1.学生同步检测

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1、同步检测（一）阅读下面材料，回答问题。【材料一】京剧是流行全国的戏曲剧种之一。自清乾隆五十五年起，四大徽班陆续进京演出，他们相互影响，并接受昆曲和秦腔的部分剧目、曲调、表演方法，又吸收了一些民间曲调，就是在这样的融合、演变和发展中京剧逐渐形成。在京剧发展的历程中，产生过许多优秀的演员。早期有“老生三杰”程长庚、余三胜、张二奎；光绪年间，有被称为“伶界大王”的谭鑫培；之后，又有“武生泰斗”杨小楼，“四大名旦”梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生，等等，可谓①。在一代又一代的传承中，他们不断创新，在表演、音乐、剧本等诸多方面均大胆变革

2、，将京剧推向新的高度。二十世纪初，京剧进入繁荣期，出现了②的繁盛局面。旦行有梅（兰芳）派、尚（小云）派、程（砚秋）派、荀（慧生）派，生行有余（叔岩）派、马（连良）派，净行有金（少山）派、郝（寿臣）派……京剧至今已有二百多年的历史，堪称“国粹”，并被联合国教科文组织列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。【材料二】梅兰芳出身于梨园世家，是中国京剧表演艺术大师。他创立了“梅派”艺术，在唱腔、念白、表演等各个方面都有独到造诣。梅兰芳在继承传统唱腔的基础上，创造出大量新颖的唱腔，因其所创唱腔符合剧中人物的情感，以情带声，深受观众喜爱。

3、梅兰芳的念白，是艺术化的生活语言，毫无刻意求工的感觉。无论韵白还是京白，他都注意清晰动听和情感真实。在表演上，梅兰芳借用了昆曲的表情、身段和步法，丰富了京剧的舞台表现力。在《霸王别姬》《贵妃醉酒》《宇宙锋》等剧目中，他通过手、眼、身、步的表演和配合，塑造出许多完美的舞台形象。梅兰芳尤其注重手的艺术表现。过去老一辈的旦角表演，都较少露出手来。梅兰芳在所编演的新戏及经过整理的传统剧目中，有大量的露手表演，通过不同手势的运用，表达出喜、怒、哀、乐的复杂情感。他曾经创造、发展了许多手势，这些手势都是结合角色的思想感情有目的地设计出来

4、的。梅兰芳生前曾多次出国访问演出，是将中国的京剧艺术推向世界舞台的艺术家。1.在【材料一】的①②两处，依次填入词语，最恰当的一项是（）A.人才云集百家争鸣B.人才云集流派纷呈C.名家辈出　百家争鸣D.名家辈出　流派纷呈【解析】本题考查学生对戏剧知识短文的局部感知能力，属于理解辨别类题目。答案为D，选错不得分。难度易。2.综合上面两则材料可以看出，无论是国粹京剧，还是梅派艺术，都是在①和②的过程中逐步成熟起来的。（每空限2个字）【解析】本题考查学生对戏剧知识短文的整体感知能力，属于理解概括类题目。答案示例如：①传承，②创新，意

5、思对即可。难度中3.下面是梅兰芳纪念馆中的“兰花指”展板。结合【材料二】，请你说出纪念馆布置这块展板的目的是什么。答：【解析】本题考查学生对戏剧知识短文的联系拓展探究能力，属于理解品析类题目。答案示例如：布置这块展板是为了直观地介绍梅兰芳的表演手势。从材料二可以看出，梅兰芳创造、发展了大量的表演手势。这块展板可以帮助观众认识这些手势是梅派艺术的重要体现，是梅兰芳对京剧艺术的重要贡献。难度中。4.梅兰芳在《霸王别姬》中扮演虞姬。下面两幅图片是虞姬在听到楚歌后使用的手势。请你结合【链接材料】的内容，简要说明梅兰芳使用这两个手势共

6、同表达了虞姬怎样的情感。（4分）翻莲双翘【链接材料】项王①军壁垓下②，兵少食尽，汉军③及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌④，项王乃大惊曰：“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”项王则夜起，饮帐中。有美人名虞，常幸从⑤；骏马名骓⑥，常骑之。于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝⑦。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何⑧！”歌数阕⑨，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。（选自《史记·项羽本纪》）注：①[项王]指西楚霸王项羽。②[垓下]地名。西楚霸王项羽与汉王刘邦为争夺天下在此决战。③[汉军]指刘邦的军队。

7、④[夜闻汉军四面皆楚歌]（项王）夜晚听到汉军在四面都唱起了楚歌。⑤[幸从]受到宠爱而跟随在身边。⑥[骓]念zhuī。⑦[逝]奔驰。⑧[奈若何]（我）将你怎么安排啊！⑨[歌数阕]连唱几遍。答：【解析】本题考查学生对戏剧知识短文的联系拓展探究能力，属于理解赏析运用类题目。答案示例如：链接材料有“项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重”“有美人名虞，常幸从”的描述。据此判断在项王兵败被围时，随行的虞姬听到楚歌后内心充满不安、忧虑和惊惧。梅兰芳使用“双翘”“翻莲”这两种手势，就是为了表达虞姬这种复杂的情感。难度难。（二）阅读下

8、文，回答问题。【说明】俄国讽刺作家果戈里的代表作《钦差大臣》发表于1836年，描写的是低等文官赫列斯达可夫与人打赌输得精光，正一筹莫展地途经外省某市时，被误认为是从彼得堡来的“钦差大臣”，他于是将错就错听汇报、收贿赂、向市长女儿求婚，在当地官僚中引起恐慌，闹出许多笑话，直到他离开后，邮政局