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1、沈阳师范学院学报(社科版)1994年第2期对王维诗歌绘画美的新探微·胡·运江,”。“〔内容提要〕王维诗歌笔法简淡精致诗中有画已成定评他的诗巧于用。、色彩和构图等绘画艺术的表现形式来写景状物王维的诗在固有色条件色和透视,.。等方面也构成了他的诗以画法写诗的某些特点,“”,“”。王维是中国文学史上一位多才多艺的诗人他不仅妙于诗而且精于画关于,:,。,。“”这一点诗人自有诗为证宿世谬词客前身应画师不能舍余习偶被世人知,,(《偶然作》)此外从殷瑶《河岳英灵集》和荆浩《画山水录》中我们还可以了解到:“,,,,,王维能诗善画的具体情况维诗词秀调雅意
2、新理惬在泉为珠着壁成绘一句一字。,,,。”“”皆出常境其画笔墨宛丽气韵高清巧写象成亦动真思王维的诗和画不但有各,、,:“自的独特成就而且彼此交融相互渗透正如刘士麟《文致》所说晃补之云右皿妙于,。,。,、”诗故画意有余余谓右亚精于画故诗态转工由此可知王维的诗画有相得益彰之。,、,,妙总览王集可以看到王诗在继承陶谢传统的基础上最大特点是以画法入诗创造出,。:“凄丽清幽的意境充满富于理趣的诗情画意之美苏东坡《书摩洁蓝田烟雨图》说味摩,,。。。,”洁之诗诗中有画观摩洁之画画中有诗切实道出了王维诗歌的主要特色。,、色彩是绘画的重要表现手段之一自然
3、界中的色彩依其生源可以分为固有色光源色。,和条件色(环境色)三类从色彩学的角度来分析王维的诗首先我们看到的是诗人对固有。。,“”色和条件色的独道运用传统的中国山水画分着色(青绿)和水墨两种关于着色南t’”“”朝宗炳的《画山水序》和谢赫的《古画品录》分别提出了以色貌色和随类赋彩的原。,“”则这种表现物象固有色(实有的本色)的画法在王维的诗画中有着匠心独运的体。,“现能诗善画的天才诗人往往以画家的敏锐视觉捕捉色彩这一景物固有的基本表征涂,。,。”“”“”入诗中画面从而创造出诗中有画的艺术境界如开畦分白水间柳发红桃“,。,”“(《春园即事》)
4、黄鹏转深木朱模照中园(《瓜园诗》)白水明田外碧峰出。、,山后”(《新晴野望》)以鲜明纯净明快饱和的亮色描绘出充满生意且各具特色的春,、。日田园之美使人通过联想在脑海中浮现出一幅幅清新艳丽生动可感的彩色画面特别是:“,。、”《积雨辆川庄作》漠漠水田飞白鹭阴阴夏木唯黄鹏以大块明暗背景白黄两色和,。、“”“”静与动的多重对比刻画出夏日田庄久雨初晴的动人景象诗中画面色彩明丽充,,“满情趣而黄鹤悠扬悦耳的鸣琳更给这优美的画面配上了动人的音响与杜甫的两个黄鹏,。,”鸣翠枉一行白鹭上青天有异曲同工之妙,,、细查王集可以看到在王诗大量运用的色彩当中红绿
5、这两种景物固有的互补色经常。,出现在他的同一联诗中这种最强烈的色彩对比往往与其自身的深浅变化和动态描绘相结,、。,“合给我们展现出一幅幅鲜艳夺目清丽可爱的美妙图画如不及红檐燕双栖绿草。,。”“”“时(《早春行》)孤帆度绿氛寒浦落红暇(《下京口棣夜行》)绿艳闲且,。,。”“”静红衣浅复深(《红牡丹》)雨中草色绿堪染水上桃花红欲燃(《辆川别、,业》)都以生动贴切的红绿两色的运用而深得表现对象吸神韵表达出一种悠然自足的生。,、。,活情趣但在王维诗中运用最多的却是青白两色诗人对这两种景物固有色爪表现往,‘”,往是以大师风度信手拈来以简洁凝炼的笔
6、法点贴入画从而使诗中画境达得情趣与意。:象的完美契合这在王诗中随处可见,。青草肃澄破白云移翠岭(《林园即事寄舍弟统》),。山临青塞断江向白云平(《送严秀才还蜀》),。青草瘴付过夏口白头浪里山寻盆城(《送杨少府贬郴州》),。九江枫树几回青一片杨州五湖白(《同催傅答贤弟》》、,、,。这些青白色彩的运用极为自然纯熟亦是诗人有意为之色彩具有特定的表情:,、,,,、白色,性纯净高洁或凄清虽然沉寂却充满了可能性青(绿)色安定而幽静显,,。、得自满自足给人以安定和抚慰亦可引起冷落感伤的情绪王维在他的诗中大量运用青,,白色正是借这两种色彩的美感特征来表
7、现其政治失意后归隐山林的恬适心境和淡洽情怀。,且不乏雄浑壮阔的高清气韵与诗人的主观感受和山水景物的主要特征相一致《酬比部杨、、,,员外》《萍池》《白石滩》和《架家獭》等诗也都以青绿和白灰色的基调再现出清丽幽静、如诗如画的隐逸境界,表达了诗人以山水自娱酌生活情趣。值得提出的是,在表现物,、。,,象固有色方面王诗中的颜色字有虚实之分实色是指用来描绘具体对象的真实颜色,虚色则不描绘具体对象而虚有其表因具有假定性而只与特定对象联系(参见钱钟书《读。:<拉奥孔))如《惘川闲居》,。。,。,一从归白社不复到青门时倚檐前树远看原上村青范临水映白鸟向山
8、。,。翻寂寞于陵子桔榨方灌园、,、:“”“”青白两色不忌重出概因其中有所不同青扰(青色郎范)白鸟(白色的,,,“”“”“”“”“鸟)是实色白社和青门为虚色因为白社显然不是说白色的社青,,。”门是长安城东门之
