京剧艺术欣赏-旦角(二).ppt

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1、京剧艺术赏析韩日旦行（二）四大名旦之所以流传中规中矩梅派最为规矩，为旦角之楷模其他流派，各有规矩个性鲜明独树一帜，各自有拿手戏相同的戏，各自有不同的演法四大名旦四种典型的“拖腔”梅派清新自然，程派迂回婉转，尚派起伏干脆，荀派缠绵缱绻。四大名旦之所以流传阳柔阴刚阴柔阳刚“棒”“浪”“唱”“样”学唱《女起解》【西皮流水】苏三离了洪桐县将身来在大街前未曾开言我心内惨过往的君子听我言哪一位去往南京转与我那三郎把信传就说苏三把命断来生变犬马我当报还尚小云尚小云（1900－1976）男，京剧旦角。原名德泉，字绮霞，汉人齐籍？？？谁的后代先学武生，后改花脸，后改青衣。1914年

2、被评为“第一童伶”世人称尚小云、白牡丹、芙蓉草为“正乐三杰”尚派艺术特点“杨派”武生的精湛表演，吸收融化，用在自己的旦角戏里其表演刚劲、挺拔，于旦角的妩媚多姿中又见阳刚之美。唱腔富有张力典型的拖腔。尚小云欣赏《虎乳飞仙传》孙明珠饰徐月娘尚小云新戏《摩登伽女》连衣裙高跟鞋假发尚小云多表现巾帼英雄，女中豪杰。《林四娘》、《秦良玉》、《双阳公主》、《摩登伽女》、《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、《红绡》、《汉明妃》、《乾坤福寿镜》其中《汉明妃》中的《昭君出塞》《乾坤福寿镜》中的《失子惊疯》于1962年录制成电影艺术片毁家办学毁家办学1937年创办“荣春社”。不惜家产办学，培养了“荣

3、”、“春”、“长”、“喜”两科学生，以及三个儿子。尚小云治艺严谨，无论对己对人要求十分严格，但在生活中对人十分热情，慷慨仗义，倾囊相赠。“荣春社”共培养学生200余名，遍布全国，在京剧演出和京剧教育岗位上发挥重大作用。做功动作利落灵动《御碑亭》中的雨中滑步堪称一绝《昭君出塞》中的掏翎、趟马等繁重动作精湛出奇。欣赏欣赏《昭君出塞》1962年舞台艺术电影尚小云饰王昭君书画尚小云新中国成立后，建立“尚小云京剧团”，任团长兼主演。1959年移居西安，任陕西省艺术学校艺术总指导。1964年受聘于陕西省京剧院，担任该院首任院长（当时陕京是全国五大京剧团体之一）。1976年4月19日受“

4、文革”迫害在西安逝世(逝世于西安市第一人民医院)，享年76岁。荀慧生荀慧生（1900－1968）男，京剧旦角。原名词，又名秉彝、秉超，字慧生，号留香，艺名白牡丹。幼年不幸幼年家贫无以生计。1907年随父母到天津谋生，父亲将他与兄慧荣卖予小桃红梆子戏班学戏。不久其兄不堪忍受打骂私自逃走，只剩慧生，后被卖给花旦为私房徒弟。自此，荀慧生沦为家奴，吃尽苦头，但他仍以巨大的耐力与毅力坚持每天练功。夏天穿棉袄，冬天穿单衣，头顶大碗，足履冰水，点香火头练转眼珠，日复一日，年复一年，苦功练出了硬本领荀慧生多表现命运悲苦的女性为受苦的妇女鸣不平也表现活泼可爱顽皮刁钻的角色。创新头饰大头——传

5、统古装头——（梅兰芳）旗头——少数民族“留香头”——（荀慧生）荀派唱腔特点大胆创新时而缠绵悱恻时而俏皮大胆时而憨态可掬尾音音乐化的加工后期嗓音沙哑，意在声之外。荀慧生欣赏《红楼二尤》片段录音主演：荀慧生饰尤三姐配像主演：孙毓敏饰尤三姐荀慧生在唱腔艺术方面荀慧生大胆破除传统局限，发挥个人嗓音特长，大胆创新。这不是简单的一曲多用，而是从生活出发，从人物感情与心境出发，字正腔圆，腔随情出，令人着迷。他善于使用上滑下滑的装饰音，听来俏丽、轻盈、谐趣具有特殊的韵味。敢于创新他还十分注重道白艺术，吐字清晰，声情并貌，他以融韵白、京白为一体的念白——“风搅雪”来表现人物韵调别致，具有特殊

6、的表现力。“风搅雪”《红娘》宋长荣张先生，你适才跳墙的时节，库嗵一声，老夫人问：“你是什么东西？”我说，你是狗……老夫人一害怕啊，她就回屋睡觉去了，就剩我们小姐一个人儿，她呢，要下棋玩耍，让我钠棋盘。张先生，我拿着棋盘，遮着你的身子，带你过去怎么样？如此张先生，你要老老实实听我的号令！敢于创新表演方面他强调“演人不演行”，不受行当限制，根据需要进行必要的突破，他塑造的许多少女、少妇的艺术形象，具有大众化、生活化的特点。娇雅妩媚、清秀俊美、风格各异。常演剧目《红娘》、《红楼二尤》、《杜十娘》、《荀灌娘》、《钗头凤》、《十三妹》、《玉堂春》、《金玉奴》、《得意缘》、《卓文君》欣

7、赏《杜十娘》片段孙毓敏饰杜十娘