复件 13.先锋小说.ppt

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1、先锋小说一、西方现代文化思潮的影响和“先锋”小说的艺术变革二、先锋小说的代表作家作品1一、西方现代文化思潮的影响和“先锋”小说的艺术变革1.八十年代初期王蒙“老六篇”、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、刘真的《黑旗》，宗璞的《我是谁？》，谌容的《减去十岁》、《007337号公共汽车》等这些作品或借鉴西方意识流小说的技巧，或使用现代派的象征、荒诞、变形等艺术手法，在文坛上引起了很大争议，形成了一个不小的冲击波。高行健《现代小说技巧初探》2本时期探索小说的艺术特点其一，作品的主题构成出现了由单一向复杂多义和朦胧模糊的转变。其二，人物形象塑造

2、出现了由写英雄人物向写小人物、普通人物的转移，由写类型化人物向写圆形人物的转移。其三，作品的结构形态由滞重呆板向纷繁多样过渡。32.八十年代中期80年代中期，刘索拉、徐星、张辛欣、莫言等一批年轻作家异军突起，加入到向西方现代派学习的行列，他们的加盟使借鉴现代派的进程发生了新的变化。与以前不同的是，这一刚期作家对西方现代派的借鉴，主要表现在对“现代主题”的部分认同上。4刘索拉的《你别无选择》，就以鲜明的反传统姿态表现了音乐学院中教师和学生对待社会传统价值观的不同态度。徐星的《无主题变奏》中的“我”虽然充满了一种惶惑与迷惘的情绪，但“

3、我”又不是一个真正意义上的“多余人”。“我”离开大学和拒绝再去谋取学历，只能说明主人公不愿按照社会指定的方式生活，作品否定的是传统的价值取向，而肯定的则是个人独立自主的生活态度。5在艺术形式上，与前期作家有所不同的是，这一时期借鉴现代派的范围扩大了，不再局限于意识流小说，也包括了未来派、表现主义、超现实主义等。在艺术表现上，将象征、隐喻、反讽、魔幻、荒诞、变形等多种手法综合运用在一个作品中，而且手法纯熟，少有过去那种机械模仿的生涩与稚拙。63.八十年代后期一批受到西方后现代主义影响的先锋作家走上文坛，马原、洪峰、残雪、余华、格非、

4、孙甘露、北村等。新时期先锋作家对后现代主义的借鉴，主要是从文本模拟开始的。起初多是学习后现代主义艺术的形式：高度重视形式技巧的营造，强化语言的自指功能，力图通过陌生化的语言形式阻断作品与生活的联系，拖延能指对所指的追踪，以技术化的叙事瓦解文本的深度模式等。7从“写什么”到“怎么写”8由于西方现代派文学的引进，新时期先锋小说打破了现实主义的一统天下，拓展了创作视野，丰富了当代文学的艺术方法与技巧，推动当代小说的多元发展。但它的局限性也是明显的。不少先锋作家过于注重艺术形式的营造，前期淡化情节、人物与背景，后期则削弱深度与意义，试图将

5、创作变成语言游戏；不少作品晦涩艰深，难以卒读，这样就疏远了读者，阻断了与社会的联系，因此先锋小说在80年代末就不可避免地走入了低谷。9二、先锋小说的代表作家作品莫言残雪马原余华格非10莫言莫言（1956-），原名管谟业，山东高密人。“文革”开始后辍学回乡务农。1976年入伍，1981年开始创作，先后毕业于解放军艺术学院文学系和北京师范大学创作研究生班，现为解放军总参谋部政治部一级创作员。著有中篇小说《红高粱系列》、长篇小说《丰乳肥臀》、《檀香刑》等和《莫言文集》5卷，中篇小说《红高粱》获全国优秀中篇小说奖。1112这些小说，主要以

6、对小说中的故乡高密的记忆为背景展开。显然，他也要如福克纳那样，不断叙述他所建造的“高密东北乡”的故事。这些图景，来源于他童年的记忆，在那片土地上的见闻，以及他的丰沛的感觉和想像。他把笔伸向“历史”，在这片充满野性活力的生活场景上，叙述选人在过去年代的生活，他们(“我爷爷”、“我奶奶”)生命的奔放热烈和无所拘束的传奇性经历。13莫言小说的成就莫言小说有着丰富的主题内涵。在艺术上，莫言特别擅长感觉描写。莫言也有良好的语言感觉。141516电影《红高粱》外景地（现宁夏镇北堡影视基地）1718192021《牧马人》、《红高粱》、《黄河谣》

7、、《虎兄豹弟》、《老人与狗》、《五魁》、《贺兰雪》、《大话西游》、《双旗镇刀客》、《红河谷》、《新龙门客栈》、《黄河绝恋》、《绝地苍狼》、《大漠豪情》等都曾在此地拍摄22残雪作品主要有《山上的小屋》、《苍老的浮云》、《公牛》、《我在那个世界里的事情》、《阿梅在一个太阳天里的愁思》、《黄泥街》、《天堂里的对话》、《突围表演》等。23残雪创作的三个阶段第一阶段包括中篇小说《黄泥街》和短篇小说《瓦缝里的雨滴》、《污水上的肥皂泡》等。她的创作一开始就定位在人性批判上，但她的早期作品也反映了相当多的政治与社会批判内容。第二阶段创作包括中篇小

8、说《苍老的浮云》和短篇小说《旷野里》、《布谷鸟叫的那一瞬间》、《天窗》等，这是残雪创作成就最大的一个阶段。作品突现了人性，淡化了政治、社会批判色彩。第三阶段的创作，包括她的第一个长篇小说《突围表演》、短篇三则《天堂里的对话》以及90年代发表的《思想