浅析中国古典诗歌中的特殊句式.doc

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1、浅析中国古典诗歌中的特殊句式九江三中徐海华在中国的古典诗词曲中，大部分诗词曲的句式是按正常语序安排的，但山于表情达意的需要、或者音节韵律的需求，诗词曲会对句式做些必要的调整，从而出现了i些特殊的句式。下而就几种常见特殊句式举例分析如下：一、意彖叠加式。所谓“意象叠加式”，是指将几个表示景象或是事物的名词直接叠加在一起，构成诗句。如果按照前后的止常语序去理解的话，根本是无法理解诗歌本意的，只能借助想象和联想，以及生活的逻辑、经验的积累来理解诗歌所包含的思想感情。例如马致远的《天净沙•秋思》中“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马二作者仅用

2、了18个汉字,9个意象名词，描绘了一副暮色苍茫的秋野图景。头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一•种清新幽静的境界，这里的枯藤、老树给人以凄凉的感觉；昏，点出吋间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出—幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一•幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。二、省略倒装式：在古典诗歌中，为了配合幣首诗歌的韵律，作者往往会把语序作适当的变换，这就是句法上的倒装。鉴赏这些诗歌时,必须将倒装的句式分辨出来,否则会无法正确理解诗歌的意义。例如:苏轼

3、《江城子•密州出猎》上片中“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”就包含了一个省略倒装句。“为报倾城随太守”，如果仅仅从这几个字恐怕是无法去理解的。究竟是谁''为报”，又是谁"倾城”？根据中国古语法承前省略的原则，我们可以推测出来应该是“老犬”，也就是作者SlIo但是，不可能说是“老夫”“倾城”。这就需要我们根据语法的逻辑、生活的经验和具体的语境去推测。既然有"城”，I但是“倾”，那就应该是密州的百姓，所以，应该是（百姓）倾城。“亲射虎，看孙郎”中，己经“亲射虎”又何來“看孙郎（孙权）”？那

4、这个地方就应该考虑音律了。我们可以看到，在词的上片，押的是ang韵，jfulang正好合ang韵。所以，它的语序应该是'‘看孙郎，亲射虎”，意思是“看我像孙权一样亲手射杀老虎”。这种因音律而倒装的现象在杜甫的《秋兴》中“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”也得到休现，止帘语序应该是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。三、假设反问式。假设的使用主耍是对于历史的另一种反思，从血使得诗歌更具有警示作用，而反问则是为了加强诗歌语气。例如杜牧的《赤舉》中“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔这两句诗的意思是：如果东风不帮助周瑜的话，大乔（孙策的妻子）和小乔（周

5、瑜的妻子）这两位美女也将被曹操被虏而藏在铜雀台中了。而在赤辟之战中，“东风”确实“与周郎便”了，所以，这便是对历史结果的一种大胆假设。这种别出心裁的议论千古以来为人称道。三、互文见义式。互文，是指古代作家在写作吋为了增强某种表达效果，把本应该合在一•起说的话临时拆开，使同句或相邻句中所用的词相互补充，相互渗透，理解吋又应该合在一起的一种修辞方法。互文修辞的运用能收到笔墨经济，以少胜多，表意委婉，耐人寻味的艺术效果。例如：“秦时明月汉时关"（王昌龄《出塞》）。从字面理解,这句诗是“秦时明月照耀汉时关塞"之意。实际上,应该理解为“秦汉时的明月照

6、耀秦汉时的关塞"可是因音节和字数的限制，要省去一个，于是前面省去个“汉”字，后面省去个“秦”字，解释时要把两个词合起來讲。“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。”’（白居易《琵琶行》）如果理解成“主人下了马，客人留在了船上"就鉛了，应当把“主人”和“马"结合起來理解，“下马从在船”是其共同行为，即：主人和客人下了马，又上了船。类似的例子，我们学过的诗文中有很多，如“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流「、“东西植松柏，左右种梧桐”。“互文见义式”的诗句，在理解上要讲究完幣性，不能将互文的两个词语拆开理解。在衣达效果上，“互文见义”的结构句式，可以便于句子

7、的桀齐、押韵，可以使语句简约，避免重复叙述，可以使农达的内容圆满而富有亲和力。因此，我们可以看到中国古典诗歌的句式是复杂、灵活而多样的，而止因英灵活而多样，才呈现出古典诗词的丰富多彩。因此，了解古典诗词的一些特殊句式结构，对于我们学习古典诗词是大有益处的。