京剧旦角发音方法初探

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1、京剧旦角发音方法初探言慧珠   我们民族戏曲有着丰富的遗产。前辈们如已故的杨小楼、金少山、陈德霖和当代的艺术大师梅兰芳先生，以及我们同辈的一些名演员，很多都是出名的好嗓子，他们化费了很大的劳动，结合自己的条件创造了各种优美的唱法，嗓音宏亮而且经累持久，形成了个同的流派。这当然由于有很好的天赋，但和他的使用方法也是有绝对的关系的。前辈的大师们辛勤劳动的结果，成功的例子不少，但百十年来失败的例子也不知几几。诸如倒嗓倒坏了的，中年蹋个的，有老来哑不成声的。在这些不幸者的中间，有些是由于生理上发生病变，但也有不少是由于未能掌握正确的使用方法，而不能使嗓子

2、得到正确和应有的发展，从而也就促短了嗓子的寿命。由于人的生理机能是随着劳动不断发展和改变的，因此正确的和错误的两种方法就对嗓子助发展起着决定性的作用。我认为天赋好，而没有很好的训练，不见得能成为歌唱家，天赋差只要生理汉缺陷，掌握很好的技巧，便照样能被唱得很好。   培养京剧的接班人，我们应总结前辈的经验加以科学分析，立雄心大志超越前人。培养青年一代的社会主义文艺战士，使他们得心应手地掌握歌唱的武器，就这一点来说，用嗓是十分重要的事。所以我大胆地尝试把个人在舞台近二十年的经验，嗓子时好、时坏变化的一些过程，以及个人摸索的一点心得，拿出来供大家参免共

3、同研究，以期能找到一条较正确的练嗓道路。   我个人最初是用传统方法减嗓的。每天早晨喊“咬“6W”和用胡琴吊嗓。我刚学戏的时候很喜欢唱程派，我父亲就对我说；“你是一条宽亮的嗓子，不宜故意做作竖窄了。程先生和我一样是就自己的条件创造了一种独特的唱法，休学程是削足就履。而且在你初学的阶段，也很难学到程的特长，应改学梅派才适合你的嗓子d”他这席话给我指出了正确的道路，果然我学梅之后，嗓音越来越完了。后来凡是见到青年一代无论他学哪一种流派，我都喜欢让他们分析一下优、缺点，并让他们结合自己的天赋条件。也就是说，对达一流派要有足够的认识，万不能团因吞枣，要防

4、止不求甚解，一时追求表面描摸的学习方法。这样非但不能很好地承继流派更谈不到发展流派了。   在解放前资本主义的演出方式是把艺术当商品，是要“待价而估”的。因此我每年只有二、三个月演出，培养“行市”，嗓子稍觉累乏或不适就歇下了。在这种情况之下，嗓子没有发生过什么大毛病。可是从五二年起，我自己搞剧团，经常在外地连续巡回演出，一年要演二百来场戏，我的嗓子垮了，高音窄毛，中吉和低音发判，而且动钒伤风，或则扁桃腺发炎。五三年把扁桃腺到了，情况也末见好转，反而感到唱起来伤疤处的新肌肉不习低许多人都说我开刀开坏了(医学上对扁桃腺例底应不应该副掉也还有争论)。一

5、个演员失去了嗓音，该是多么痛苦的事2记得五六年我在政协晚会上演出《长生殿》时，蔡绍序同志看完戏以后对我说：“你的嗓子我听不出特点来，是否考虑一下，研究西洋发声。”我听了他的话就向一位声乐老师学习，用钢琴练习了一个时期，使我初步知道自己口腔内那些从未用过的许多部位可以帮助发声，他教我用横阴膜呼吸，把嗓子放松，使我感到很舒服。正巧这一时期我常演昆曲。昆曲在我来说总是较生疏的，每学一段新的曲子，就试着把练声的方法用一些进去，同时还仔细地领会俞振飞同志的唱法，用我自己的咱法对照起来吞也觉得并不矛盾。因此我就弃京就昆。直到最近我才知道为什么以我二十年的经验

6、唱京剧本行反不如唱昆曲的好，嗓子来酌舒服，原来要与习惯对抗，远比学新的困难。因为要想改变裁定熟了的京剧老路的积习较难，而昆曲是新学的，无积习可言，只要我领会了就能唱出来。在教学当中我也有这种体会，给大班学生改戏比教一出新的难。由此也说明初学开蒙的老师，方法正确与否是非常重要的，少让孩子们走弯路是我们的责任。   近来我正和卢文勤同志一起吊嗓，研究一些土办法，探索发音的规律，他对于吐宇、用气、发声有些研究，加上我实际的经验体会，摸索到一条根据十三辙每个字寻找发音的规律。现在我感到自己的嗓子，高低音都很圆亮，而且不费力，即使有些伤风咳嗽也能应付，不致

7、嘶哑，高矮调门都能适应，比我在嗓子未坏之前所淄的唱片感觉上还耍年青些。为什么我的嗓子在六年前中途会坏了呢?现在我找出了答案，因为我从前凭着年青力壮，在使用方法上不很科学，所以不经累，唱几天砍几天可以恢民不致发生太大的问题，但是一经连唱几百场嗓子就经不住了。现在摸到了较好的方法，相信它会不但宽亮，而且能够持久。最近我已经把我的这些经验初步教给京剧大小班的学生，结合他们本身的接受能力和现有水平因材施氮都很有一些效果。因此想把这些方法作进一步的探讨。京剧旦角的唱法特点是用小嗓子(习惯上也叫假嗓子，就是“阴嗓”)，一般地说小嗓子是比大嗓子(习惯上叫它本嗓

8、，就是“阳嗓”)来得窄。但是我们要把它唱得又宽又亮，又脆又甜，能高能低而又要柔美光润。因此除了用气、发音之外，吐字也是很重要的。如果说吐