曲通过特殊的表演形式将人物的生平经历绘声绘色地展现出来。探讨戏曲的表演特性,一方面是让戏曲演员们对戏曲表演能有更深的理解,能够获得更好的表演领悟,另一方面积极探讨戏曲艺术也是为其他人研究戏曲提供一个良好的参照。针对戏曲艺术的四个表演特性,本文将对此展开实质性的探讨研究,以便让人们更轻松地熟识戏曲这门中国传统艺术。关键词:戏曲艺术表演特性综合性写意性程式性虚拟性中国戏曲所包含的剧种内容十分广大家看到完美的表演而更加刻苦练习。俗器中国戏曲所
2、包含的所有内容都是有着泛.延伸发展的地方戏曲特色也是各有千话说,台上一分钟台下十年功正是这个道严格的规定,不能逾越界限,这正是体现秋,主要是京剧、昆曲、越剧等等,虽然在具理。演员们用玲珑妩媚的身段,华美绝伦了戏曲的程式性体表演唱法上有所差别.但是总体的风格还的舞姿.真切感人的表情.抑扬顿挫的道四、虚拟性是大同小异的中国戏曲有着这主要的四个白和犹如歌莺般婉转的唱腔在舞台上尽虚拟性在中国戏曲中是至关重要的.共同特点.也就是高度综合的特性.用歌舞情表演.都只是为了描绘出故事中一个个戏曲演员在台上表演时.仅凭着一桌二椅演故事的写意性、程式性以及虚拟性。的人物形象戏曲的写
3、意性贯穿着戏曲始就能描绘出故事中的环境.例如开门关一、高度综合的特性终,在很多方面都有所体现,例如:舞台布门,跨门槛,上楼下楼,喂鸡喂鸭,穿针引中国戏曲是融合了多种艺术表演方置的写意我们通常看到舞台上背景很简线,上轿下轿等等,这里面的门、门槛、楼式.使之融合在一起转换成一种新的表演单,只有一桌二椅,但是戏曲演员却能赋梯、鸡鸭、轿子都是虚拟的可是戏曲演员方式.不仅仅只是在“听”上下功夫.在予这简约的舞台布景多样化.有时候~张必须表现出它们的实际存在.都是充分展“视”上也是花样繁多例如国外的戏剧,桌椅可以幻化出身处书房、厅堂甚至是世现了戏曲演员的表演功底这些虚拟的动
4、仅仅只是以对话动作来表演的.十分单#l"ld4境等等故事环境有时候桌椅却又不作.都是让观众知道你所表达的内容.能调,与之相比,中国戏曲将歌、舞、剧三者是桌椅,它变成了山,变成了石头等等不够跟随人物身临其境一般.并且在所描绘结合.经历了历史的更替.吸取了历史传承管桌椅到底是代表什么,这都是考验演员的虚拟环境中.实质性地表达人物感情心下来的经验.不知疲倦的吸收其他艺术表演的功底。心之所想,便能成真这也充分显理,让观众受到感染很多戏曲中会有骑的优点来丰富自身,中国戏曲逐渐成为了无示出中国戏曲的写意性马或骑驴千里赶路的情景.显然舞台上不比丰富多彩的.感情逼真.视听双享受
5、的表三.程式性可能有那么大的空间来千里赶路的.所以演形式戏曲的器乐有着带动表演气氛至关戏曲如果没有了规范.将是如脱缰的演员通常会利用转圈来表示赶路的过程重要的作用.它渲染了表扬情景当时的氛野马,难以掌控。我们把这种用来规范戏另外在时间转换上.演员的进场退场.都围,或激动或悲伤或萧索或热闹戏曲的声曲的制约称为“程式”戏曲的程式性主要标志着戏曲时间场景的转换.这都是需要乐讲究声随韵转戏曲里表演演员的脸谱绘是指戏曲当中人物的角色我们俗知的演员通过表演来点明的戏曲的虚拟手法画.讲究十足的功夫.将人物的性格展现无“生旦净末丑”.正是对人物的表演特性的很大程度上给了演员们极
6、宽的演技表现遗戏曲里的武打、滑稽等内容也是精彩至划分。一种角色都有其特定的性格、唱自由,可以充分发挥自身的想象力.利用极,扣人心弦。另外,在经历了历史的变迁腔和表演形式等等例如老生,老生通常深厚的表演功底.都可以再现出翻山越后.中国戏曲吸收了很多明见感人至深的故是指中年以上.发音浑厚站如钟鼎的人岭,行舟过桥等等难以真实呈现的环境事.利用戏剧的形势来再现故事中的情景物形象.这类角色讲究端正刚直庄重肃不仅仅是需要演员们来联想.更是需要带有神话有鬼怪,将故事的跌宕起伏,生动形穆,这都是有规范的。仅仅只是哭和笑,就动观众也能身临其境象地展现出来发展至今的戏曲在唱词上也分
7、成了很多种表演形式.就算是一声咳嗽五、结语有扩大,例如吸收了散文、白话、诗歌的特也要将人物的性格身份展现出来在台除了以上这四个特性.中国戏曲还具性,表演形式更加丰富复杂。总之,中国戏曲上.这“生旦净末丑”各有所要展现的人物有很多特点.这其中也需要戏曲演员和爱的高度综合性毋庸置疑.这是一个令人目形象,每个角色都有其代表性的层面.从好者们去探讨,去学习了只有对这些特不暇接的综合艺术.这正是戏曲的重要表Ⅱ昌腔到呼吸都是有条例的虽然中国戏曲性精通.才能在舞台上绽放光芒.才能完演特性之一没有那样逼真的模仿实际.它的表演某种美的展现京剧的灿烂夺目中国戏曲博大二、写意性程度上
8、也算是比较夸张的,但是这
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