古典诗歌中语序颠倒例析.doc

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2、是名词性短语作谓语，现代汉语语序为“天外七八个星，山前两三点雨”。例三：王维《山居秋暝》中“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，现代语序应为“浣女归竹喧，渔舟下莲动”。二、宾语前置(一)谓宾颠倒例一：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“故国神游，多情应笑我”，“神游”和“应笑”是谓语，“故国”与“多情”、“我”皆是宾语，该二句正常语序为“（我）神游故国，应笑我多情”。例二：王维《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流。”，按现代语序应为“明月照松间，清泉流石上。”例三：杜甫《月夜》中“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，“湿”和“寒”为谓语，都是使动用法（使动词），而“云鬟”和“

3、玉臂”为宾语，此二句的正常语序为“香雾湿云鬟，清辉寒玉璧”。例四：钱起《谷口书斋寄杨补阙》中“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，“怜”的对象是“竹”，“爱”的对象是“山”。所以，句序应为“怜新雨后（之）竹，爱夕阳时（之）山”。例五：王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼”中，“欲穷千里目”，应为“欲目穷千里”；辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”中，“英雄无觅孙仲谋处”，应为“无觅英雄孙仲谋处”。（二）疑问句代词作宾语宾语前置例：岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》“兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑”中，“兵安在”“民安在”均为疑问句代词

4、作宾语前置句，句子语序应为“兵在安”“民在安”。（三）否定句代词作宾语宾语前置例：《硕鼠》中“莫我肯顾”“莫我肯德”“莫我肯劳”，均为否定句代词作宾语宾语前置句，句子语序应为“莫肯顾我”“莫肯德我”“莫肯劳我”。（四）主宾换位例一：叶梦得《贺新郎》“秋色渐将晚，霜信报黄花”中，“霜信报黄花”应为“黄花报霜信”。例二：白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”中，“光彩生门户”应为“门户生光彩”。例三：卢纶《塞下曲》“林暗草惊风，将军夜引弓”中，“草惊风”应是“风惊草”。例四：李白《古风》（其三十九）的“霜被群物秋”一句中，“群物”是陈述对象，

5、“霜”是被陈述对象，现代语序为“群物被（遭）霜（而）秋”。例五：王维《过香积寺》“泉声咽危石，日色冷青松”中，“危石”和“青松”应是陈述对象，而“泉声”与“日色”应为被陈述对象。所以，该二句应为“危石咽泉声，青松冷日色”。例六：辛弃疾《贺新郎》中“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛”，按句意应为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。作者是把陶渊明、诸葛亮用来比喻南宋陈亮，分别说明陈亮的文才和武略。否则会误解为“东晋陶渊明酷似三国时代的诸葛亮”，这既不合情理，也不合事理。实际上是宾语“渊明”跑到了主语的位置上，该句现代语序为“把酒长亭说。看（陈亮）风流酷似

6、渊明、卧龙诸葛”。三、定语前置例一：王昌龄《从军行》“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”中，“孤城”是“玉门关”的同位性定语，该句应为“遥望孤城玉门关”。否则，容易使人误解为“站在另一座孤城上遥望玉门关”。例二：刘叉《从军行》“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪”中，“横笛”是“声”的定语，该句应为“闻横笛声不见人”。例三：陆游《昼卧》“香生帐里雾，书积枕边山”中，“香”是“雾”的定语，“书”是“山”的定语，而且两句中均为主谓倒置，句序应为“帐里生香雾，枕边积书山”。四、定语后置例一：李白《梦游天姥吟留别》“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月”中，后句应为“一

7、月夜飞渡镜湖”。因为“飞渡”的对象只能是“镜湖”，而不可能是“月”，所以“一月夜”应为状语，“月”是”夜”的后置定语。例二：杜甫《春夜喜雨》“晓看红湿处，花重锦官城”中，“锦官城”应是“花”的定语，句子语序为“锦官城花重”。例三：钱起《谷口书斋寄杨补阙》中“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，“新雨后”、“夕阳时”分别为“竹”、“山”的定语，句子语序为“怜新雨后（之）竹，爱夕阳时（之）山”。五、状语后置例一：杜甫《秋兴》（之七）“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风”和崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”中，“动秋风”“笑春风”表面看是动宾短语，实际

8、上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而应分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”，也就是“秋风”、